没有剧透，给你最全《X战警：天启》攻略

　　“X战警”新三部曲的终结篇《X战警：天启》于今日在全国公映，开启了六月大片潮的序幕，这次X战警将面对最强大的原初变种人天启。

　　导演布莱恩·辛格说，《X战警：天启》是这个系列的收尾，内容将会更庞大。“从规模和视觉上，这都是一部更庞大的电影。《X战警：逆转未来》讲到时间旅行，机器人！这一次则是全球毁灭，有如神一般的角色……”由于此次《X战警：天启》中人物实在太多，在场景、特效、化妆、服装等都比以往的系列影片复杂得多，比如超过11万平方英尺的摄影棚，服装部门收集的超过10万件戏服，快银镜头使用的最新摄影机……辛格导演自言这是有史以来他拍过的最困难的电影。

　　“大”是一种气魄，但对电影来说，有时也是一种伤害，目前烂番茄只有45%新鲜度，有评论表示，“影片由于内容太过庞杂，导致了叙事的混乱”。无论如何，作为系列终结篇，也是年度最大的超级英雄电影之一，《X战警：天启》在制作和角色塑造上做出了很多意想不到的突破，许多幕后的努力在大片如林的好莱坞也是极为罕见的。

　　中心角色

　　为什么选择天启？

　　他是导演最爱的反派

　　要赶上卖座强片《X战警：逆转未来》是一项艰难的工作。“要再写出一个故事，在规模和期望上能超过《X战警：逆转未来》是个真正的挑战。”编剧兼制片西蒙·金伯格表示。于是他们做了一项充满创意的突破，便是选择整个X战警世界中最强大的变种人反派作为新电影中的对手。“天启能带来宇宙等级的威胁，这样巨大的规模吸引了我和布莱恩·辛格。”金伯格补充道。

　　当然，导演辛格对于角色的热爱也至关紧要。他在2000年成功地塑造了X战警，还有2003年的大片《X战警2》，彻底改变了我们所熟悉的英雄漫画类型电影。透过这些电影，与其后的《X战警：逆转未来》，辛格成功地融合了角色为主的戏剧、科幻、动作与冒险。导演辛格特别被天启自认为神的概念所吸引。“我觉得远古变种人力量的概念非常迷人，如果变种人在两三万年前就诞生。他们当然会觉得自己是神，并且表现得也像个神。他们会被视为神祇并且受到崇拜。”

　　“天启相信那是他的职责，要建立一个社会，并且移除人类的野蛮本性。”历经数千年，天启已经这么做过许多次——譬如说，巴比伦、阿卡迪亚、苏美——在这漫长的时间中，他被称呼为许多不同名字的神祇。

　　为什么是上世纪80年代？

　　那是个充满冲突、战争与破坏的时代

　　鉴于天启毁灭全球的企图，毫不意外这能凸显X战警电影在视觉上的野心。“我们不但足迹踏遍世界，而且直接讨论世界末日的可能性，甚至是宇宙的终结。”摄影导演纽顿·托马斯·西格尔说，他跟导演辛格一起合作过《X战警：逆转未来》、《X战警2》、《X战警》等电影。“这个舞台是设计给变种人对抗超级变种人的史诗大战。X战警对抗天启的战斗简直疯了！”

　　编剧兼制片金伯格成长于上世纪80年代，他对那个时代有着太多记忆，发型、时尚和汽车。“天启在1983年苏醒，从完美的古埃及文化进入一个人口爆炸、充满污染以及核武威胁的世界。所以他的动机是可以理解的，尽管他的手段与目标非常极端。”

　　“那是个充满冲突、战争与破坏的时代。”布莱恩·辛格表示。“天启将这视为人类文明迫切地需要排除。世上充满了虚假的偶像：人们崇拜金钱，握有核武器，给了他们一种错觉，认为自己掌握了神般的力量。但这丝毫无法威胁天启。于是他想结束这一切，让世界再次重来——照着他的想法重塑地球。”

