黄真真 给周冬雨说戏,不得不练好普通话

　　从张婉婷、罗卓瑶，到许鞍华……曾几何时，香港女性导演撑起了专属于自己的一片电影天空：哪怕大银幕铺天盖地打打杀杀的男人戏占了重要位置，女性导演的细腻视角依旧占据着一块领地。这其中，黄真真算是一个相对另类的存在，抢眼的朋克造型、张扬的个性，语不惊人誓不休的电影态度，成全了她锐气十足的作品。

　　从2004年凭借《六楼后座》拿到香港电影金像奖最佳新晋导演奖提名开始，短发皮裤的黄真真在片场飙狠话、行叛逆，将电影拗出了个性范儿，也为内地市场注入了一股强劲“女性气质”。

　　20年数字

　　票房最高作品：2014年《闺蜜》2.05亿

　　合作最多内地演员：

　　王珞丹 杨子姗 白百何 周冬雨 各1次

　　合作最多香港演员：薛凯琪 4次

　　合作最多内地公司：福建恒业 5次

　　回首

　　筹钱拍片曾发传单做酒保

　　黄真真打小就是个叛逆的“女汉子”，读的是女校，却喜欢整男教师，在校长的惩罚中欢乐成长。香港回归之前的1993年，黄真真在美国纽约大学电影系深造，自编自导的毕业作品《HUGO》获得纽约大学最佳学生作品奖。可这未能让她顺利踏入电影圈，为了能筹钱拍片，黄真真剪齐刘海、穿旗袍在街上发保险传单的事儿都干过，她拿自己的全部积蓄去炒股，三个月内就变成了负资产六七十万的失败股民，只能靠做酒保赚钱还债。可以讲，黄真真最初的电影基础是在美国建立起来的，1995-1998年期间甚至还在纽约开办了一家制作公司。

　　香港回归两年后，黄真真回到香港拍了她的女性纪录片《女人那话儿》，一炮而红。这部作品通过对六十多位不同身份、年龄、际遇的女性进行采访，上至女导演许鞍华，下至情妇、艳星等特殊职业者，深入探究了香港女性众生相。

　　《女人那话儿》的惊艳亮相，让黄真真成为话题人物，这才有了后来叫好又叫座的纯港产电影《六楼后座》。说起这部电影的诞生过程，黄真真记忆犹新：“2003年整年我都在集中做这部片，结果超出我的预期，因为在香港的票房很高，成为一时话题。2003年上映后又拍了第二集，最近又有公司投资，希望我监制第三集。另外，《六楼后座》真的是个很神奇的项目，其实当时我的灵感是来自北京的一本杂志的文章，叫“八个单身一个家”是说当时北京有许多外地来的年轻人，有八个年轻人租了一套房住在一起，一起生活。的确是这篇北京的文章启发了我，拍了这个港产片。

　　正是这个《六楼后座》系列，以奔放到“吃屎”的情节，对年轻人真实生活态度的剖析，令黄真真得到了香港金像奖新晋导演提名。2004年她又将一部“纯爷们儿”戏《六壮士》搬上大银幕，再获金像奖新晋导演提名殊荣。从那儿以后，黄真真的北上之路也一直秉承着特立独行的信念，为女性电影打开了新世界大门。

　　归途

　　下一部要拍软科幻题材

　　黄真真北上的第一部作品，严格意义上来讲是2011年3月与星光国际携手合作的《花木兰》，不过在此之前她拍摄的《完美嫁衣》和《分手说爱你》其实已经算合拍片，其主题一直围绕着“剩女”和“80后”两个敏感元素。2011年12月公映的《倾城之泪》中,黄真真起用了周冬雨等一批内地演员。

　　关于内地与香港演员的区别，黄真真的看法是：“内地演员大部分都受过专业训练，对于肢体动作、台词把握非常精准，古装剧中几页的台词对他们来说没难度。比方说某场戏中要流泪，他们能很快进入角色。而香港演员有时是歌手转演员，所以对于很多页的台词和感情的转换不能很快把握。但是在许多比较生活化的剧情里，香港演员的即兴发挥能力是很好的。所以我要根据每一个电影的方向，来决定和哪里的演员合作才能达到最好的效果。”

　　真正让黄真真在内地站稳脚跟、证明市场价值的电影是2014年公映的《闺蜜》。《闺蜜》是黄真真一贯看重的“剩女”题材。这部电影引发很多女性观众共鸣，并换来超两亿票房。今年她还会推出《闺蜜2：无二不作》。

　　借“闺蜜”风潮，黄真真带领一批香港工作人员来到内地开公司。接下来，她表示自己今年正在筹备一部软科幻的爱情片，充分证明北上正在为她实现各种炮制电影的可能性。

　　同题问答

　　新京报：你这20年来个人或创作上有无明显变化？

　　黄真真：我的变化是，这五年中，我花了大量的时间在北京或内地不同城市生活。两年前我的公司在北京设立，我也搬到北京了。所以这两年有更多内地的朋友，体验了更多内地的生活，了解到更多内地人的背景文化，对我来说很享受，拓宽了视野。

　　创作上最大的影响是市场，票房越来越高不代表市场越来越容易。过去一年，我觉得越来越困难。票房高，说明观众越来越爱看电影，但是他们的要求也越来越高。20年前我们香港导演只拍港产片，现在就必须先了解内地的市场和文化。所以在挑题材方面就很重要了。如果题材太过香港本土化，那么内地的观众是感受不到的。

　　新京报：和内地演员合作增多，最大的感触是什么？

　　黄真真：让我印象深刻的是我第一部在内地拍的电影《倾城之泪》，那时我和周冬雨合作。记得有一次我在片场，给周冬雨讲了很多关于剧本的内容，她很茫然地看着我说：“导演，不好意思，我不太明白你刚刚说了什么。”那之后我就觉得，必须要提高普通话才能更好地和演员交流。

　　新京报：香港演员现在活跃的并不多，你怎么看待演员断层问题？

　　黄真真：香港演员拍合拍片的机会比较少的问题确实很难解决。第一就是因为香港演员的演绎方法和内地演员不同。另外一点就是语言，香港演员的普通话可能发音不那么的准确。

　　新京报：现在一年待在内地的时间有多少？合作的工作人员是内地的更多还是香港的更多?（各占多少比例）。

　　黄真真：过去几年，因为我的公司在北京，花的时间在内地比较多，但是合作的工作人员可以说是一半一半。导演组的同事中，可能香港的工作人员在工作节奏上和我很合拍，但是也有一些内地的摄影师。

　　新京报：如果能穿越回去，最想对20年前的自己说什么？

　　黄真真：20年前，1997年我在美国刚刚毕业。因为找不到投资人，只能用自己的资金去投资股票。差一点破产，最后带着债务返回香港。不过现在的我也不会对那时的自己说：“不要投资股票，不要傻，会破产的”。我只会说“努力加油，继续走你要走的路”。我觉得人生，尤其是创作艺术的人，需要失败的经验。

　　撰文/新京报记者 安莹