没有嘶吼，就没有“好声音”？

　　【焦点评论】

　　无论歌曲本身是什么样子，大部分选手都在其中加入了拼命嘶吼的段落，而大部分的转身都发生在这些拼命嘶吼的段落里，缺少这一段落的选手，被转身的几率明显少了很多。

　　周末去给某个著名选秀节目做评委，遇到一个非常棒的选手，长相酷似去年“好声音”中备受好评的蘑菇兄弟中的一位，但在吉他演奏及音乐改编方面有过之而无不及，于是多嘴问了一句，你有没有参加过《中国好声音》？选手很坦白地说：没去，因为我不是好声音要的那种路数。

　　“好声音”要的是什么路数？把这个问题抛给很多人，无论是业内还是业外的，最普遍的回答就是：飙高音呗。如果要给《中国好声音》画一幅主题形象漫画，我相信很多人交上来的答卷应该是这样的：一个大话筒和一个眼睛紧闭、嘴角咧到两边耳根子上、身体弓成一只虾米的选手形象。还有很多人注意到，大部分选手，都是在演唱进入到这种状态，开始发出拼命一吼的时候，导师们那只在按钮上转来转去的手，才会真正拍下去。

　　这答案当然并不准确，但不可否认的是，连续三季下来，它的确已经成了大众对于“好声音”的普遍印象：好声音已经变成了好拼音——好拼命的声音。

　　可以说，《中国好声音》的最初出现对于内地歌坛具有着划时代的意义，它将歌坛一度被过分降低的门槛重新抬高了起来，重新走回到更接近音乐本身标准的方向。这本是一个喜大普奔的良好开端，然而随着节目的推进和深入，新的问题又暴露出来，原来歌坛是走错了方向。《中国好声音》和《我是歌手》等一系列节目之后，人们很快就发现，这些节目似乎过分偏爱高音，过分偏爱嘶吼型歌手，这一现象在第二季“好声音”中尤为严重，无论歌曲本身是什么样子，大部分选手都在其中加入了拼命嘶吼的段落，而大部分的转身都发生在这些拼命嘶吼的段落里，缺少这一段落的选手，被转身的几率明显少了很多。

　　文艺的繁荣本来就是以百花齐放为标志的，若只有一枝独秀，就是再漂亮的花，物极必反，当你对它别无选择后，可能慢慢就会放弃这个选择，甚至当成是一个反选择——今年第三季好声音播出时，就有不少人选择不看，看过的人也习惯用“无新意”、“一般”来评价它，观众的流失也成了顺理成章的事情。

　　其实第三季好声音从第一期开始，是可以看出一些有意识的转变的，这一季非嘶吼型的选手，明显有所增多，并且也给了观众极为深刻的印象。譬如上周五的分班倒计时赛中，给人印象最深刻的反倒是刘明湘的《漂洋过海来看你》和刘双双的《致青春》，只是相对于依然占绝对主流的“好拼音”们来讲，这样的声音仍然是少到不足以影响节目整体形象的转变。

　　我们也懂得所有的选秀比赛必须首先满足的是电视收视需求，但在这个电视传播又成为音乐推广主流手段的时代，人们还是寄希望于这些大火的音乐节目能够担负起更多的音乐责任，这种责任反过来也会加重观众对它的期待值及认可度。

　　“好声音”第三季已进行到导师分班阶段，分班之后学员会被导师们打造出什么新的形态来，是继续让学员们一味拼下去，还是能给其他形态的声音更多的机会，目前尚不得而知。

　　□卢世伟（乐评人）