你是这世上独一无二的记忆

　　还记得那朵在浩瀚星海中寂寞而又脆弱的玫瑰吗？还记得那个被大人禁锢想象力后来变成飞行员的孩子吗？还记得那个在地球迷失独自旅行寻求生命意义的小王子吗？根据同名儿童文学改编的暖心动画《小王子》即将于10月16日以中文、英文双语版在内地各大院线上映，这部IMDB、豆瓣分别评分7.6、8.8的口碑之作，由《功夫熊猫》的导演马克·奥斯本执导，中文版集结了易烊千玺、黄渤、黄磊、周迅等众多“小王子迷”献声，英文版则由玛丽昂·歌迪亚、杰夫·布里吉斯、詹姆斯·弗兰科等一线好莱坞大咖担当配音。面对已然晋升为全球第二大票仓的中国市场，被问及对影片的票房期待，导演马克·奥斯本淡然且从容，笑着说，“我当然希望票房会好，但我的目标是做部好电影，所以，我更希望它能在历史的长河中被观众所铭记。”

　　小王子＋小女孩 

　　双线故事细述成人童话

　　《小王子》是法国著名作家安托万·德·圣·埃克苏佩里于1942年写成的著名儿童文学短篇小说，虽然只花了前后不到3个月时间，但如今已是文艺青年人手一本的哲理圣经，也是世界上销量仅次于《圣经》的文学读物。书中以飞行员的第一视角，讲述了他在六年前因飞机故障迫降在撒哈拉沙漠遇见小王子的经历。改编这样一部经典中的经典，曾凭借电影《功夫熊猫》和短片《摩尔》两次获得奥斯卡金像奖提名的导演马克·奥斯本自嘲，“不仅需要勇气，还得有点傻气才敢下手”。整部电影从创作到上映筹备了五年半的时间，不但要让改编获得法国圣·埃克苏佩里基金会的支持，更要满足以奥斯本本人为代表的超级粉丝们的小王子情结。

　　那么，在尊重原作和发挥创新之间，如何找到最合适的切入点？就像圣·埃克苏佩里借飞行员之口描绘出小王子的真实存在，奥斯本选择在电影中加入第二条故事线——一个被“虎妈”夺取童年乐趣的小女孩。而她的邻居就是那位40年前被滞留在撒哈拉的飞行员，已然是老爷爷的他，把小王子的故事讲给小女孩听，并指引她找回曾经迷失在成人世界的小王子。

　　“《小王子》这本书像是一首轻盈精致的诗篇，不太适合直接用电影形式表现”，导演奥斯本解释道，“如果强行扩充故事内容，就会粉碎这个梦境。所以，我们把重点放在讲述这本书如何进入一个人的生活，改变了她的生命”，并选取了“最重要的东西是眼睛看不见的”这句话作为全片核心。但考虑到107分钟的时间限制，诸如天文学家、酒鬼、点灯人、地理学家等原作人物并未在电影中出现。

　　CG＋定格动画

　　两个世界的不同色彩

　　在今年5月举行的第68届戛纳国际电影节上，《小王子》首次在世界范围内亮相，第一批烂番茄新鲜度达100%，Metacritic得到70分。其中，被观众反复提及的最大亮点之一，就是影片对现代CG技术和传统定格动画的巧妙结合，前者主要运用于小女孩所在的现实生活，而后者则在着力于表现书中小王子的童话世界，也是导演最满意、最有情结的部分。

　　要想把这两种完全不同的手法结合在一部电影里，导演奥斯本着实费了番苦工，也是此次电影制作方面最为复杂的部分。据他透露，所有人听到这个疯狂的想法后，都在问他同一个问题，“你是不是疯了”，“其实我也不知道该怎么做，但我坚信一定有办法”。当他第一次突破技术难关，在创作团队面前展示CG和定格动画的转化方法时，工作人员们恨不得下巴都掉在地上。“我们必须突破想象和技术的边界，而在视觉上能把二者融为一体的最好方法，就是色彩”。

　　于是，影片中的两条故事线，在画面美术色调上也风格迥异，被虎妈压抑的小女孩现实世界是冰冷触感的灰色系，所有房屋从形状到颜色整齐划一，像是工业文明背景下的流水线产品，毫无人情味；小王子的童话世界则是充满了温暖阳光的黄色系，即使在黑夜，也有小王子一身的翠绿和金色头发点亮沉闷，而由特殊纸张制成的人物模型，在惯常好莱坞商业动画电影中甚是少见，用导演的话说，“是因为我们当时读的都是纸质书，所以希望电影也能有纸的质感，传达出原作内在的诗意。”被问及未来有没有可能制作一整部定格动画电影，他满是期待，却又有些为难地叹了口气，“很多人都不相信定格动画能赚钱，所以，这是个挑战，也是个理想”。

　　原作VS电影

　　主题

　　原作内涵哲理丰富

　　电影“最重要的东西眼睛看不见”

