宇宙最强导演们都在聊什么？

　　大卫·O·拉塞尔

　　57岁，2015佳作《乔伊》，三次提名奥斯卡最佳导演，代表作《美国骗局》、《乌云背后的幸福线》《斗士》《夺金三王》等。

　　汤姆·霍珀 

　　43岁，2015佳作《丹麦女孩》。奥斯卡金像奖导演（《国王的演讲》），代表作《悲惨世界》《伊丽莎白一世》《约翰·亚当斯》等。

　　昆汀·塔伦蒂诺

　　52岁，2015佳作《八恶人》。两次提名奥斯卡最佳导演，代表作《低俗小说》《落水狗》《无耻混蛋》《杀死比尔》等。

　　丹尼·博伊尔

　　59岁，2015佳作《史蒂夫·乔布斯》。奥斯卡金像奖导演（《贫民窟的百万富翁》），代表作《猜火车》《惊变28天》《海滩》等。

　　亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多 

　　52岁，2015佳作《荒野猎人》。奥斯卡金像奖导演（《鸟人》），代表作《爱情是狗娘》《通天塔》《美错》《21克》等。

　　雷德利·斯科特

　　78岁，2015佳作《火星救援》。三次提名奥斯卡最佳导演，代表作《银翼杀手》《角斗士》《异形2》《黑鹰坠落》等。

　　大神齐聚《好莱坞报道者》，今年最后的圆桌会议找来了今年好莱坞最强导演阵容，六位导演——雷德利·斯科特（Ridley Scott）、昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）、丹尼·博伊尔（Danny Boyle）、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多（Alejandro G. Inarritu）、汤姆·霍珀（Tom Hooper）、大卫·O·拉塞尔（David O. Russell），这六位不但是今年导演方队中的佼佼者，更是历史地位无法撼动的当代影坛六大支柱。他们从自己最喜欢的电影、拍片过程中遇到的困难一直聊到了退休后的打算，其中还爆出了很多鲜为人知秘闻花絮。

　　1 预算超支怎么办？

　　伊纳里多：（新片《荒野猎人》超支延期，致使成本超过1亿美元）拍摄之前，克林特·伊斯特伍德就跟我说，“听说你要拍马和雪，真为你感到遗憾”。我当时还不太明白，现在想想真是噩梦。我们跑到一个非常偏远的山区，条件恶劣。天气就像个恐怖分子，时刻和你作对，开始的时候连着几天暴风雪，快杀青了雪又化了。影片拍了那么多，基调已经定下来了，不可能中途回过头去做特效而放弃实景。这就跟徒手攀岩一样，回头是死路一条，你只能不断向上攀登。

　　塔伦蒂诺：《八恶人》的预算从一开始的4000万涨到了6000万。不过，公司还是会力挺我们。大家都知道超支的原因，我们毕竟没有故意浪费，只是为了让电影更好。他们信任我们，所以优先考虑的也是让电影更好，所以他们会加倍下注。

　　伊纳里多：电影既是艺术也是商业，所以就很矛盾，一方面让人兴奋，另一方面也很肮脏。我的这部新片预算一开始是9000多万，当时就觉得恐怕不够。因为我们拍摄的地方环境很不确定，一天之内能变天7次。而且我们还遇到了最暖的暖冬，二月份的时候已经没什么雪了，害得我们只能追着冰跑，不得不在结尾还没拍的情况下开始后期制作，因为时间很紧。这都增加了很多钱。

　　斯科特：你的制片人是谁？他该被责备的。我很擅长统筹部署，因为我拍了2000多条广告，有太多这方面的经验了，湖里、水下、雪中、上下颠倒……都拍过。这些是你拍电影学不到的。看到问题浮现出来，就要立刻把它扼杀在萌芽状态。

　　霍珀：让人最犯难的就是时间、资金紧张，资源不够。外人看电影时，并不清楚导演们当时遇到了哪些困难。我拍《丹麦女孩》，184页剧本要在44天内拍完，平均每天拍4场戏。要知道这可是在英国，每天最长工作时间不能超过11个小时。

　　2 不做导演会做什么？

　　斯科特：可能会去画画。我曾在皇家艺术学院深造过，在那之前还在地方艺术学校学过画。我当时很爱画摩托车，我们老师总说我，你干嘛要画摩托车。现在想想，如果那个老师允许我画摩托车的话，说不定我现在已经成为最好的摩托车画师了。总之，我最后放弃画画了，就是因为总被人打击。五六年前我又重拾起画笔，现在我只画我自己和老女人。

　　伊纳里多：不拍电影，我不知道自己能做什么。我做不到。

　　拉塞尔：以前有人说过我，说我要是去参加《幸存者》（著名真人秀节目，参与者被限定在特定的环境下依靠有限的工具维持生存），准会是第一个要求离开的那个人。我说，我是不会造房子，但我会留在《幸存者》，因为我可以娱乐他们，给他们讲故事。

　　塔伦蒂诺：我很早就决定只拍10部电影，所以我已经在计划退休后的事情了。我想写小说，还想导演戏剧。可以确定的是我下一个要做的是把《八恶人》搬上舞台。

　　拉塞尔：我也会当个作家。我拍电影前其实就是作家，一直想写小说。我爸妈就是在出版社的邮发室遇到的，我爸爸是个拎着皮箱的推销员，会去全美所有的好书店推销。受他影响，我从小就对书特别感兴趣，书也是我们全家的精神支撑。实际上我正在拍一部纪录片，讲的就是出版界的故事。

