今年的威尼斯“寒枝雀静”

　　当地时间9月6日，第71届威尼斯电影节正式落下帷幕。瑞典导演罗伊·安德森的《寒枝雀静》获最佳影片金狮奖，俄罗斯导演安德烈·康查洛夫斯基凭《邮差的白夜》获最佳导演奖，而影帝、影后则由《饥饿的心》的男、女主角亚当·德利弗和阿尔芭·洛瓦赫获得。作为唯一入围主竞赛单元的华语影片，王小帅的《闯入者》没有获奖，但其现实主义的风格受到了评委陈冲的赞许。

　　影片 从头到脚都高冷

　　五月的戛纳电影节大师云集，而轮到威尼斯的时候就有些冷清了。据《好莱坞报道者》统计，今年奥斯卡热门如本尼迪克特·康伯巴奇主演的图灵传记片《模仿游戏》、埃迪·雷德梅恩主演的霍金传记片《万物理论》、“美国队长”克里斯·埃文斯的导演处女作《离别之前》等近九成影片选择在多伦多首映，而非威尼斯。

　　对于大多数的影迷和观众来说，本届获奖名单上的片名、人名都相当陌生。夺得金狮奖的《寒枝雀静》是罗伊·安德森生活三部曲的终结篇，故事随着挨家挨户上门兜售推销玩具的萨姆和乔纳森展开，是由39个场景构成的黑色喜剧；安德烈·康查洛夫斯基获得最佳导演奖的《邮差的白夜》讲述了在四面环湖的村庄里，开着摩托艇成为这里与外界唯一联系的邮差列奥伽的故事，影片采用纪实手法拍摄，由多位未经过任何训练的当地村民本色出演；揽获影帝影后的《饥饿的心》，讲述男女主角在一场电梯故障中相遇，坠入爱河后生下了孩子，可是女主人公却因精神洁癖拒绝母乳喂养，坚持给孩子素食而导致发育停滞，于是男主人公不得不和她展开博弈。

　　竞争 多伦多、纽约来抢片

　　创办于1932年的威尼斯电影节是世界上第一个国际电影节。1976年诞生的多伦多电影节比它晚了44年，可正是这个“后辈”在今年9月4日开幕时，抢走了威尼斯近四成的媒体和电影公司，威尼斯主会场的人流量也比同期降低了20%。此外，8月29日至9月1日举行的美国特柳赖德电影节以及即将于9月底开幕的纽约电影节也成为威尼斯的抢片对手。大卫·芬奇《消失的爱人》、保罗·托马斯·安德森《性本恶》等皆选择了纽约。据透露，威尼斯电影节主席阿尔贝托·巴贝拉正在和组委会考虑将电影节提前至8月底完成，以期避开多伦多。

　　对此，曾担任戛纳电影节“国际影评人周”评委的Magasa表示：“多伦多之所以能压倒威尼斯，一是天时，多伦多电影节举办时间是每年的九月，目前已普遍被视为北美颁奖季的序幕拉开。威尼斯电影节举行的时间点虽也差不多，但它自身的历史传统和艺术定位决定了在好莱坞眼中，它作为宣传推广平台的价值无法与多伦多相提并论。再是地利，多伦多距离世界电影产业的中心洛杉矶不远，当然更便于好莱坞大牌前往了。”

　　■ 观点

　　“威尼斯衰落说”很功利

　　对于以记者、明星弃威尼斯投奔多伦多这一现象为依据推导出的“威尼斯衰落说”，知名影评人叶航并不赞同，他认为这和一部片子票房比另一部高很多，就推出前者比后者更优秀一样功利和荒谬。他认为，至于什么是好的电影节，不同的人有不同的看待角度，片方也许更看重它是否能提升和扩大影片影响力、知名度；而对于爱好电影的观众来说，如果一位陌生的作者、一部陌生的电影因为得奖而获得了更多人的关注，这就是电影节的主要价值所在。电影节是以奖项的形式来挖掘、肯定和推广那些值得褒扬的艺术家和艺术电影。

　　对于电影节艺术与商业的内在属性，Magasa表示，电影节终究是一套权力体制，象征着某种资本和文化的阐释权。它和好莱坞推行的大片策略一样，代表国际影坛的两极。欧洲电影节用几十年时间，建立起了一个可以有效保护“艺术电影”和“世界电影”的运作机制，表面上看它所推崇的电影与好莱坞大片格格不入，但这两者实际上互相依赖。

　　采写/新京报记者 田颖