这个“布鲁克林漂”已然被美国梦洗脑

　　【奥斯卡佳片系列】

　　影片《布鲁克林》如果有缺陷的话，也是出在其主题。不论我们对这部电影情感部分的接受度有多少，都不能否认这是一部非常明确的为美国梦背书、有着鲜明输出功能的电影。但如果我们纯粹从手段到目的的实现过程来看，着力点都是有效的。这也是好莱坞一以贯之的梦幻催眠机制。

　　五十年代的平凡女性是这样的

　　《布鲁克林》是那类非常典型的完成度非常高的“申奥”电影，它的各个环节——叙事、摄影、布景、调度、表演──几乎找不到任何缺陷，它的整体态势是高度完满自洽的。从叙事环节来看，这是一部非常主流好莱坞化的电影。

　　战后五十年代初，年轻的爱尔兰姑娘伊丽丝来到美国纽约布鲁克林区奋斗，奋斗自然会遭遇波折。不过影片对波折点的设计，更为内在化，情感问题是伊丽丝所面对的真正具有挑战的难题。她与意大利裔水管工托尼相识相爱甚至私订终身，不久姐姐猝死，回到故乡沃克斯郡探亲，遭遇到“富二代”、颇具绅士风度的吉姆的追求。吉姆让伊丽丝动心了，水管工还是富二代，故土还是新家，背叛还是坚守，让她左右为难，这也成为了影片叙事结构的高潮段落。

　　从大结构来看，影片可以分为上下两个段落。上篇是伊丽丝从爱尔兰来到布鲁克林打拼的过程。这个渐变过程，影片铺排得非常细腻，充满了动人的细节，这其中很大的功劳可能要归功于扮演伊丽丝的西尔莎·罗南的精彩演出。伊丽丝这个角色也许表面来看，演绎难度并不大，因为太平凡了，她在布鲁克林经历的一切都没有通常所说的“戏肉”，也就是戏剧化的过程。

　　伊丽丝在商场工作，上夜班补习会计，在舞会认识托尼，与托尼看电影，到托尼家吃饭，两人互诉爱意，一起去科尼岛海滨度假，一切都是那么琐细平凡，一切都是因为知觉而驱动（这是最典型的好莱坞式剧作法）。罗南通过脸部细微的表情变化，非常成功准确地塑造出了上世纪50年代一位矜持、端庄、大方、朴实、充满平正理想的平凡爱尔兰女孩。不论我们对这部电影抱有怎样的意识形态偏见，伊丽丝与托尼相识相爱的整个过程是令人信服的。

　　大面积色彩运用让绿岛变星条旗

　　影片如果有缺陷的话，也是出在其主题。不论我们对这部电影情感部分的接受度有多少，都不能否认这是一部非常明确的为美国梦背书、有着鲜明意识形态输出功能的电影。

　　最典型化的场景莫过于托尼在一片草地旷野中向伊丽丝许诺，要在这里建造“我们的家园”——这是美国版将荒野变花园的应许之地。再由整体来看，布鲁克林（美国）代表了个人奋斗、尊重隐私、互相包容、平等、纯真的爱情、理想主义；沃克斯郡（爱尔兰）代表了古板、尖刻、守旧、金钱政治、阶级等级。伊丽丝对吉姆说，“自己想象的是过另一种完全不同的生活”，沃克斯郡提供不了这种可能性。

　　在影片的开场段落，导演甚至从视觉层面非常夸张的呈现了这种对照。在爱尔兰的段落，整个视觉都是一篇晦暗，伊丽丝历经远洋旅行终于来到美国，那个海关大门向她敞开着，大门背后是无限涌动的光明，过渡曝光的画面让美国由象征层面来看简直就成了天堂一般。导演还在视觉符码层面做了很多文章。众所周知，有着“翡翠岛国”之称的爱尔兰，绿色简直就是这个国家的颜色图腾。伊丽丝在开场部分，穿着的衣服始终以绿色为主，到了渐渐适应了美国的生活后，绿色虽然并未完全消失，但在她身上呈现的图景不再突兀，而是自然的与整个环境融为一体。她与托尼在公交车上互诉爱意的场景，更是披上了象征了爱之激情的红色外衣。

　　影片高潮段落，也即最终扭转伊丽丝心理困境的事件──凯莉太太在家中当着伊丽丝的面点破她已经结婚的秘密──导演用了大面积的绿色来衬托。整个场景，沙发，花瓶，鱼缸，凯莉太太的毛衣，都是绿色做伴。在耀眼的爱尔兰之绿的衬托下，伊丽丝穿了一件纯白色的衣服。在凯莉太太的强逼之下，她最终选择忠贞于丈夫托尼，忠贞于美国，与代表了绿色的故土脱离。

　　如是来看，我们肯定这部电影自然是要接受影片的前提，也就是接受美国梦，接受影片设置的意识形态教化功能。但如果我们纯粹从手段到目的的实现过程来看，《布鲁克林》无论哪个方面的着力点都是有效的。这也是好莱坞一以贯之的梦幻催眠机制。一切都取决于作为观众的你怎么认识电影。

　　□LOOK（影评人）