　　3 大导眼中的好演员

　　拉塞尔：两年前我为詹妮弗·劳伦斯写了另一个剧本，是关于一个家族的两部曲，我写了大约600页后放弃了，然后才写的《乔伊》。

　　伊纳里多：碰上好演员，是很幸运的事。我和莱奥纳多（迪卡普里奥）合作这次的片子时，我对他说，我想看到你脆弱的一面、崩溃的样子。他很兴奋，然后就开始从外表进行准备，节食、留头发留胡子，他胡子最后长得就像圣诞老人。我觉得他已经不单单是一名演员了，他理解这部电影，试图从一个电影制作者的角度去考虑角色。他就像一个机器，他的表演有着精确的节奏感。这给我留下了深刻的印象。

　　拉塞尔：他在和你拍这部片子的时候，我曾与他谈过。当时由于天气原因，拍摄中断了几个月。然后他就想在《乔伊》里面演一个歌手，只是很短暂的想法。但他当时真的很像一个电影制作人，聊起来滔滔不绝，谈他的设想能谈10个小时。

　　霍珀：好的演员他会从全局出发。我记得我在拍电视剧《头号嫌疑犯》的时候，有次我让海伦·米伦从一个位置走到另一个位置，然后她反问我，“为什么让我走？”我一下就给问愣住了。然后，米伦就跟我说，她觉得让这个角色站在窗边抽烟更好。我这时就意识到，我的设计的确不合理，而米伦说的做法更能体现出这个角色因为放弃而产生的负疚感。她的设计比我的要好多了。你看，一个真正的好演员，脑袋里是装着一个场景调度师的。从此以后，我就再也不强行让演员按我的要求去表演了。

　　塔伦蒂诺：没错。哈维·凯特尔和我合作时，也教会了我这一点。他说，“昆汀，你给演员试镜的时候，别老跟他们讲戏，别跟他们说你想要他们怎么演。他们读了剧本有自己的理解，你第一次若不是让他们自己发挥，你就永远也看不到他们脑袋里是怎么想象的。”他的这席话我一直铭记于心，21年来的试镜我都坚持让演员按自己的理解来演。

　　斯科特：哈维是对的。别告诉演员你要什么，因为我想看的是你能怎么诠释角色。

　　4 最爱的电影高光时刻？

　　博伊尔：我会选《2001:太空漫游》里那个骨头的镜头——骨头被抛向空中，然后镜头就切到了太空飞船。我觉得这个镜头浓缩了整个人类的历史。还有《超级无敌掌门狗之引鹅入室》的高潮戏，他们坐着玩具火车追逐，那是我看过的最棒的动作戏之一。

　　伊纳里多：我往往对电影里那些看不懂的部分印象更深，比如安德烈·塔可夫斯基1979年的《潜行者》。每次我看这部电影就会想：“这到底是什么意思？”我能感觉到它在向我揭示着什么，这是种直觉，是每个人依据他个人的经验和想象做的很个人化的解读。

　　霍珀：《阿拉伯的劳伦斯》里那个吹灭火柴的镜头。我还记得小时候在莱彻斯特广场查尔斯王子影院看这部电影的情景，那里是全伦敦唯一一家放映这种优秀影片的地方。我记得当看到吹灭火柴、然后镜头切换到炎炎烈日的时候，我十分激动，那个镜头有一番妙处，可你无法用言语形容。

　　斯科特：我会选《穆里尔的婚礼》，整部影片。我看了这部电影不下六遍，极好！（《穆里尔的婚礼》1994年澳大利亚喜剧片）

　　塔伦蒂诺：我会选一场动作戏，那就是成龙主演、唐季礼导演《警察故事3》的高潮部分。这是场连外星人都会爱上的戏，飞机、火车、打斗，它能立刻让你理解电影是什么。

　　拉塞尔：我很喜欢大卫·里恩的一部电影《霍布森的选择》，那部片子是座宝藏，和我今年这部《乔伊》很像，也是一个被人轻视的女人做出一番事业的故事。所以我会选《霍布森的选择》里这场戏——她爸爸对她说：“你是个老处女、你这辈子也就这样了。”女人总会被人轻视，人人都会被人轻视。但轻视也能激励一个人，成为他们取得成功的最大动力。

　　【绝望时刻】

　　斯科特：我拍完《银翼杀手》后是我最绝望的日子，那部影片是场灾难，投资人指手画脚让我很不好过。他们当时要求影片结尾“阳光一些、振作一些”，为什么我们老要弄个振作的结尾？不过我最后还是按他们要求的做了，我给斯坦利·库布里克打电话，我说：“听着，我知道你在拍《闪灵》，我知道你拍了好几小时的直升机素材，能借给我一些素材吗。”第二天我就拿到了17小时的直升机拍摄素材，所以《银翼杀手》的结尾实际上是库布里克拍的。

　　【后悔的事】

　　斯科特：从来没有。

　　博伊尔：我曾拍过一部家庭电影，叫做《百万小富翁》。这是一部讲述小男孩和他妈妈故事的美丽影片，我原想在结尾用一首Clash乐队的歌，但被音乐总监劝说放弃了。那是我唯一后悔的事情。

　　塔伦蒂诺：我唯一感到后悔的是，有时候当电影遇到挫折，我就会消沉、态度恶劣。人们都会说：“哦，昆汀心情不好，咱们还是躲着点他吧。”这样的时刻让我十分后悔。

　　编译：尼莫