除了《清明上河图》，还该看什么？(2)

　　（上接C08版）

　　绢本 设色 纵43厘米 横80.5厘米

　　隋 展子虔 《游春图》卷

　　在看完王珣的《伯远帖》后，很快《游春图》便展现在眼前。中国山水画的传统和历史颇为久远，这件隋代珍品《游春图》则代表了中国早期山水画的面貌。从艺术成就上，这幅画则是中国山水画中“金碧山水”画法的先声。

　　《游春图》卷并没有作者的名款、印章，也没有图名，只是因为宋徽宗赵佶在前隔水处题有“展子虔游春图”而得名，历代也将其归入隋朝画家展子虔的名下。展子虔是当时杰出的画家，供职宫廷，历经北齐、北周至隋代，擅长画车马、人物、楼阁和山水，创作题材非常广泛。不过现代以来，沈从文、徐邦达、杨仁恺、傅熹年等学者和鉴定家对这幅作品的作者和时代提出了不同的看法，引起了广泛讨论，认为它并非展子虔亲笔所绘，可能是五代时期或宋代的摹本。

　　该作品在历经宋、元、明、清各朝多人收藏之后，被清内府收藏，并钤“宁寿宫续入石渠宝笈”印。不过溥仪以赏赐弟弟溥杰之名将其带出皇宫，《游春图》流落到民间。1946年，著名收藏家张伯驹以重金将其购藏并于1952年将《游春图》捐赠给国家文物局，交由故宫博物院收藏。

　　纸本 行书

　　纵32厘米 横302.6厘米

　　宋 林逋

　　行书自书诗卷

　　林逋可是北宋初年著名的隐逸诗人，“梅妻鹤子”的典故便出于此人。林逋当时归隐西湖孤山，终生不仕不娶，自称“以梅为妻，以鹤为子”。

　　不过，“行书自书诗卷”成了林逋归隐西湖孤山时所作的唯一存世的长篇巨制，也是应友人之请所写的自作诗。这件书法作品的宝贵之处除了林逋的书法外，卷后所附苏轼书的七言古诗，也让其珠联璧合，这还是罕见的苏轼传世佳作之一。

　　存入清宫后，民国年间溥仪以赏赐弟弟溥杰名义将本卷带出故宫，几经辗转，1953年回归故宫博物院。

　　北宋 赵昌 《写生蛱蝶图》

　　纸本 设色 纵27.7厘米 横91厘米

　　曾君向记者指出，此次特展的级别之高可以从宋元书画的出场比例便可见一斑。赵昌的这幅《写生蛱蝶图》也是出现在第一个展厅序列里。

　　赵昌擅长画花果、草虫，尤其以写生闻名，自号“写生赵昌”。他的大部分作品都经过宋代徽宗内府收藏，著录于《宣和画谱》。这幅画卷上无作者款印。因明代书画家、收藏家董其昌在该图上题跋：“赵昌写生曾入御府，元时赐大长公主者屡见冯海粟跋，此其一也”，遂将此幅作品定为赵昌所画。后来故宫专家审定，这幅作品体现了宋代花卉作品的新风格，艺术水平很高，但不一定是赵昌之笔，将此画定为珍品。

　　这幅画作最早为南宋权相贾似道收藏，清代转入大收藏家梁清标之手，随即归入清内府。溥仪从故宫盗出大批书画，包括《写生蛱蝶图》，伪满时期存放在长春伪满皇宫的小白楼内。1952年，东北文化部组织工作组清查清宫散佚文物时，原伪满国兵上交此画，由当时的东北博物馆保存，后经国家文物局拨交由故宫博物院收藏。

　　五代 周文矩 《文苑图》卷

　　绢本 设色 纵37.4厘米 横58.5厘米

　　周文矩《文苑图》卷此次也亮相武英殿内。五代周文矩创下“战笔描”，这也为后人鉴定真迹与否提供了一条线索。

　　事实上，这幅作品也没有作者款印，最初根据图左宋徽宗“瘦金体”题字：“韓滉文苑圖，丁亥禦劄”，下书“天下一人”押，定为是唐代韩滉作。不过书画专家认为从时代风格看，少唐画气息，最明显的是衣纹线条颤动曲折，像极了五代周文矩所创的“战笔描”。另外人物头戴的“工脚上翘”的幞头（男子首服中的一种样式）形式，也是到了五代才出现。

　　看《文苑图》卷时，你会看到古代文士的典型风骨。图中四位文士围绕松树思索诗句，有倚壘石持笔觅句者，有靠松干构思者，有两人并坐展卷推敲改诗者，情态各异。

　　（下转C10版）