白领与金领间还差几个造型师？

　　成双成对玉佩给力

　　战国时期，贵族尚玉饰成风。晚期楚国墓葬中，确出土过青苍玉雕成满身云纹的大龙佩。图中胸口的玉佩，所佩戴的位置不错，但在古代一般是应该成对出现的。而且，这种玉佩是否只属于古代殉葬用品，尚未得到考证。

　　头饰有玉高高在上

　　众所周知，《楚辞》中形容屈原高冠崔巍，当时的战国贵族又十分崇尚玉饰。设计师运用了高冠加玉石及妇女常用头饰步摇结合的处理方式，达到了凸显人物高高在上的气质的目的。

　　面部粉白细眉朱唇

　　《楚辞·大招》中用“粉白黛黑，施芳泽只”形容当时的女子妆容。就是说，面部粉白，眉毛细长而弯，唇色娇红、轮廓清晰。图中的妆容显然是研究过这些特征后，根据演员的自身条件及整体造型的现代感，略作了调整，更为符合现代人的审美习惯。

　　蓝领白领不如金领

　　领部符合“衣做绣，锦为缘”的原则。饰边的数量、尺寸比例及图案特征都基本符合史料记载。然而金锦的运用，是个问题。战国时期的纺织技术尚未达到能织出这么华丽的织金锦的程度，这显然是设计师为了整体色彩的协调做的艺术处理。

　　肩部细节暗藏心机

　　肩部金色的部分显然是不符合深衣的结构和审美的，是设计师为了凸显人物地位显赫的身份，按照现代审美，结合了霞帔的结构而做的解构处理。

　　女性有腰一步三摇

　　战国尚蜂腰，女人们都用宽宽的腰带勒出细细的腰肢。虽然，图中的腰部被遮挡，但还是能看出腰带基本是符合史实的。

　　风格统一不必繁复

　　战国服饰遵“深衣制”。图中的袍服，基本符合直裾的结构。“衣做绣，锦为缘”是春秋、战国至汉代贵族们的通常式样。按芈月此时的身份地位，她的衣服面料上应该绣有较为繁复的纹样，但是图中没有。但出于对整体造型的色彩节奏美感考虑，这样处理是合理的。

　　黑红搭配经典威仪

　　《芈月传》中的服饰属于秦汉时期的风格，那个时期的服装材质大多比较厚重古朴。陈同勋介绍，在芈月进了秦国之后，服饰风格随之发生变化，秦国崇尚水，水为黑，所以以黑色为主，黑红搭配，料子稍微偏粗犷。“在表现大国的威仪感时，会在服装上更多地给一些这个国家所崇尚的色彩。”

　　墨绿沉稳整体大气

　　史料有记“楚衣多华美，红绿缤纷”。然而，具体是什么样的红、什么样的绿，年代久远实难考证。以现代审美标准来看，图中所用的墨绿色，符合人物、气氛，沉稳大气；深红与朱红的饰边，比例协调。配以金色作为衔接，整体气氛营造还是到位的。

　　不同材质层次混搭

　　芈月当上太后之后的一些朝廷戏份上，更多依靠服饰色彩和材料之间的肌理变化来表示威仪的感觉，并没有其他配饰方面的浮华。陈同勋介绍，“尽可能用比较柔和的颜色，材料的质感也减弱了很多，整体风格就是简约里加入饰品。”芈月在太后时期的服饰，就是偏黑、金、红三种基调，她在少女时期多偏向粉、绿、淡紫色等基调。

　　着装衬托身份地位

　　芈月该造型照整体基本符合战国晚期服制。从其华丽及隆重程度，应该是芈月入秦为太后之时所穿。设计手法总体上，运用了芈月的出生地楚国及战国时期的一些服饰典型特征与现代服装的裁剪方式做结合。

　　裙可拖尾事不拖延

　　战国时期的曲裾袍也是有小拖尾的结构的。《芈月传》中拖尾的细节被放大，用现代的裁剪手法将其与直裾做了结合。这是一种表现人物高尚地位的手法。