能打动我的故事，在哪儿都能拍

　　20年数字

　　票房最高作品： 2014年《撒娇女人最好命》 2.3亿

　　合作最多内地演员：黄晓明 2次

　　合作最多香港演员：余文乐 6次

　　合作最多内地公司：华谊兄弟传媒股份有限公司 2次

　　香港回归那一年，亚洲电视台喜剧综艺科的一位节目编剧，根据王义夫晕倒事件写了一部小说。这部非常受年轻人喜爱、一度被香港商业电台改编成广播剧的小说，很快入了大导演杜琪峰的法眼，于是将其改编成电影。与此同时，原作者也风风火火地拍摄了自己人生中第一部电影短片《暑期作业》，并得到台湾金马奖最佳短片提名。杜琪峰改编的那部电影叫《全职杀手》，而那位后来也在华语电影圈留下自己独特印记的天才电影青年，便是彭浩翔。

　　回首

　　“怪咖”导演曾被质疑是“白痴”

　　1973年出生于香港的彭浩翔，曾经因为不会扣衣服扣子、不会讲话，甚至左右不分，走路不稳，被母亲怀疑有智力缺陷。虽然智力测验高达135分让他摘掉了“白痴”的嫌疑，但差到教人不忍直视的成绩还是伴随了他整个学生时代。那时候，彭浩翔最大的慰藉就是电影，也预示着他注定要往特立独行的道路一直走下去。

　　1999年，26岁的彭浩翔花光积蓄，拍摄了电影处女作《暑期作业》。此片得到台湾金马奖最佳短片提名，彭浩翔由此敲开了电影之门。但真正让彭浩翔在电影圈立住脚跟的作品，是2001年的电影《买凶拍人》。凭借这部以黑色幽默为基调的荒诞片，彭浩翔得到了第21届香港金像奖最佳编剧提名，以及第7届金紫荆奖。

　　《买凶拍人》是令彭浩翔真正树立起导演信心的一部戏。“唯一达不到预期的是当时香港票房很不理想。”从此之后，香港电影圈多了一位不走寻常路的“怪咖”，他就是喜欢避开类型片约定俗成的套路，炮制让人拍案叫绝的“奇葩”之作。2003年的《大丈夫》，彭浩翔把一个“捉奸”的故事做成了悬念迭起的“谍战”警匪模式，得到台湾金马奖最佳导演、最佳原创剧本等四项提名，摘得了香港电影金像奖新晋导演桂冠；2007年的《伊莎贝拉》则以疑似“乱伦”、实则温情的故事得到柏林电影节金熊奖提名的肯定；另一部让他走入国际视野的是同年公映的《出埃及记》，该片剑走偏锋，用女人欲谋杀世上所有负心汉的设定，入围圣塞巴斯蒂安国际电影节五项提名，并拿到摄影银贝壳奖。

　　力求做到每一出手都是崭新的尝试，是彭浩翔电影创作的态度。这样的坚持令彭浩翔一度被定性为“小众电影人”，直到2010年的《志明与春娇》问世，才让他真正“登堂入室”。坚持剧本原创的彭浩翔通过两个烟民鸡零狗碎的爱情故事，展示香港最原始的市井风情。也凭借这部电影得到了市场与口碑的双重认可。也可以说，正是《志明与春娇》开拓了彭浩翔的北上之路。

　　归途

　　退了香港寓所携太太北漂

　　真正让彭浩翔与内地亲密接触的作品，是2012年上映的《春娇与志明》，总票房是前作《志明与春娇》的20多倍，并令彭浩翔提名香港金像奖最佳导演。尽管仍是香港寰亚出品的电影，其场景却横跨北京与香港两地。除了杨千嬅与余文乐两位主角外，还邀请了徐峥、杨幂、黄晓明等一众内地明星助阵，可说是打响了北上的第一枪。

　　《春娇与志明》的成功，让彭浩翔愈发向着“不妥协”的路子前进，2014年的《人间·小团圆》属于他的另一种尝试，涉及了更为接地气的家庭伦理戏，提名金像奖最佳影片。同年公映的《撒娇女人最好命》是彭浩翔全面进击内地市场的重要作品，不仅主演起用了周迅和黄晓明两位内地明星，也将故事主场景搬到了上海。

　　面对越来越大的投资，日渐宽泛的市场需求，彭浩翔却对北上有着独特的理解。他认为这20年来从不缺大投资，而是少对不同类型片种的尝试。重复市场上已有、已成功的作品，不代表就一样能成功。秉承这样的理念，彭浩翔依旧一次又一次地挑战脑洞极限，甚至一度回到香港拍摄出《低俗喜剧》这样的限制级作品。

　　彭浩翔一直以来都更注重尝试新东西，而不过分迎合粉丝喜好。从欧洲艺术片到好莱坞商业大片，都在彭浩翔的观影清单里，这是他风格百变养成的重要依据。诸多彭浩翔的影迷也曾提出质疑，认为他的作品随着北上已逐渐失去纯港味儿。“很多人都觉得《春娇与志明》之后，我的风格改变了。我并不这么认为，我自己在风格上有很多不一样的东西，有时可能由于在某一阶段中，我没有拍摄某部分粉丝所喜欢的类型，他们就会觉得我的风格改变了。但这个问题我可能无法解决，因为我本身就喜欢不同风格的电影。只要是我觉得好的故事，能打动我的故事，我就会想拍，并不受在哪里拍，和谁合作的影响。”

　　2017年公映的《春娇救志明》，依然是内地和香港合作的产物。对于彭浩翔来讲，擦出火花的可能性更多了，电影元素也更为丰富，影片甚至将科幻、民间怪谈一股脑儿放入，以混搭风格与当下一众都市爱情电影划清了界限。《春娇救志明》上映短短四天时间便票房过亿，已经证明他的“另类”是可行的。

　　2010年在北京成立工作室，2015年退租了香港寓所，带着太太来到北京，彭浩翔如今有三分之一的时间在“北漂”。这位年轻香港导演的北上之路，成了他在华语电影圈最为妙曼的一个转身。

　　同题问答

　　新京报：你这20年来个人或创作上有无明显变化？

　　彭浩翔：我以前将电影当成是我生命的全部，但现在我能够理清电影和生活两者，现在电影对我来说更能和个人分开。电影是创作的一部分，但不会是我生命的全部。（创作方面）目前正在筹备一个古装动作电影，还有关于《春娇救志明》里趷趷刚的故事，很多观众跟我说没看够，接下来我会计划以趷趷刚为主角，拍成13集迷你电视剧。

　　新京报：和内地演员合作增多，最大的感触是什么？

　　彭浩翔：我觉得很新鲜，有了更多的可能性和火花。就比如《春娇救志明》中的蒋梦婕，我之前看过她的《红楼梦》很喜欢，合作后觉得她很可爱也放得开。就像之前有次拍摄结束后，我们邀约说一起吃饭，她就说好啊，但是铜锣湾很堵车，她也不介意穿着戏服跟我一路走去饭店，然后再走回片场，完全没有架子的一个人。

　　新京报：现在一年呆在内地的时间有多少？合作的工作人员是内地的更多还是香港的更多？

　　彭浩翔：我现在有三分之一的时间都在北京，我在北京有自己的工作室。

　　撰文/新京报记者 安莹