　　【导演解析】

　　很多年来，小王子的故事一直在感动着我，这句话也经常回响在我耳边。当我开始筹备这部电影，它瞬间跳进我的脑海里，很自然地，这就是我拍摄的核心思想，它让我更有力量走向更远的地方。

　　分享一个我自己的故事吧。前段时间，我在家里收拾东西，无意间翻出25年前约会时，我太太写给我的一封情书。当时我正准备从纽约搬到加州，开始前途未卜的动画师旅程。信里她鼓励我追求梦想，全力支持，她说她将永远爱我，即使有天我们会面对分离，信的结尾就恰巧引用了这句话。当我再读到这封信，哭得泪流满面，我觉得这种命中注定的力量又回来了，如此强大，如此疯狂。

　　结局

　　原作中小王子“离开”地球

　　电影中小王子死而复生

　　【导演解析】

　　我的确是在美国出生，在好莱坞工作，但这不代表我就是个好莱坞惯性思维者，我更欣赏那些打破规则的好电影。说到小说，结局其实是开放式的，很模糊，这么多年也流传着无数种解读。我想探索更多可能性来展示故事本身，所以现在电影的结局也是我所能做到对原著最好的致敬。

　　电影中，你会看到小姑娘去医院探望老飞行员，他已进入了弥留之际将要离世，这样的结局还不悲伤吗。而这也符合正常生活中，老年人离世、大家纪念他的方式。面对死亡和失去，我试图在感情上做缓和处理，希望结局光明而愉快，观众是笑着，而不是哭着走出影院。如果他们都哭了，我会觉得是不是我做错了什么。

　　原作角色有天文学家、酒鬼、点灯人

　　电影中他们基本没有戏份

　　人物

　　【导演解析】

　　这些角色确实都出现在电影里了，有个片段是小女孩在很多星球间穿梭，其中就有他们，只是时间非常短。毕竟电影时长有限，我必须有所取舍，在两条故事线中找到平衡点。也许在致敬方面不够完美，但从全局来说，这是部完整的电影，必要的角色、片段，我都会最大限度地保留，也是为了让观众能有更好的观影体验。

　　（口述：马克·奥斯本）

　　■ 对话马克·奥斯本

　　记忆，是另一种拥有

　　结构改编

　　“受到查理·考夫曼的《改编剧本》影响”

　　新京报：改编经典经常出力不讨好，但你巧妙地选择了双故事线结构，以女孩的视角引导观众与小王子发生新的化学反应，怎么想到这个点子的？

　　马克·奥斯本：最初是受到查理·考夫曼编剧的《改编剧本》影响，才有了这部电影的结构。我希望可以在尊重《小王子》原著的基础上进行改编，这部成人童话书是电影的核心，再添加缤纷多彩的故事背景使其丰满。小女孩对小王子的了解和深入冒险的过程，就像是面折射的镜子，里面有我们每个人第一次读这本书的感受。

　　新京报：除了送生日礼物，小女孩的爸爸从头至尾是缺席的，为什么？飞行员的存在是否弥补了小女孩父爱缺失的部分？

　　马克·奥斯本：原作本身就与遗弃和失去有关，比如小王子离开玫瑰。最初我们曾尝试让爸爸妈妈一起出现，但发现这样很难把故事讲好。如果把父亲设置成幽灵般的存在，反而更有趣，飞行员也因此承担部分小女孩父亲的角色。其实，我的父母在我很小的时候就离婚了，我的妻子也是如此。在一定程度上，这样单亲家庭的设置取材自我的童年，我要独自面对成长，而那些父母总是忙于工作疏于陪伴的孩子们对此也是感同身受。也许别人不这么想，但我觉得，记忆，是另一种拥有。

　　幕后制作

　　“动画可以实现我所有不切实际的想象”

　　新京报：飞行员回忆小王子的部分用的是定格动画，很有纸艺的质感，好莱坞动画电影中并不多见，可以具体讲讲这种手法的制作过程吗？它的独特之处是什么？

　　马克·奥斯本：我是希望能以一种特别艺术感的形式，传达出原作内在的诗意，唤起大家对读书的记忆。因为我们当时读的都是纸质书，所以希望电影也能有纸的质感。动画片可以实现我们所有不切实际的想象，这也是我喜欢动画的原因。

　　很高兴我的动画师小伙伴们在纸质模型和定格动画方面很有天赋，他们用一种特殊的纸张制作了影片中的人物，包括他们的脸、身体等。我非常满意现在的效果，我也希望以后可以做一部全片的定格动画，但这非常困难，因为很多人并不相信定格动画能赚钱，这是个挑战，也是个理想。

　　新京报：汉斯·基默和理查德·哈维合作的配乐太美了，你们是如何沟通的？

　　马克·奥斯本：汉斯是非常有天分的作曲家，我们曾在《功夫熊猫》有过合作。第一次见面，我们谈了将近两个小时，他被故事深深打动，觉得那个小女孩就是他自己，跟我讲了很多他的童年。

　　我们讨论怎么做这部动画的音乐，首先想到的就是不能让人一听就觉得是动画片，而且不能失去法国的味道。

　　采写/新京报记者 田颖