　　故事梗概

　　1983年，强大无匹而且永生不朽的天启从数千年的深埋中获释。愤怒的他发现同类不再被视为神祇，天启召集了一批强大的变种人，包括绝望的万磁王，要毁灭人类并打造一个全新的世界秩序，将一切置于他的统治之下。为了阻止天启的全球毁灭计划，瑞雯（詹妮弗·劳伦斯饰演）与X教授（詹姆斯·麦卡沃伊饰演）将带领年轻的X战警与这个看似无法阻挡的敌人进行一场史诗对决。

　　打造天启

　　天启

　　饰演者：奥斯卡·伊萨克

　　“天启这个角色几乎就是地球上创造/摧毁的原力。当事情看起来像是他们不再进化——像是人类在上世纪80年代的行为——他就摧毁那些文明。”

　　化妆

　　起初化妆时间需要三个半小时，但通过练习之后，缩短为两个小时，脱下扮装则缩短为一个半小时。角色的特殊化妆包括了额头、鼻子和脸颊，下颚与下巴，头饰、脖子还有一个头盔。“唯一没有被遮住的地方只有伊萨克的眼睛。”特殊化妆指导布莱恩·斯普说。“经过头饰和颈片，以及二十个扮装部位，整个过程像是个巨大的拼图。”

　　服装

　　当敲定由伊萨克演出时，所有草图都是根据他的体型来设计。布莱恩·斯普说，他们还得让伊萨克在蒙特利尔潮湿炎热的夏季中维持凉爽，“我们利用一种叫做酷凉衫的设计，这有点像是赛车手用的冷却系统，当奥斯卡没有在拍摄时，我们就会灌入冰水，让他维持舒适的温度。”

　　声音

　　剧组还利用了一种特殊装置来打造天启的声音。导演辛格解释道：“这还是奥斯卡的声音，除了标准的麦克风之外，我用了一个低音麦克风在他的右颊，左颊则是低音鼓麦克风，像是歌手的麦克风，让我可以收到人类耳朵通常听不见的声音。透过他脸上的三个麦克风，奥斯卡的头必须一直保持在正确的位置！”

　　观影时请注意

　　你将第一次见到X大宅全貌

　　关于X大宅，奥斯卡得主的美术指导格兰特·梅杰（代表作有《魔戒三部曲》）承袭了美术设计约翰·迈尔的作品，他打造了原始X战警电影以及《X战警：逆转未来》中的大宅。导演辛格则希望能将大宅扩大，于是梅杰增加了两层楼高的图书室、一间“学生交谊厅”、寝室和许多相连的走廊。这些场景分别落在不同楼层，整整占据了梅尔片场的两间剧场，并且拆掉两间剧场间的墙壁，以容纳扩增后的大宅。

　　这是目前做过最大的X大宅，全部以迈尔所设计的建筑风格打造。观众将第一次见识到整座大宅的全貌，“360度——从头到脚，从前到后，”梅杰说，“然后我们会把一切炸飞。”大宅周边种了数百棵树木、灌木丛、花草和园艺植物。除了主宅的布景，还有几个其他周边布景，包括快银的住处，包括浴室、两间卧室、图书室和露台。

　　灵蝶的战袍是情趣乳胶服

　　奥立薇娅·玛恩饰演的灵蝶，服装则是直接来自漫画。“她的外形要能获得粉丝的认同，对我来说这很重要。”玛恩说，“因为我就是一名粉丝。”但困难点在于要让戏服能应付她所需要的动作场景。“她几乎什么都没穿。”戏服设计明根巴赫说。一名特技团队的成员协助制作了一件非常低调的背心，让演员可以进行特技演出，而不需要穿着老派笨重的装束。另一项挑战则是：玛恩的戏服并不容易穿脱。“拍摄的时候，像是每天把她塞进一个巨型保险套。这是一套由洛杉矶情趣商店制作的乳胶服。”明根巴赫笑着说。

