关于金雅琴，她们俩的回忆

　　作为话剧演员的金雅琴，演了一辈子话剧，但她在艺术上最高的成就却是在2005年的电影《我们俩》。这部豆瓣评分高达8.6分的影片，金雅琴出演了一位在四合院里生活的孤单老人，因为将房子出租给来北京上学的女孩小马（宫哲饰演），这一老一小之间发生了一段动人的故事。

　　影片根据导演马俪文的亲身经历改编而成，故事真实质朴，感动人心，上映后也取得了很大的成功，勾起了许多观众对于自己亲人的回忆。金雅琴在片中细腻而真挚的演出，为她赢得了表演生涯最大的认可：东京国际电影节和金鸡奖的最佳女主角奖杯。

　　宫哲：奶奶教会我的事

　　● 她听不清、看不清，但台词记得特别准

　　我们合作的时候，奶奶的年纪已经很大了。说实话，我一直特别怕这一天到来。

　　《我们俩》开拍前，我第一次去奶奶家里见她，她人特别精神，劲头很足。那会儿刚拍完《闲人马大姐》，头发还是染红的，扎起来，打着摩斯，光亮光亮的。导演觉得她太时髦了，但我们戏里的奶奶是个孤寡老人。电影需要奶奶把她头发的颜色漂掉，变成白色，结果连续漂了几天也没弄好，但她一直特别配合。我和导演都很心疼她，后来在拍戏的时候，她的头发都没法梳，一梳就断。

　　拍戏的那一年里，奶奶的眼睛和耳朵都不太好，交流有点困难。所以她在剧院的时候被人叫“大龙虾”，听不清，看不清，又聋又瞎。拍戏的时候挺费劲的，奶奶的剧本字儿特别大，她还得把我的词也都背下来，等她感觉大概没声音了才接上下一句词。话剧演员很敬业，她能全记住词，还记得特别准，演下来也没问题。奶奶对她以前排过的话剧的台词也是张嘴就来。

　　● 她告诉我要学会当众孤独

　　我记得电影开发布会的那天，来了好多记者，大家都照相、拿本儿记，我没有见过这个场面。奶奶说，这人都是少的了，我们演话剧，底下黑压压一片人，你要学会当众孤独。我后来演话剧，可能也受到了奶奶的影响，她教我演戏要学会“当众孤独”，不然我怎么会懂得演员和观众是这样一种抽离的关系。

　　拍戏的时候，奶奶希望我说话声音大一点，应该要抑扬顿挫。可导演说，那不是她想要的。奶奶就特郁闷，回家跟爷爷（金雅琴的老伴儿、演员牛星丽）说，因为爷爷拍很多电视剧、电影。爷爷说，你得把自己交给导演，不能按照自己的方法去演，电影就是要自然。

　　2009年爷爷过世，全家人去送爷爷。奶奶特别坚强，从来没有表现出任何的不舒服、不高兴。她虽然直脾气，对事不对人，但她生气也不吼我，对我可好了。有一次奶奶因为老家的事，心情不太好，她就自己开了瓶啤酒，坐那儿边喝边想，一瓶酒就安抚了情绪。爷爷走了对她的打击很大，但家里人都关心照顾着她，所以她也不会直接表达。

　　我们没有像电影里那样吵吵闹闹，反而是特别和谐，我们的感情也随着拍戏越来越深入。我只要见她，我们俩的手就没离开过，要出去参加活动，也一直是我们俩待在一起。我要去她家，她就提前让阿姨做好炸酱面的酱，准备好小橘子，给我泡茶喝。她说，小橘子可甜了，你肯定爱吃。

　　● 好作品的氛围是心和心沟通散发出来的

　　《我们俩》是奶奶第一次演主角，那也是我第一次演电影。对我们俩来说都太特别了，不知道我们几辈子前是什么关系。拍片子那么长时间，我们都成为了彼此生命里很重要的一个人。我们之间的情感在电影里都能感觉出来，好作品的氛围不是生造出来的，而是心和心的沟通散发出来的。

　　我是从小离开家来北京，自己一个人，奶奶也是小时候就来了北京。我们都是东北人。奶奶家就跟我家一样，奶奶也跟我自己奶奶一样。其实，奶奶到现在也不知道我长什么样。演《我们俩》的那会儿我还小，婴儿肥。爷爷就跟她说我是小圆脸，她就记得我是小圆脸。

　　口述：宫哲（演员，与金雅琴合作电影《我们俩》）

　　91岁，是喜丧。拍《我们俩》电影时已查出病，家人一直瞒着她，后来电影和她本人都获了奖，心情好的缘故，身体慢慢好了起来。

　　老人一辈子经历太多，但她性格开朗乐观，说话痛快，为人简单大方，工作敬业。很多老艺术家身上的太多优点都值得我们学习。金老师一路走好。

　　——马俪文（电影《我们俩》导演）

　　本版采写/新京报记者 陈然