《父子雄兵》缺陷和风格并重

　　【今日看片】

　　《父子雄兵》中，“鹏氏喜剧”的固有套路被不少人挤对，但委实无可厚非，它意味着以大鹏为核心标志的喜剧电影，正试图整合一切“成功元素”来探索自有风格。

　　自陈强和陈佩斯父子联手演绎的《父子老爷车》《爷俩开歌厅》之后，20多年来，中国银幕上已经鲜见货真价实的父子喜剧。因此，从类型稀缺性上看，《父子雄兵》的创意缘起相当不俗。更重要的是，在当下国产喜剧领域，你似乎很难找到比范伟和大鹏更具“卖相”的父子组合了。

　　《父子雄兵》雄心勃勃地企图在搞笑和煽情两个指数上达到峰值。为了做到这一点，从《煎饼侠》就开始玩命修炼的“鹏氏喜剧”大法，在这部电影中落实得更加彻底，也更加粗暴：一个与主流观众保持阶层平齐，以激发共鸣的小人物；一个被所谓梦想折磨得咬牙切齿，却不幸坠入失控局面的叙事逻辑；一堆强行唤起观众怀旧情怀的80后记忆碎片。

　　只是，一部成功电影的硬件是一回事，而软件又是另一回事。《父子雄兵》的短板在于，作为“软件”的故事不足以扛起父子喜剧这面大旗。究其原因，编剧似乎从一开始就是以一个小品为圆心，硬抻出了一部剧情长片。这个圆心便是全片有且唯一的“梗”——不靠谱儿子为筹钱还债而为活着的父亲办了一场葬礼。这个让人匪夷所思的设定，或许可以被理解成荒诞的“黑色幽默”。

　　但即便有了这场葬礼闹剧，父子感情始终原地打转，以至于故事到最终都未能真正打动人。父亲发现自己“被去世”而猛踹儿子，观众还在为父子俩难以弥合的关系揪心，但几个镜头后便是父亲的重装上阵和儿子的突然成长。几个情景之间缺乏有效事件的支撑，爷俩之间“因为爱所以爱”变成了解释这一重大剧情转折的妄理。

　　当我们重新回到人物本身时，又会发现，片中的父子从人设到关系都有些脆弱，对比《十月的天空》里精通发明的男孩、《舞动人生》里的芭蕾少年……他们与父亲从对立到融合的过程，既是儿子依靠实力证明自己的过程，也是父亲发现自我认知不足的过程。而《父子雄兵》的格局，最终只停留在了一次次被闪回的魂斗罗插卡游戏上。

　　当然，如若以小品的标准去衡量，《父子雄兵》依旧是一部可以让人发笑的电影，即便笑过之后有那么一点酸楚。作为金马奖最佳男主角得主的范伟，演起这样的父亲角色完全驾轻就熟，只是剧本没有更多的空间让这个父亲的转变更具说服力；大鹏在经过《我不是潘金莲》的群戏交战之后，比《煎饼侠》时的表演状态略有提升，可让人暂时忘记其“屌丝男士”时期的尴尬浮夸。

　　尽管“鹏氏喜剧”的固有套路被不少人挤对，但委实无可厚非，它意味着以大鹏为核心标志的喜剧电影，正试图整合一切“成功元素”来探索自有风格，其探索和研究的对象始终还是观众。这也是《父子雄兵》即便故事粗糙，浮夸过火，但也绝不至于体无完肤的原因。毕竟，对国产商业喜剧片的开掘，还是眼高手低者居多。□米言（影评人）