　　一秒3200帧捕捉快银新速度

　　彼得·马克西莫夫/快银他的天赋是超凡的高速。他在《X战警：逆转未来》中有着突出的表现，多亏了快银在五角大楼中平行地跑在墙上的静止特效与视觉效果，他们从看似固若金汤的监狱中救出了万磁王。那是观众从未在银幕上体验过的。但在《X战警：天启》中快银将超越自己。“打造一个快银的场景十分有趣，因为他的移动速度如此之快，他可以在一眨眼的瞬间完成一整天的活动。”视觉特效总监约翰·戴司卓表示。

　　新的场景需要用上不同的摄影机，包括高速摄影机“魅影”与“赤红”，以不同的速率摄影，有时高达一秒3200帧。静止影像也会被整合进去。“一段两分钟的场景，光拍摄就花了一个半月。”导演辛格说。“还运用了一些当今最先进的技术。《X战警：逆转未来》又有截然不同的感觉，可能有些好恶参半，但绝对是独一无二。”

　　夜行者的尾巴有情绪

　　在漫画中，夜行者十分消瘦，宛如猫科动物：他耳朵向上的角度让人联想到山猫，眼睛则有如黑豹。剧组用演员柯蒂·斯密特-麦菲本人的头制造了一个假体头套。还要制造斯密特-麦菲的尾巴。特效化妆部门的负责人亚卓安·莫洛跟MAC彩妆公司合作，制造出一种特殊配方的雾面持久底妆，来塑造夜行者的外观色彩。

　　莫洛的团队同时也设计了夜行者的可动尾巴，根据他的说法尾巴“有着自己的情绪”。每当演员移动时，尾巴也会自己跟着摆动，不需要利用笨重的机械装置。到了拍摄尾声，斯密特-麦菲的化妆时间，缩短到一个小时四十五分钟，包括假肢、化妆、牙齿、眼睛、支撑可动尾巴的身体护具、手部、脚部等等。

　　拍摄难度

　　重建古代埃及

　　《X战警：天启》的主要拍摄从2015年4月20日，开始于加拿大魁北克的蒙特利尔。现场设在梅尔电影城（简称为梅尔），占地27英亩的片场位于蒙特利尔岛，俯瞰圣劳伦斯河。有七个摄影棚，总共116500平方英尺的空间。此外，制作团队占据了城市附近许多实际场景，包括好几处工业区、一间废弃剧院，一个老旧的购物中心和树林中的木屋。

　　最主要的挑战是重建古代与现代埃及。其次则是如何贴近X战警漫画与之前电影的原始设计。这关系到“对得起我之前的美术设计们，”美术指导梅杰表示，“除了既有的经典X教授大宅和脑波室，他们都有着非常精细的外观。”

　　而埃及神殿的部分，美术团队找来了一位埃及古物学者来协助他们的工作。梅杰有着一长串的问题，包括诸神与四骑士之间的关系，如何表现他们，哪些动物可以搭配他们的能力。埃及古物学者则提供了象形文字，来对应故事的词汇短文，装饰神殿的元素。

　　艺术总监米歇尔·拉利伯特表示，这部电影的庞大毁灭场景，让它跟之前的作品有了区别。“天启故事线的挑战在于把每样东西做得非常精美，然后毁掉它。”

　　譬如说电影中最大的场景，天启在1983年的开罗建造了一座比真正金字塔更巨大的金字塔。梅杰在蒙特利尔市区边缘找到了一座即将被拆除的旧工厂。“我们真的动手推倒建筑，拆除附近的景观，打造出一层又一层被破坏后的环境。”梅杰说。

　　收集了超过十万件服装

　　戏服设计路易丝·明根巴赫从美国和蒙特利尔为数众多的服装租赁公司库存取得资源，并且横扫了北美无数的旧衣商店，找到了上千件的服装，来打扮上世纪80年代的角色们，从开罗、东德到美国本土。她估计在拍摄结束时至少收集了超过十万件服装，并且替两千到三千人打点服装。对明根巴赫而言，最刺激的是跟导演进行脑力激荡，两人合作过七次。“完全没有限制，那时候我们创意无限。”

　　她也特别提到古埃及的场景，“那里有努比亚人拿着船桨、船员，四骑士——还有两个版本的天启。”片场有三十名服装组成员，从早上四点开始工作，确保每个人可以准备上镜。

　　编译：QQ