杨洁版《西游记》，孙悟空打戏如何“72变”？

　　4月15日，86版《西游记》的导演杨洁与世长辞。杨洁在拍摄《西游记》时，排除万难、领先当时理念，在技术、舞美、音乐、摄影等诸多方面的创新始终为人津津乐道，而86版《西游记》更是被无数人视为“陪伴了整个童年”的经典。回到一个孩子的角度，《西游记》除了神通广大的孙悟空、憨态可掬的猪八戒、千奇百怪的妖精，最吸引人的恐怕就是孙悟空凭着一根金箍棒斩妖除魔的打戏吧？

　　仅有一台摄像机，杨洁是怎么拍出精彩纷呈的武打戏的？孙悟空、猪八戒、各路妖精的招式都是怎么设计的？在简陋的拍摄条件下，演员们有没有遇到过危险？杨洁导演的《西游记》和续集，在技术上有什么变化……新京报记者专访86版《西游记》武打设计林志谦、猪八戒饰演者马德华，98版《西游记》续集的动作导演曹荣，沙僧饰演者刘大刚等，揭开“历经九九八十一难，取得真经”的艰苦幕后。

　　壹 动作训练

　　小白龙

　　拿竹剑整天对着树叶练

　　林志谦，不仅是86版《西游记》二郎神的饰演者，还是这部剧的武打设计。他是武术大师万赖声的弟子。“我当时不想去，曾经有些剧组找过我，但我没有兴趣。后来在介绍之下，还是和杨洁导演见面了。” 他回忆两人初见，面对面坐下，杨洁正要开口，“她的一位老同事来找她看片，杨导说半个小时就回来，然后走了。我当时想，如果她半个小时没回来，我立马回家。结果20分钟她就来了。”他惊讶于她信守承诺，觉得这位女导演不拖泥带水，讲话亲切，是性情中人。为了展示功夫，林志谦拿起随身带的雨伞，在她面前比划刀剑的动作。“当时房间里有个大理石柱子很粗，我就赤手空拳在柱子上踢打。杨导笑说：‘太可怕了’，就这么定了。”林志谦6年的“西游之旅”自此开始。

　　因为功夫好，在杨洁的要求下，林志谦开始教演员用剑。当时的武术指导夏博华受了伤，林志谦正式兼任武打设计。林志谦称《西游记》武打动作很难设计，“这跟拍《少林寺》不一样。少林寺的演员是武术运动员，他们有对练的套路，一对二、一对一，像和尚对官兵的戏，动作可以分解，分几个场景拍。”而《西游记》里大部分演员不会武术，虽然不少人是戏曲演员，但戏曲元素在演员亮相时可以用，拍武打戏必须有“武术运动员的套路”。“这要一个个教，半年时间都下不来”，林志谦说。

　　于是，师徒四人的武打戏，要等白天文戏拍完了，林志谦晚上给他们“开小灶”，“我们在一起练，比如明天有一段武打戏要拍，先晚上把动作编好，等到现场开拍再讲一遍，根据地形、景别再讲，讲几个动作，拍几个动作，专门教动作要点。”孙悟空章金莱一开始学了套猴棍，可猴棍是象形拳，攻防的动作很少，只能再教些新棍法。

　　“小白龙”王伯昭根本没有武功底子。为了速成，林志谦想了一招，教他基本功，劈、撩、剁、刺、砍，然后让王伯昭拿着竹剑整天在武夷山对着树叶练。“他很苦，最后练得肩膀都不能动。等他动作做得很像，我就开始编动作。他也努力，戏不拍完都不走。”

　　贰 动作设计

　　猪八戒

　　跳小天鹅舞，武打突出喜剧性

　　《西游记》里各个形象的武打戏风格不一，这也是杨洁和武术设计有意为之的结果。

　　猪八戒的饰演者马德华谈到武打戏动作设计时，说出了自己的心得：找到猪八戒性格的特点，要“打”出人物性格。比如猴子很矫健，举手投足都有灵气劲，而猪八戒虽然身材蠢笨，但他也有灵巧的地方，“有个小蹦小跳的，两个小腿捣腾一下，像是一个非常胖的人要轻盈地跳一个小天鹅舞，这在武打过程中都需要专门设计。猪八戒的武打是带有喜剧色彩的，反差一大，喜剧效果就出来了。”

　　忆起当初，马德华说：“我们每天都练功。武打设计林志谦对猴子和小白龙的启发很大，因为小白龙没有什么武功基础。”

　　杨洁曾经赞许林志谦编排的武打动作都是以人物特点为依据，很符合她的要求：“比如在《扫塔辨奇冤》里与小白龙对打的龙女，用的是海带。他把艺术体操中红绸舞的动作编排到了这场戏里，一场海带与剑的格斗，可谓既巧妙又优美。”

