郑晓龙：孙俪身上有芈月的男孩劲儿

　　芈月会靠女性特质来执政

　　新京报：关于“芈八子”的史料并不多，你是怎么丰富这个人物的呢？

　　郑晓龙：她是封建社会先进生产力的代表人物。这样首先我们就可以定位她是一个正面的人物，而不应该是一个“妖后”这样一个反面人物。所以我会要求她是一个主流价值观的人。

　　新京报：你觉得芈月最后能成为一代女政治家，是因为她身上的什么特质？

　　郑晓龙：首先她是一个意志很坚强的人，能吃苦，不怕累，有胆量，这都是芈月身上从小就练出来的；她有国家情怀，她还会用一些女人的方法来当太后，比如她要杀七公子的时候，樗里子是秦王的弟弟，是家族的头头，芈月要杀这些人他当然会心疼，她就用女人的方式，晚上下大雪，她就去见他，吹箫，用感动人的方式来打动樗里子。

　　新京报：剧中芈月的爱恨情仇是天马行空的么？

　　郑晓龙：这是我们自己对爱情，对生活的一种理解。比如芈月对黄歇的感情是一种柏拉图式的爱情，对秦王是一种“如父如兄”的感情，而对义渠君又是一种男女之间的激情如火的感情。还有芈月与芈姝之间姐妹的感情，从姐妹到反目，让人唏嘘，让人心痛。感情故事怎么能是天马行空呢？

　　史书上的“黄段子”只是片面

　　新京报：拍《芈月传》的难度在哪儿？

　　郑晓龙：剧本就特别难。《甄嬛传》的剧本就是讲后宫事，《芈月传》的格局要比原来大很多，芈月是楚国公主，后来嫁到了秦国，又到燕国当人质，再回到秦国，最后成为太后，她成为太后以后把一个四分五裂的秦国统一了，秦国当时的军事力量、面积和经济都是各国无法打败的。当时七国当中，秦国已经占了一半的土地了。楚国已经几乎灭了，赵国也几乎灭了，当时长平之战，坑杀赵军四十多万，都是在她时期做的。她死后差不多四十年左右秦始皇统一中国，如果没有她做的这些事情，秦始皇不可能这么快统一。这也是第一次中国有太后的名字，但历史上对她的记录非常少。所以我们的问题是，我们到底要把芈月拍成一个什么样的人？是把她拍成一个对待爱情随随便便的人？还是拍成一个对待爱情很认真的人？是拍成一个有家国情怀的人？还是拍成一个野心家，为了争取自己的利益而拼命上位的人？

　　新京报：史料上记载她确实是一个比较随便的女人？

　　郑晓龙：在男女关系上，她说“大王把他一条腿压在我身上的时候我特别不舒服，但是他把整个身体压在我身上的时候，比大腿重量多了，但我觉得特别舒服。为什么？因为有压的时候有利益”，她拿房中事去做政治上的比喻，这是史书上有的记载。因此，有人就把她当作一个色情的人。但是对我们来讲，这些事只是一些段落，并不说明真正的芈月，我们不愿意把芈月拍成这么一个人。这是中国最早的女政治家，而且在她当政这些年有这么大的成就，如果她不是一个有人格尊严、有魅力的人，她不可能把秦国后来变成这么强大、这么有力量。

　　新京报：许多人对芈月的定位是一个为了自己利益而拼命上位的人，但导演给她的定位却是不同。这还是芈月吗？

　　郑晓龙：芈月就是芈月。如果她是个只为自己的利益而拼命上位的人，又是如何为秦国统一奠定基础的呢？她代表的是奴隶制向封建制转换。对于芈月的定位，就看你是历史唯心主义，还是历史唯物主义。这是个文学作品，而不是历史。

　　孙俪这次跟芈月合二为一

　　新京报：跟孙俪合作两次，相比《甄嬛传》，你觉得这次孙俪有突破吗？

　　郑晓龙：孙俪有很大进步。我在剪接的时候，凡是我担心的地方，特别难演的地方，反而她演得最好。比如秦王死的时候，她哭秦王那种感觉，就像一个女儿对待父亲。义渠王死的时候，两个男女之间那种撕心裂肺的关系，她也表现得非常好。

　　新京报：因为主演是孙俪，所以大家会不自觉地拿这部剧跟《甄嬛传》比较。

　　郑晓龙：芈月就是男孩性格，我觉得孙俪身上有那种男孩的劲儿，所以一开始就照着她来设计。之前在演甄嬛时，你会觉得孙俪单单是在演甄嬛，而这次饰演芈月，就能感受到她是在展现她自己，感觉她整个人就融入到芈月的身体中了，让人觉得觉得孙俪就是芈月，芈月就是孙俪。

　　新京报：《芈月传》中也有一些后宫戏，跟《甄嬛传》中相比有何不同？

　　郑晓龙：这回的后宫戏跟甄嬛的后宫戏很不一样，如果用宫斗去概括这部剧就有点以偏概全。这部剧主要讲的是对封建社会的批斗，它不是以后宫争宠为主的。“宫斗”主要是女人为了争宠，才叫宫斗。而《芈月传》中的婚姻是涉及国家与国家之间的联姻。这个跟皇帝下属的女儿被选入宫争宠是不一样的。她们要为母国着想。这个是跟《甄嬛传》是不一样的。

　　新京报：你觉得芈月对现实有什么意义？

　　郑晓龙：《甄嬛传》批判的是封建社会，但《芈月传》是封建社会的初起，它是从奴隶制向封建制转化的过程，封建社会代表着当时的先进生产力，芈月从出生到七八十岁这样的一个成长，正好成为奴隶社会向封建社会转变中封建势力的代表，是向上的，她坚持的变法、法治、统一，呈现的是历史上的进步。