从平民视角看南京大屠杀

　　热播剧

　　《四十九日·祭》

　　播出平台：湖南卫视

　　主演：张嘉译 宋佳 胡歌

　　推荐指数：★★★★

　　从《走向共和》到《大明王朝1566》《人间正道是沧桑》，善于“宏大叙事”的导演张黎完成了自己的风格化表达，并一再展示出在群像塑造上的深厚功力，借那些亦正亦邪、难以用简单的“好坏”来形容的主角们对历史的发问，带观众陷入思考。新作《四十九日·祭》开篇，藏身于教堂中的风尘女和女学生构成了全剧的一对重要矛盾，她们彼此轻视，为了一个土豆、一口水而吵架甚至斗殴。这里讲的是一个有关“生存”的故事，在灾难面前空谈大义总显得苍白，当她们努力“活着”的欲望被侵略者轻易地打碎，这种“难”与“易”更让人明白这场浩劫的残酷。

　　改编自同一部作品，张黎难免会被拿来与同学张艺谋的电影《金陵十三钗》做比较。两部作品虽都由严歌苓担纲编剧，但改动不小：电影版中由贝尔饰演的外国假神父米勒，换成了张嘉译饰演的“泼皮神父”法比；由小宋佳饰演的玉墨并不会说英文，和神父法比有了更多情感纠葛。此外，玉墨还作为战后幸存者参与了大屠杀清算，而女学生书娟也比电影版更阴郁，并增加了她与父亲的亲情故事。

　　电视剧版和电影版相比，最大的优势就是篇幅，《四十九日·祭》的视角不再局限于孟书娟。妓女、女学生、教堂神职人员、戴涛等坚持抗战的军人，还有安全区的拉贝、魏特琳等，可以说是以“平民视角”还原南京大屠杀真相。在电视剧版中，西方人都被放到第三者视角，这是一个民族自救的故事。如果说电影版利用影像效果讲述了一个好故事，剧版中呈现的群像则更像一部写实纪录片。

　　演员方面，小宋佳饰演的玉墨是严歌苓笔下最具风情的女人。不过，从造型看，小宋佳版并没有浓妆艳抹，与以往影视作品中的风尘女子形象很不一样。尽管不少观众都认为小宋佳演绎的秦淮河“头牌”不够风情、妩媚，但朴素的外在造型也更加突出了人物的傲骨，这也与全剧弥漫着的纪录片式冷峻气质相得益彰。

　　张嘉译饰演的中国神父法比，自幼被老神父收养在教堂，却不信神，他贪酒、好赌，但战争和大屠杀改变了一切，也激活了他的正义感和责任心。张嘉译这次可以说是颠覆性出演，剧中他流里流气，满口脏话，尽管与以前饰演的正面形象相去甚远，但也交上了一份漂亮的答卷。

　　■ 主创说

　　好题材不怕重复

　　新京报：张艺谋拍摄的电影在前，这会令你在创作上存在障碍吗？从现在播出的部分来看，剧版营造了一种纪实性的影像风格是区别于电影的。

　　张黎：这部剧，从整体的影像风格、背景音乐包括人物造型等，我们想要呈现的是那个年代真实的精神世界。总体来说风格是偏纪实的，但《四十九日·祭》毕竟是一部影视作品，而不是一部摄影作品，所以摄影不应该喧宾夺主。

　　至于之前的电影版并没有成为我创作上的障碍，因为任何一部严肃的作品都是创作人员独立思考、独特感受的一种载体，所以没什么可比性。如果非要比，我希望这种比较越多越好，不要因为害怕重复而拒绝一个好的题材，比如南京大屠杀，如果通过比较我们能做得更好，那这种比较就是良性的、有意义的。就我个人而言，我很欣赏艺谋的作品，也推荐给我的几个日本朋友看过，他们都觉得特别震撼。而电视剧创作的优势在于篇幅更长，所以我们拥有更大的空间去塑造人物、丰富人物关系，让整个故事显得更真实、合理、震撼。

　　采写/新京报首席记者 刘玮