　　除了设计武打动作，林志谦后期也画一些分镜头。编动作需要两个人，他找过杭州、北京、福建武术队的助手。“得有个人配合我，不然编的动作没法做。一个当猴子，一个当妖怪，这样编完的动作才能试验。”

　　到了1998年，杨洁续拍《西游记》时，动作导演请的是香港的曹荣。曹荣认识中央电视台电视剧制作中心的制片人，因此被推荐加盟《西游记》续集。

　　曹荣认为章金莱演文戏比较柔，因此把孙悟空的武打动作设计得“有力度”。这个时期，特技已经有了进步，因此曹荣每天都和特技总监研究如何让特技的观赏性强，力争从打斗风格到特技难度，把香港特技的先进经验放在孙悟空的打斗里。

　　而曹荣对猪八戒的武打设计，强调的是轻松幽默，每一场戏都希望有喜感、在动作方面能给大家带来欢笑。于是他设计了一场戏，猪八戒拿着钉耙去捉蟒蛇精，但钉耙被洞口给挡住了，怎么都拔不出来。这一幕引得众人哄堂大笑。

　　叁 如何拍打戏

　　“真在悬崖打，他们不摔死，我会被吓死”

　　众所周知，86版《西游记》拍摄的绝大部分时期里，只有一台摄像机，想拍出武打戏的闪转腾挪和神仙妖怪的虚无缥缈绝对是件难事。杨洁在书中曾写到：他们“用两个人推动的自行车来代替移动轨；在平板车上放个方桌，桌子上架椅子，摄像师坐在椅子上，人们推动三轮车拍围移镜头……”想出各种各样的土办法，来拍摄各种角度。

　　林志谦说：“我们一开始是外行，后来时间长了才懂。当时摄像机跟电池是分离的，跟拍什么，后面要有人拿着电池跟着跑，还要配合好。”

　　为了安全，有些镜头也要投机取巧。林志谦回忆拍摄流沙河上猪八戒和沙僧的打戏，在一两百米深的险峻悬崖峭壁边，有块不大的地方，但没有防护设备。他担心出危险，只好拉到公路上拍。镜头只拍上半身，看不到公路。“要真在悬崖上打，他们不摔死，我也会被吓死。杨导每到这种时候，就会害怕，担心出事。她老问我，我就说：‘有把握我才敢做，不能让他们涉险。’我不想让杨导担心。”

　　曹荣对于在北京密云水库拍《情断黑水河》印象深刻。杨洁给了他8天时间拍，最后剪出来只用了2分半钟，这让他感受到内地电视台是追寻艺术的，跟拍电影的要求一样。曹荣自嘲那时自己的普通话水平和现在差距很远，沟通起来困难不少。“动作片摄影技巧比较讲究，所以签合约时我特别要求要有‘操机权益’，我怕大家有矛盾，有了这个要求，跟摄影师就不会怎么起冲突。”

　　新京报记者也采访了《西游记》续集沙僧的扮演者刘大刚。虽有珠玉在前，刘大刚却说接演沙僧没什么压力。“杨洁和我很熟悉，她直接找到我。我会向闫怀礼学习，但不会去模仿。我是戏曲演员出身，所有武打的戏我都能亲身上阵。”比起86版，续集里沙僧的武打戏多了很多，“这需要演员有点真功夫，需要有武打基础，杨洁用我们就是为了尽量减少替身，好看真实。”

　　刘大刚印象里最难的动作戏是《真假美猴王》，该戏在四川的一个山洞取景，环境又冷又湿又潮，“我倒是没有受伤，但是在冬天拍武戏会苦一些，因为吊威压时不能穿太多。曹荣安排的武打戏很精彩，也很辛苦，你必须和他进行配合，见着妖魔鬼怪你不打也不匹配这几个取经人的风格。”

　　肆 道具

　　沙僧的佛珠五公斤，担子里放了十块砖

　　神仙妖怪使用的兵器、法宝各式各样、奇幻迷离也是《西游记》的一大特色。林志谦告诉记者，场景大部分采用实景拍摄，但天宫、龙宫必须室内搭景。林志谦介绍，龙宫的地板全是玻璃的，在摄影机跟拍摄场景中间放着大的玻璃水池，装着鱼，有气泡，摄像机就跟着玻璃拍过去，这才有了“龙宫”对打时的气泡。

　　道具由道具组统一管理。林志谦说，由于经费困难，所以兵器大都是反复利用。“大闹天宫”几百人，请了不少群众演员，这些兵器用过了就回收。等到大场景，再拿出来用。

　　师徒四人的兵器则都有备用：“比如猴子的金箍棒有好几根，从大到小都有，金属的用来做支撑之类的动作，木头的用来舞动。”

