让鸟巢的观众在视野上无死角

　　除了汪峰本人的努力外，为其打造鸟巢演唱会的幕后团队的质量与规模也相当可观。其中，颇为值得一提的正是演唱会的美国设计师Leroy Bennett。在Leroy Bennett今年的工作日志中，除了碧昂斯、Lady Gaga、韩国组合BigBang外，汪峰的鸟巢演唱会也被列入其中。今年3月忙完碧昂斯北美巡演之后，他便匆匆赶到北京考察场地。然而舞台搭建以及大量复杂的调试成为难题，于是他提出了耗资千万，在丰台体育中心打造1:1舞台的想法。虽然成本不小，但均摊到40场巡演，为了更好的效果，汪峰认为一切值得。这一国内演唱会的首次尝试像“定心丸”一样为鸟巢的演唱会做了有效、扎实的铺垫。日前，Leroy Bennett接受新京报专访，介绍了设计思路以及与汪峰磨合过程中的细节，从另一个侧面证实了在歌迷消费演唱会背后，背后团队的种种不易。

　　设计思路是什么？

　　创意来自中国园林月牙门

　　Leroy Bennett：这一次的设计思路是希望通过舞台全面地展示汪峰的音乐内涵，展示他作为音乐人的个性，以及他歌曲传达的理念。最初的创意源自中国园林月牙拱门，然后对拱门形状进行解构、分解等，通过一些变化去呈现一种意料之外的视觉效果。通常来说，一般的舞台正面观赏角度比较好，而四周的观众在视野上存在死角。为了弥补这个“黑洞”，我在舞台侧后方也添加了景片（舞台上的布景构件）。在屏幕上播放视频素材的时候，这些移动、反光的景片可以折射影像，反射亮光。如此一来视觉体验就会被放大，这样鸟巢内所有位置的观众都可以同步感受舞台的魅力。

　　听汪峰的歌有什么灵感？

　　在舞台上加现代工业元素

　　Leroy Bennett：接到这个项目以后，我听了很多他的歌。从音乐风格上来讲，因为是摇滚乐，所以是我比较熟悉的类型。汪峰非常善于驾驭一些很容易理解，而且旋律不错的作品。舞台结构上，我加入了一些现代工业的元素，这些体现在一些黑色景片上面，这些景片是多边的，可以随着演出的进行呈现一种具有生命力的，草原的形态。尽管鸟巢现场的舞台很大，但我会通过一些布景的设计让观众将注意力以一个聚焦的方式集中在汪峰身上。同时，汪峰在舞台上的歌声以及能量都是以相反的形状外扩，以放大给所有观众。

　　汪峰给予了什么意见？

　　他希望合唱团能一下展现出来

　　Leroy Bennett：汪峰当然也有自己的想法，比如在巡演过程中，他觉得合唱团舞台、摇臂以及升降台的部分元素很好，就让设计师把这些融入到现在鸟巢的舞台上。特别是这次鸟巢有500人的合唱团，汪峰想要的效果是两边对称各250人，在合唱台紧密空间里一下子呈现。其实我的想法不太一样，最初的设计是先暴露大部分合唱团成员，然后随着歌曲情绪的推进，在高昂时刻，剩下的团员再逐步登台，把舞台铺满，有一种递进的效果。而他认为这样气势更强，所以我尊重了他的想法。

　　最满意哪部分设计？

　　景片和反光镜互动像艺术装置

　　Leroy Bennett：最满意的部分应该是景片与反光镜的互动，因为它呈现出来很像艺术装置。至于排名，其实每一个项目都有不同的突破，很多在这个行业里也推进了技术的发展，因为你总是希望越来越好。比如我之前做的九寸钉，在技术上是非常先进的；Lady gaga以及碧昂斯、麦当娜的现场则是视觉效果比较好，早期Prince以及The Cure也很有想法。如果非要排名的话，这次鸟巢的演唱会可以拍到TOP10到15。

　　■ 他是谁？

　　Leroy Bennett，作为顶级设计师，在演唱会舞台设计这个行当里，他有着一张十分耀眼的成绩单。Leroy Bennett少年时期从纽约布鲁克林高中毕业后，便以灯光师的身份开始了自己的职业生涯。最传奇的桥段就是，他23岁时因为彼时默默无闻的歌手设计灯光从美国东岸搬至加州，而这个歌手正是后来名声大噪的王子（Prince）。除了与王子长达14年的合作外，颇有想法的Leroy Bennett也与玛丽莲·曼森、乡村女歌手费思·希尔，以及R&B超级巨星珍妮·杰克逊合作，并随之在圈中积累了口碑。碧昂斯、Lady Gaga、保罗·麦卡特尼、九寸钉、德国战车、“火星哥”布鲁诺·马斯等一线巨星的演唱会都包含着Leroy的心力。