透过秀场见证中国时装发展

　　张舰

　　著名时尚编导，北京星美概念文化公司艺术总监，新丝路模特经纪公司及北京概念98模特经纪公司创始人。

　　新京报：为什么最终会选择时尚编导作为职业？

　　张舰：当年皮尔·卡丹在北京做的时装秀让我非常兴奋，那是中国的第一场时装秀。我学设计出身，对音乐、绘画也很有兴趣，时尚编导能将我感兴趣的这些元素都结合在一起。

　　新京报：皮尔·卡丹对你的影响很大？

　　张舰：可以这么说，也可以说很有缘分。1989年皮尔·卡丹在太庙的时装秀就是我做的，然后到现在，皮尔·卡丹在中国的大秀基本都是我来导演。

　　新京报：做时尚编导31年，你和中国时尚业一起经历了怎样的变迁？

　　张舰：90年代后期是个分水岭，在那之前，国内的品牌意识还不强，那时候很多时装表演都是服饰展销会一类的。之后则慢慢形成了自己的品牌，有了品牌意识，时装发布秀也就多了起来。2000年初很多国外的品牌开始进来中国，在2005-06年期间，Versace、Armani等国外大牌都到中国来做时装秀，对中国品牌的触动很大。那之后，国内品牌做时装发布也越来越频繁了。

　　新京报：你制作过的国外品牌时和国内品牌秀，最大的差别在哪里？

　　张舰：国外大牌在中国做的时装秀基本都不是首发秀，而且他们已经有了一套很完备的方案，在国内做的话主要就是执行。国内的品牌则是原创首发的多，相对来说会有比较大的创作空间。另外，国外大牌的品牌意识真的很强，它们所做的一切都“与品牌相匹配”，大牌的秀场不光你看到的衣服和T台很美，在后台也会花很多钱做到一丝不苟，不会出现模特蹲在地上吃盒饭的现象，在这点上，很值得中国品牌的学习。

　　新京报：时尚编导最难的是什么？

　　张舰：同样是导演，电影导演看剧本不喜欢可以不拍，时装导演没有剧本，要在设计师的衣服上进行再创作，创作关键之处是表达出设计师想要表达的，且能让观众看出设计师的意思。

　　新京报：你怎么理解“不忘初心”？

　　张舰：舞台是我的最爱，将声光电等元素组合在一定的时间和空间里，让我觉得很好玩。通过时装秀推新的设计师，这是我的责任，也是三十多年一直坚持并且还将坚持下去的原因。