这一年，张杨行走在西藏

　　两年前，张杨首次与投资过电影《小时代》系列、电视剧《北平无战事》的和力辰光公司老板李力合作，拍摄了电影《飞越老人院》，但票房惨败。这之后张杨好像销声匿迹了一般，近日新京报记者前往西藏探班，才见到为了新片《皮绳上的魂》已在此拍摄将近一年的他，这部无明星且题材也并不商业化的影片，讲述的是一个伤害生灵干尽恶事的流浪汉，在一次雷劈中死而复生，从此虔诚地护送天珠进入掌纹地的经历。这也是李力再度在艺术片发行上的试水之作。

　　初衷很简单，就想在西藏走一走

　　新京报：能不能回忆下第一次与对方碰剧本、交流想法时的情景？

　　张杨：李力是《飞越老人院》的投资人，也是因为这部电影让我们彼此相识，他对我的很多追求和艺术理想也有了了解。《皮绳上的魂》是一个行走的故事，最初甚至连剧本都没有，只有一个故事的框架：我想在西藏，跟一堆人走一年，拍一年。他对于这个想法非常认可。或者说，我也不知道哪个地方打动了他。

　　李力：我看了张杨导演所有的作品，我认为他给我印象最深的就是他有自己的电影风格、电影语言，这是我投资他所有影片最坚定不移的因素。在这么一个浮躁的社会环境当中，一个成熟的导演愿意用他的生命去做这样一部影片，我觉得作为投资方也好，还是我们在市场上有一定认识的制作公司也好，应该把这部影片做出来。

　　新京报：看了《皮绳上的魂》的故事大纲，感觉这更像是一部讲述信仰的电影？

　　张杨：对于我包括整个剧组，花一年时间走在路上，生活在路上，实际上本身也是在寻找自己的信仰。这个时代，大部分人是没有信仰的，什么是信仰，很难回答。从我自己的角度讲，也是在拍电影的过程中，找到了这么一种形式。实际上我们更多的是在生活，通过这种生活寻找自己追求的东西。

　　《小时代》是商品并非作品

　　新京报：和力辰光以往的投资都偏重于商业片，如《小时代》系列，是什么让你觉得要为张杨导演的理想去买单。

　　李力：这个项目我们策划了八年，在国内来讲这是一个全新的项目、全新的角度。在我看来，《小时代》更应该称为是商品，而《皮绳上的魂》则归属于作品，我希望它能给同类型影片起到标杆的作用。但这并不代表我们对张杨的作品没有商业诉求。

　　新京报：你的好友刁亦男把《白日焰火》送到了柏林，如今很多艺术电影都是通过先获奖引发关注再回到国内上映，你们有没有这样的考虑？

　　张杨：我感觉首先还是要植根于作品本身，看你最终拍成什么样，当然对于一个艺术片来讲，我相信肯定能去国外参加电影节，这也是每个导演都希望的。

　　新京报：两位分别从投资方和导演的角度评判一下，一部影片的好坏应该具备哪些因素？

　　张杨：我个人的观点，还是把你的电影做到你自己认为的极致，不管是商业片还是艺术片，为什么要拍这部电影？将来如何面对市场？这是创作者从一开始就要考虑的问题。商业片可能要适应这个市场，在商业运作方面，包括电影制作方面，要符合市场规律。

　　反过来，艺术片就是尊重自我，尊重电影本身的规律把你认为最好的东西拍出来。导演更多的还是内心在想，我为什么要拍这么一个电影，我怎么把它拍好，这是最重要的部分。

　　李力：从投资方的角度来看，电影好不好最根本的还是看与观众之间有没有感情共鸣，再有就是有没有更多的人看到这部电影。

　　采写/新京报记者 安莹