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王家卫回顾展本周亮相中国电影资料馆,《重庆森林》等影片首次内地放映

“做导演,就要把自己当成一头牛”

2014年12月09日 星期二 新京报
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新京报记者 郭延冰 摄
对于张震的突然到来,王家卫甚至有点语无伦次,但很快便平静下来,“我看着他从十几岁成长到今天,现在他快要当爸爸了,我相信他会更好更成熟。”太过了解对方的王家卫称,张震一定会在活动结束后赶飞机回家,因为“他每天都要煮饭给老婆。”
张震回忆起20岁时第一次遇到王家卫,“应该是在柏林影展一个戏院的过道上,两个很高的人(与张叔平)站在那里,都是表情严肃地双手抱在胸前。”被问及对王家卫的第一印象,他想了想,“个子很高的导演”。

  新京报讯 (记者田颖)昨日,电影《东邪西毒》作为“念念不忘,必有回响”王家卫电影回顾展揭幕影片在中国电影资料馆放映,导演王家卫、中国电影资料馆馆长孙向辉,《一代宗师3D》出品人于冬出席了回顾展启动仪式,张震作为神秘嘉宾“空降”现场。据悉,除《重庆森林》《花样年华》《2046》等王家卫执导的经典影片外,由他监制的《东成西就》、纪录片《摄氏零度·春光再现》都将在回顾展中亮相,这也是部分影片首次在内地放映。

  【5问王家卫】

  台前幕后

  李迅:徐皓峰说做《一代宗师》的编剧就像是建造苏州园林,你要求他和邹静之尽量往里边加东西,最后自己再做减法。

  我就是编剧出身,从打仗上来说,编剧是参谋部,导演和剧组是上前线的。作为导演,我的工作习惯就像一头牛,总是尽量多吃,这也是为什么我会花这么长的时间去做访问、看资料,需要两个这么好的编剧一直帮我加东西进来,之后我再去消化、调整。很多人说剪辑是1+1的累计过程,但对我来说是去污留清的过程,只有最好的才可以留下来。

  细腻情感

  左衡:处女作《旺角卡门》时还有戏剧冲突,但诉诸细腻情感的个人风格真正形成却是在《阿飞正传》,转变是怎么产生的?

  《旺角卡门》时香港受吴宇森《英雄本色》的影响正流行英雄片,强调的不过是股热血。拍《阿飞正传》时我非常喜欢南美作家加西亚·马尔克斯的《爱在瘟疫蔓延时》,今天爱情不过是个喷嚏,而那时候是蔓延的病,《阿飞正传》中四个年轻人延绵很长的感情,对我来说就像是一场病。

  电影音乐

  李迅:如何选择电影音乐,音乐对电影的作用是什么?

  对我来说,电影就是画面跟声音的配合。每部电影根据你强调的重点而方法不同,有时我希望整个电影只有在重点时有音乐,但像《重庆森林》里就布满音乐,只在最重要时没有音乐。音乐对我来说不是功能性的东西,是要去表现某种情绪或是时代的背景,会让观众直接走到时空里去。拍片现场我也会放音乐给演员听,让他们更清楚电影的节奏,因为节奏很重要,在香港我是第一个这么做的导演。

  合拍趋势

  左衡:如今合拍片越来越多,作为香港电影的代表性人物,如何在融合市场时,坚守自己的身份、个性?

  1992年《东邪西毒》是我第一次到内地拍电影,到今天我能看到内地同行的观念、技术每天都在进步,而没有固守一个观念。李可染先生在讲山水画时说过,“最可贵的是胆,最重要的是魂”,对于电影人来说,你必须有胆量面对新环境,但是最重要的是,你要保持自己的灵魂。

  技术革命

  李迅:从胶片到数字电影,您如何适应风格与技术?

  我不认为胶片技术会突然不见,它只不过不再是主流而已。数字电影的技术对类似《星际穿越》这样的科幻电影非常有效,可能比底片更好,尤其是反差很大的画面,但如果是《一代宗师》这样需要细腻层次的影片最好是用胶片,出来的画面每一幅都是油画,而数字版是油画的高仿,有差异。

  【老生常谈】

  梁朝伟(左,御用男主角)、杜可风(中,御用摄影师)、张叔平(右,御用美术指导)同时掉进水里,你救谁?

  王家卫:他们三个都比我会游泳,应该问他们三个,我掉进水里谁先来救我。

  左衡(中国电影艺术研究中心研究室副主任) 李迅(中国电影艺术研究中心研究员)

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