北京青年戏剧节 此时“无声”胜有声(1)

　　第七届北京青年戏剧节于9月2日至9月28日举行。来自12个国家和地区的50部作品，包括国内作品31部，国外作品10部，中外剧本朗读9部，以及数场戏剧工作坊、讲座和论坛活动。今年青戏节，绝大多数剧目都有着创意新奇的表现手段。新京报邀请多位剧评人、媒体人，以及观剧团读者为剧目打分。瑞士OHNE ROLF剧团《纸边人》静默的表演赢得了最高分。

　　国外部分 《纸边人》拔得头筹

　　在本届青戏节上拔得头筹的是来自瑞士OHNE ROLF剧团的《纸边人》，这部戏以其精巧的创意赢得了中国观众的心。约纳斯和克里斯托弗是两个来自“纸页国”的人，他们没有声带无法发声，所以只能通过翻卡片的形式“说出”台本上已经写好的词。他们渴望进入有声世界，畅所欲言，尽管他们已经站在有声世界的边界，却始终无法跨越过去。全剧上半部分有点像无台词版的《等待戈多》，尽管两位男演员绝大多数时间都在翻着卡片表现着“台词”，这场静默的表演毫不单调，两人你来我往、针锋相对的“台词”令人叫绝，剧场里也不时爆发笑声和掌声。

　　在形式上，《纸边人》以翻卡片作为主要表现手段，此外还融合了默剧、喜剧、儿童剧，甚至魔术。比如在一段回忆往事的剧情里，克里斯托弗向约纳斯坦承，自己小时候曾偷走了对方的一个“逗号”。克里斯托弗把“逗号”放到约纳斯的手心，约纳斯顺势接过并“吞”下，他的卡片上也立刻奇迹般地显现出一颗黑色的逗号。此次也是该剧首度使用中文演出。

　　国内部分 多部名剧新编抢眼

　　今年青戏节的国内部分，多部名剧新编十分抢眼。王翀导演《群鬼2.0》延续了他的影像戏剧探索，但这一次舞台上不再忙乱。与此前来京演出的德国邵宾纳剧院的《朱丽小姐》完全透过影像进行表达不同，《群鬼2.0》没有放弃戏剧，许多戏剧性的场面令人印象深刻，比如儿子向母亲哭诉患上性病的场景，导演让演员边跑边抛出数百条彩色内裤。

　　香港黄俊达导演《孤儿2.0》和上海导演马俊丰《郑和的后代》两部戏在青戏节尾段同期上演，两部戏都以肢体表现，而前者改编自《赵氏孤儿》，后者是新加坡戏剧大师郭宝崑的剧本。此次的《孤儿2.0》是黄俊达在北京本地招募来演员，并带领演员从零开始训练肢体。而《郑和的后代》除了运用肢体，还运用了许多有趣的道具，全剧以游戏感的方式表现了相对沉重的历史主题。

　　（下转C09版）

　　C08-C09版采写/新京报记者 陈然