瞎说八道

　　●如果台湾要请《雷雨2014》

　　听说台湾要请《雷雨2014》，我想是因为濮存昕。开始我只是想做一个纪念性的活动，没把它做成演出，如果作为演出邀请，还是要找位作者与濮存昕直接商谈戏的结构，做得更细些，演员阵容也可根据濮的需求请一些人加盟，明年要再演，也需改进、丰富……

　　天津大剧院体制外经营、管理，接受党的监督，更要接受党的文艺经费，为天津文化品牌繁荣做一些实际的事情，出作品、出人才是真正的业绩！出一台主旋律的演出，领导高兴、大众满意、艺术家舒畅才行。

　　●戏剧应是随便的，谈话式的

　　金圣叹“诗者，人之心头忽然一声耳，不问妇人孺子，晨朝夜半，莫不有之。”文学的起源就是这么简单，“文人其勉强说话，非被迫而说话，但会意所到，出自天机，有不期说而说者。有时叙事，有时抒其胸中积愫，所言者既已尽所言，即搁笔不得赘一字。”

　　艺术创作也如此，不能“勉强说”“被迫说”“出自天机”“心头忽然一声耳”，这都不是理性分析的结果，感性的直觉，“优秀的散文应该是随便的，谈话式的，陈述看法的……”戏剧也应如此。

　　●过爷奠定我在戏剧圈的基础

　　前几日我与过爷（过士行）几句对话，他是继高行健后，（上世纪）九十年代合作最舒畅、最有成就感的作家，他的《鸟人》、《渔人》、《棋人》使我在戏剧圈奠定了稳固的基础，也遭来一些戏剧蠕虫、学霸们的嫉恨。知名的戏剧理论家、导师们说他是相声语言，我和过爷没理他们，过爷的戏一台一台地出，他们的蛤蟆肚皮一起一落地鼓，现在吼得没劲了，像泄了气的皮球。我要还排过爷的戏，提前告诉他们，好搜寻些臭蛋省得措手不及。学霸们不搞创作，不做学问，只寻猎物。

　　（注：标题为编者所加）