十年之后，《超级女声》套上互联网逻辑

　　【聚光灯】

　　起步的阶段犯点错、出点洋相，表现出各种的不完美，并不是一件丢人和应该被诟病的事情，或者可以说，不完美才是草根选秀应该有的内容。而《超级女声》就是提供给很多女生的一个梦想舞台，即使通往梦想的终点，会是后来的名利场。

　　播出平台改变让观众感到不适应

　　从7月1日起，2016年的《超级女声》，已经正式进入到全国总决赛环节。有好多观众也是在这一刻，才突然发现这个十年前的全民娱乐品牌，原来又复出了江湖。

　　十年前的《超级女声》，可以说是一次全民娱乐的盛宴，尤其是2005年的《超级女声》，更因为出现了李宇春、张靓颖和周笔畅等优质选手，以及因为新颖的节目形式给观众带来全新的体验，从而具有了划时代的意义。

　　但今年的《超级女声》，其存在感相比十年前，显然是要大大减弱了。这其实也是情理之中的事情，毕竟一者因为现在的娱乐节目生态，已经远非十年前《超级女声》一枝独秀可以相比，不要说大量各种题材的真人秀，就算是音乐选秀，都已经开始进入到细分市场的时代，竞争之下难免会分流许多关注度。

　　今年的《超级女声》转移了播出平台，从以前的湖南卫视直播，改成了芒果TV的网络直播。这个转变甚至还有很多人感到不习惯，以至于有些观众在得知《超级女声》总决赛的消息后，第一时间还是下意识地打开电视调至湖南卫视频道。

　　十年前的《超级女声》，开启了全民票选的时代。很多歌迷大概是第一次觉得可以掌握偶像的命运，体验到当家作主的真实感，所以疯狂地参与了短信投票，也在一定程度上“助涨”了当时《超级女声》的影响力。

　　十年后改成了网络投票，倒是在本质上并没多大区别。区别在于今年的《超级女声》，从一开始就明确了粉丝经济路线，选手的晋级与否，未必一定看音乐和舞台上的表现，而是取决于她们粉丝的数量，以及在网络上的人气，很多网红也因此能够顺利晋级。换句话，只要你能讨好粉丝，就可以走得更远，和音乐本身并不成正比关系。这当然会被纯粹的歌迷诟病，但其实和早年唱片公司包装偶像艺人的思路，并没有本质的区别。套用现在的互联网逻辑，就是先做产品、再做内容。

　　本届选手身上的时代特征明显

　　从选手表现来看，今年《超级女声》的参赛选手，明显就是看选秀节目长大的一代。和十年前那些超女比较青涩和原生态的“演出”相比，今年《超级女声》选手无论是台型、谈吐，甚至很多舞台内外的细节，都充满了一种成熟的镜头感。

　　在音乐上，今年《超级女声》的选手，也普遍都知道自己要什么。比如坚持古风加民谣的李雨、一直在舞台上展现霸气女王气质的王金金、以及走说唱曲风的莫安琪和走复古路线的周吉芳，都已经找到了最适合自己的音乐曲风。而且在选曲上，今年《超级女声》也体现出一种新的时代性，华语传统情歌及周杰伦的那种“中国风”，已经很少出现。

　　取而代之的则是很多欧美及日韩的国际化作品，甚至就连伊基·阿塞莉娅（Iggy Azalea）、阿姆（Eminem）这种在国内算比较小众的说唱歌手作品，也成为选手的选择，而且还演绎得原汁原味。

　　由于是网络直播的原因，没有了卫视平台播出的限制，也使得今年《超级女声》在形式上可以更自由。不过，恰恰也是因为第一次进行这种网络直播，使得节目在时间的掌控上，有些不够紧凑。由于碎片化时间太多，导致节目本身的结构也被碎片化。

　　不完美才是草根选秀的应有内容

　　比较，依然还是人类的天性，今年的《超级女声》显然也不会被人放过。其实对比十年前的《超级女声》，这个意义并不大，因为时代不同，所处的环境不同，尤其是审美判断标准的不同，都会让结果显得迥异。毕竟，十年前的《超级女声》是从无到有，所以让草根层面的优秀新人，突然之间就涌入了市场。

　　今年的《超级女声》，至少相比此前的《快乐女声》，还是明显感觉到新人更好的活跃度和辨识度，像王金金、袁子仪、李雨、方圆等歌手，都有着比较鲜明的记忆点。从唱功上，之所以没有感觉到当年张靓颖那样的潜力唱将，是因为这几年的选秀节目，已经把观众的审美和眼界都提高了。其实像莫安琪、王金金、周吉芳等歌手，都有着不错的基本唱功，放在十年前同样可以给人一种惊艳的感觉。只是十年后的观众见识广了，就觉得这样的歌声不算什么了。

　　我更愿意相信《超级女声》，是提供给很多爱音乐女生的一个梦想舞台，即使通往梦想的终点，会是后来的名利场。

　　而作为观众，同样不能要求以成熟艺人的标准，去看待这些在青春路上刚刚出发的女生，就像你用十年时间对比张靓颖和李宇春的进步一样。起步的阶段犯点错、出点洋相，表现出各种的不完美，并不是一件丢人和应该被诟病的事情。或者可以说，不完美才是草根选秀应该有的内容，完美的草根选秀，那才是不正常的。

　　□爱地人（乐评人）