　　所有妖精打斗的道具，林志谦都要与特技师商量用什么兵器会好看一些，剧里的兵器比普通武术兵器更夸张。比如猪八戒用的耙子，跟做农活用的耙子不一样。“那个耙子做得很漂亮，但比重不对，稍微抓不好会一直转圈。” 马德华也回忆说：“钉耙不很重，关键是头很重，但是杆很轻，需要随时控制耙。”

　　刘大刚饰演沙僧，挑的担子却很重，“前后都放了五块砖，脖子上的佛珠五公斤，挂在耳朵上的是女生用的铜镯子。”使用沉重的道具是刘大刚与杨洁达成的共识，因为在山坡和海边拍戏，必须要挑重物才能有负重，“虽然杨洁没有要求，但我自己提出这个意见，因为要对角色负责任，只有用真实的道具，沙僧才能一看就是一个勤勤恳恳任劳任怨的人。”

　　曹荣最得意的兵器设计是《受阻狮驼岭》里象精使用的“会转”的兵器。象精要拿一个象头棍做兵器，是喷火还是喷水，还是直接用一把刀呢？曹荣设计了特技道具，先由真的道具转出实景，再在棍里面用一条管，接上马达。让前面的兵器真实转起来再后期加特技、加火，以此让它变得栩栩如生。

　　伍 替身

　　“《真假美猴王》孙悟空用了替身”

　　比起现在滥用的替身，《西游记》则是不到必要关头，都坚持真实对打。

　　马德华称，所有威亚戏都要飞两遍，特别多的时候是设备下面没事，上面已经有问题了，所有人基本上都掉下来过。而替身戏他只有两个镜头，也是因为脚受伤下不了地，但这些戏份不是武打。“做出这个选择主要是因为时间，你一个人受伤不能大家都等着你，就是一个侧脸镜头，于是让别人替了一下，除此以外包括打戏，全部亲力亲为。”

　　到续集时，曹荣的出发点是想做出高水平的特技。剧组找到四川特技公司，不停地探讨到底特技怎么做好看、有效果，所以续集虽然杨洁只拍了16集，但拍了10个月。也因为特技的进步，使老版与新版有很多不同的细节，比如金箍棒怎么从耳朵出来、怎么变大、怎么打斗，有真实爆破、特技配合，种种细节都牵涉到动作跟特技结合，武术和舞台结合。还有一点是因为当时文戏武戏档期冲突，一文一武必须跟进，所以六小龄童来现场的机会不多，他们按六小龄童的模型翻模，也用了一些替身。

　　曹荣称《真假美猴王》里孙悟空用了替身，从凌霄殿打到天上，从天上再打到地上，“这场戏是一大突破，当时中国神话剧没有这种动作的表达和水平。”

　　谈到扮演孙悟空的章金莱用到替身，林志谦表示很理解。“拍续集时。章金莱基本40岁了，你还能要求他像在86版里那样吗？那时候他才23岁啊，年轻。到了40岁走香港武指的套路，难。”

　　刘大刚表示，几个主演的戏基本都是亲自完成，很少用替身。

　　陆 酬劳

　　“每一集大概60元劳务费”

　　相比现在影视圈流量们的天价片酬，林志谦回忆到，剧组里的工资基本是原单位工资的两倍。但平均都只有几十块，工资都很低。他透露：“每一集大概60块劳务费，我跟猴子（章金莱）、猪八戒（马德华）一样，80块一集。”剧组的经费十分紧张，但剧组所有人都想着法儿省钱。扮演猪八戒、孙悟空的演员营养费是15块，扮演沙僧跟唐僧的演员营养费是9块，武术指导是15块。林志谦找到导演杨洁，跟她说这钱不拿了，“她问为什么，我说我不拿，整个武打部门就没人敢拿。大家拍戏，是抱着对一个事业的热爱。而在当时那个年代，钱对人的引诱几乎没有。”

　　张纪中：

　　《西游记》继承戏曲武打传统

　　我和杨洁导演是一个单位的同事，但她是我的前辈，我把她当作我心中的老师。86版《西游记》开创了不少我们中国影视行业的第一次。

　　无论以后有多少个版本，杨洁导演的这版《西游记》的地位永远不可撼动，它镌刻着那个时代的印记。我的拍摄遇到困难时，她的精神总能激励我“斗罢艰险又出发。”

　　《西游记》是个神话故事，杨洁导演在当时的条件下，做到了最好。剧中的武打戏继承了中国戏曲的武打传统，优美的身段和武打的融合，表现得很巧妙。续集的特效部分，比86版提高了很多，但不能拿后来的眼光看待前作。影视作品是随着科技进步而不断提升的。而经典的含义是它像一座山峰矗立在那里，是不可复制的，只能是随着时代再造新的经典。　　　　C12-C14版/采写/新京报记者 凌晨 周慧晓婉