文艺范儿女歌手背后有个陈建骐

　　从台湾歌手陈珊妮、陈绮贞、徐佳莹、杨乃文、张悬、万芳、五月天，到戏剧导演林奕华、魏瑛娟、黎焕雄，电影导演钮承泽，这些“文艺地图”上的重要坐标们，都与一个名字有关，他就是陈建骐。这位斩获了金曲奖、金像奖、金钟奖的台湾音乐人，短短的刘海，一副黑框眼镜，带着学生气的腼腆笑容。本周末，他担任音乐总监的几米音乐剧《向左走向右走》将在天桥艺术中心上演。

　　真正的音乐轨迹始于剧场

　　虽然从小就在学钢琴，陈建骐在考大学时却没有想过未来要以音乐为职业，他乖乖报考了会计系。上了大学，他在Pub打工，给歌手伴奏，“客人点的歌也都一样，特别无聊”。他真正的音乐轨迹始于剧场。从高中参加剧团开始，他就给舞台剧编写音乐。经人介绍，台湾著名的实验剧团“莎士比亚的妹妹们”的创始人、导演魏瑛娟找到他给自己的戏做音乐。“她的戏很怪，没什么语言，音乐分量又很重。她让我知道，剧场里的音乐不一定要是配乐，有时候可以有很强的主导性”。

　　说陈建骐是台湾剧场界最红的音乐人毫不为过，在最忙的时候，他一年里要给十部戏做音乐，剧团都在抢他的档期。除了资深的戏剧导演，他也不计回报地与许多年轻的小剧团合作。“做小剧场我是不问费用的，像创作社的很多戏，做完了我才知道有多少收入。我想要的是和不同的年轻人合作，知道他们在想什么”。

　　剧场音乐之外，陈建骐“服务项目很广”，他给流行歌手的唱片编曲、制作，给电视广告写配乐。在退伍之后，朋友推荐他到周华健的工作室做编曲。“帮他编曲，压力很大。他那时候希望自己的音乐有些变化，他的很多歌非常流行，也唱很多次。他找了一批年轻音乐人进去，我就在他的‘摆渡人’（工作室）里面混”。

　　真正让音乐圈认识他是音乐剧《地下铁》

　　一直到2003年，陈建骐的工作都主要以剧场音乐为主。真正让音乐圈认识他的是，2003年的音乐剧《地下铁》的唱片，次年这张唱片入围了金曲奖的最佳制作人。此后他又担任了几米音乐剧《幸运儿》、《向左走向右走》的音乐总监。

　　“几米绘本的空间很大，《向左走向右走》是一个完整的故事，但里面留的空白很多，没有用很长的文字去讲故事，而是用画面来说话，这就让黎焕雄的诗，夏宇的词，我的音乐可以放进去”，陈建骐说。

　　做了大量剧场音乐和唱片音乐的陈建骐，也对不同的case有不同的应对之道。“在剧场，我可以参与的意见很多。做广告，就是产品最大，做唱片，是歌手最大。剧场是没有谁最大，大家都可以讲自己的”。但剧场音乐无法让他维持生计，他还需要接电视广告来平衡收支。“这是两个很极端的事情，广告，一个晚上就写完了。做剧场，我要去看排练，可能做一个戏要两个月”。

　　陈建骐笑称自己在剧场界是“无所不在”，因为几乎所有重要的作品都有他的存在。“我其实没有什么时间，看书阅读时间很少，我把做剧场当作阅读，可以参与讨论”。

　　在唱片音乐方面，陈建骐的合作名单里，文艺范儿的创作女歌手占比很高：陈珊妮、陈绮贞、徐佳莹、杨乃文、范晓萱、万芳、魏如萱……这大约是因为他清新的旋律，富于画面感的编排使然。而这些女歌手，当然也都是“有故事的女同学”。

　　谈到钟爱的唱片，陈建骐提到三个人，徐佳莹、魏如萱、苏运莹。“现在，整张唱片同一个制作人的情况已经很少，唱片公司为了分担风险，会交给不同的制作人去制作，而同一个制作人就更能保证唱片风格完整，让她们体现出不同的个性”。这三位女歌手的专辑，因为陈建骐参与得更深入，所以自然更熟悉和了解。

　　谈周华健

　　他是非常有想法，我跟他工作了两年半。他的工作时间都很长，下午来，一直工作到凌晨四五点。要完成他的编曲，就要知道他在想什么，不只是跟着歌词的意思，还要想在舞台上怎么呈现，要从全面的角度去想。他对自己的想象是很帅气的，潇洒洒脱。但是他红的歌都很温柔，跟他很早结婚也有关系，家庭也很美满。宿命啊宿命。

　　谈徐佳莹

　　她是可爱的邻家小女孩，她的歌都是自己写的。内地对她的印象是从《我是歌手》开始，上这个节目我的担忧是，大家对她的翻唱有兴趣，对她的脑袋看不见。

　　谈魏如萱

　　娃娃是一个古灵精怪的女生，她的个性和音乐是合一的。她主持一个广播节目，每天讲两个小时话，她有办法让听众在她的世界里两小时。她的词也是自己写，她的词有很强烈的诗的倾向，她自己并不知道。她去年有书出版，还有她的绘画和摄影。

　　谈苏运莹

　　大家熟悉的《野子》也是对她最大的限制，但她的人和喜欢的音乐并不只是那样。我喜欢她的个性，不因为那一首歌成功，就要复制那样的风格，也不觉得应该有另一首歌去超越它，她觉得音乐只是她生活的一部分。我问过她，《野子》这么成功，下一张专辑如果失败了怎么办？她说，失败了就回海南啊，她哥哥开汽修厂，可以去帮他。

　　■ 对话

　　新京报：你怎么看歌手去上电视音乐节目？

　　陈建骐：我跟娃娃（魏如萱）讨论过，《我是歌手》有找她去上。这种节目，比如陈绮贞肯定不会去，因为对创作歌手来讲，翻唱是她不会感兴趣的。但我跟娃娃讲，你换一个角度看，就算节目再红，如果你今天就当作是有一个更大的舞台，你就是去表演，你选的就是你喜欢的歌，不受节目或大众审美（的束缚），觉得你一定要唱大嗓门的歌才会进。或者你去就认定你第一集就会下来，就当作去参加了一个音乐节。如果心态是这样就没问题，徐佳莹去上《我是歌手》多少就是这种心态，她没有刻意大嗓门，或选不受她喜欢的歌曲。随之而来的是，她在台北小巨蛋的演唱会，因为这个节目，现在就有几个巡回的邀约，可以透过节目打开市场，让观者对她的歌声有兴趣，再了解她的想法。反过来讲，如果这个节目出现更多这样的歌手，或许大众的音乐审美也会被改变。

　　新京报：你觉得在未来，音乐人的出路是什么？

　　陈建骐：我认为现在音乐人的出路不应该只拘泥于做唱片、歌曲，包括剧场、电玩、电影、广告、网络影像都在蓬勃发展。光就唱片来讲，全球版权也很重要。比如日韩的Super Junior、GD这些歌手很多歌不是韩国人写的，而是北欧人写的。北欧人口少，内需少，他们也想办法把音乐外销到唱片最大的市场，我们也要想办法把音乐市场开拓到全世界。

　　本版采写/新京报记者 陈然