让西方人“发现”你

　　从雕塑家到设计师、商人，瞿广慈好像一不小心就拥有了多重身份。这一切，皆因他与同为雕塑家的妻子在几年前开办了一个名叫“稀奇”的艺术礼品品牌而起。

　　在瞿广慈眼中，“稀奇”与其说是一个商业品牌，不如说像一个公共艺术项目在商业平台上的延伸，是一场与大众、社会产生互动关系的实验。

　　“当你的作品身处艺术圈环里，你关注更多的是批评家、学术界、美术馆的态度，而不太关心社会，甚至拒绝社会解释它。”瞿广慈解释道，“但当它进入商业环境、商业渠道时，就有了商品属性，以及社会发展中对商品、对艺术的要求。在商品中体现的社会与艺术之间的关系为何？这是稀奇作为一个艺术的商品、艺术品牌在社会发展过程中所需要思考的问题。”

　　今年，“稀奇”参展欧洲三大著名博览会之一——巴黎家居装饰展。对于瞿广慈来说，“进去M&O就像进考场，且一上来就给了最难的考题。”然而，收效出奇地好，“第一天刚刚打算培训一下大家怎么和老外说‘稀奇’，助理说别忽悠了，已经开张了。”

　　在刚过去的2015年，“稀奇”除了积极走向国际市场，亦开始了与那英、赵薇等国内明星艺人的跨界合作，对于“是否走向媚俗”的质疑，瞿广慈气定神闲表示：“这些明星与稀奇能碰撞出正能量，并且随着公共教育、科学技术的发展，很多我们认为过去很难的东西，在传播当中也已经相对普及和普遍化。艺术的专业化已经不是集中在小波人手上了。”

　　>>> 风格解读

　　新京报：你如何诠释“发现中国美”？

　　瞿广慈：中国之美需要我们先走出去。对很多西方人来说，这完全是意外的审美、意外的艺术形式。当我们出现了，会引导他们发现中国之美。

　　新京报：你曾说：中国的品牌国际化之路是逆向行驶的。那么“稀奇”也如此？

　　瞿广慈：是，相对来说目前奢侈品、有国际影响力的设计品几乎都是自西向东建立影响力的。所以作为一个中国品牌，难免要走这样一条对于我们来说是逆向的路。

　　新京报：如何看待“商业”在作品传播中的重要性？

　　瞿广慈：当作品被贴上标签和价格，就成为商品，“商业”的重要性便不言而喻。我认为商场里的艺术品更具有挑战性，因为它必须遵循艺术和商品的双重规律。