美国式“青春”我们不懂

　　2015年的内地影市第6周，本周人次1710多万，票房5.82亿。《奔跑吧！兄弟》1.5亿领跑，累计3.9亿；《霍比特人3：五军之战》收获1.23亿，累计7.12亿；《熊出没之雪岭雄风》次周8900万，累计1.97亿；《饥饿游戏3：嘲笑鸟（上）》首日6120万；国产新片中，《一路惊喜》3530万；《有种你爱我》2900万；《神探驾到》2400万；动画片《摩尔庄园3》、《蜡笔总动员》分别报收530万及270万。

　　“上下集”电影源自导演平庸

　　由奥斯卡影后詹妮弗·劳伦斯主演、改编自同名畅销小说的青少年科幻片《饥饿游戏3:嘲笑鸟（上）》2月8日内地公映。首日6120万的成绩还算可观，在周日1.33亿的大盘中占比将近一半，但27.94%的排片率仅仅相当于同在档期的《霍比特人3：五军之战》上映7天后的占有率。对此，UME影城副总经理刘晖表示，除了影片本身就比北美上映时间晚且前两部在内地的票房表现并不理想外，现在观影人群以九零后居多，尤其整体票仓向二、三线城市倾斜，“他们可能会选择像《奔跑吧！兄弟》、《一路惊喜》热点性更强的电影。”

　　根据boxoffice mojo资料显示，影片投资1.25亿美元，2013年9月23日开机，2014年6月20日杀青，不但被拆分成上、下两部，且只有中国是3D版。转制3D已在国内掀起多次热议暂且不表，而拆分伎俩近年来也是愈演愈烈。好莱坞喜欢在系列的终结篇用这招，比如《哈利·波特与死亡圣器》上、下分别在2010年、2011年上映，《暮光之城4：破晓》上、下分别在2011年、2012年上映，而《饥饿游戏3：嘲笑鸟（下）》将在2015年11月20日上映，《复仇者联盟3：无限战争》上、下也早已预定了2018年5月4日、2019年5月3日；华语片中，冯德伦执导的《太极：从零开始》、《太极：英雄崛起》，郭敬明《小时代：刺金时代》、《小时代：灵魂尽头》以及去年最负盛名的吴宇森《太平轮》上、下都是如此。

　　中国电影艺术研究中心研究室副主任左衡认为这种拆分主要有两个原因：一是圈钱，既然已经是最后一部再也没有了，为什么不多圈点呢？二是能力，这几个编剧、导演的能力都很有限，就算逼着他们也做不到把这种复杂的人物、信息简单集中完整地交待清楚，拆分是最简单的做法，这种平庸的导演比比皆是。观众们也只好咬牙坚持，把最后这部看完像是了却一桩心事，这是收视惯性。这种做法口碑不好但商品就是这样。同时，在他看来《太平轮》是个例外，“上半部中，从大陆到台湾、从抗战到内战两种场景呈现的量来看，不太可能是个被拆分的单集。”

　　美国青春片“文化亲近度”不足？

　　相较之下，《饥饿游戏3:嘲笑鸟（上）》在北美市场的战绩更为抢眼，2014年11月21日上映，首日即攻下5514万美元，并于年末斩获3.36亿美元票房，荣登2014北美年度票房排行榜首位，排在其后的是3.33亿的《银河护卫队》以及2.82亿的《美国狙击手》。该系列的前两部也分别以4.08亿美元、4.25亿美元居于2012、2013年度北美票房榜的第三名和第一名。但纵观该系列前两部在内地的吸金能力确实有些太过悬殊，分别为首周4天6595万、首周4天8011万，最终成绩为1.71亿和1.72亿，甚至连当年度内地票房排行榜前二十名都排不上。

　　实际上，很多改编自美国畅销青少年科幻小说的好莱坞大片在北美都是大卖，但到了中国就水土不服。比如掀起好莱坞青少年电影热潮的《暮光之城》系列，加上被拆分成上、下两集的第四部，共有5集，国内断断续续引进了首部《暮光之城》和《暮光之城4：破晓（上）》，前者在2008年北美年度票房排行榜上以1.93亿美元名列第七，后者以2.81亿美元成为2011年该榜单季军，但两者在国内上映时的最终票房分别为1151万、3300万；2014年以1.51亿美元在北美排行第19名的《分歧者：异类觉醒》，国内票房7655万，上映五周时间还不如《霍比特人：五军之战》8100万的首日票房；在2014年北美排名第30名的《移动迷宫》北美票房1.02亿美元，在国内只收获1.5亿元人民币。

　　对此悬殊差距，左衡分析认为取决于影片所针对青年受众的文化背景、知识储备。在当前中国，国产青春片主要观影人群分布在二、三线城市，他们是整体观众比例中越来越重要的人群，这也是为什么《小时代》系列票房高的原因，“他们看吸血鬼或者暗黑系电影会茫然失措，但看《小时代》就会津津有味”。

　　至于内地青年观众能够普遍接受的青春玄幻系列，“怎么也得是像《画皮》这样的调子，有一个文化的亲近度”，而青春偶像也必须得是中国范儿，而不是詹妮弗·劳伦斯、克里斯汀·斯图尔特或者罗伯特·帕丁森，因为特定的人群有特定的偶像。“中国全球化程度并没有我们想象的那么深，尤其是在二、三线城市，先天基础决定了一些国外青春偶像片在中国很难传播和回应。”

　　采写/新京报记者 田颖