《前任不敲门》改得不够彻底

　　上周，由冯宪珍主演的话剧《前任不敲门》正在北京鼓楼西剧场上演，该剧改编自英国剧作家诺埃尔·考沃德的经典喜剧《Blithe Spirit》，讲述了一位流行小说家偶然将前妻的灵魂召唤回来，随即开始了一段混乱生活。以下是新京报剧评团关于该剧的打分报告。

　　观众投票 83%

　　在已看过该剧的观众中，有83%的人认为《前任不敲门》好看。

　　专业评审团打分 76分

　　导演：14分 表演：15分 剧本改编：17分 舞美服化道：15分 音乐：15分

　　导演 得分：14分（满分：20分）

　　诺埃尔·考沃德著名的客厅戏对导演来说向来都是巨大的挑战，剧本限制、台词风格都太强烈，给导演发挥的余地其实并不多。我可以看到这个戏里导演有极大的魄力，把一个原汁原味的英国戏改成了中国某小区单元楼里的故事。这应该比一堆中国演员拿捏着表现英式幽默更有趣。——尚晓蕾（编剧、戏剧翻译）

　　有些段落的处理是值得称赞的，比如在布雷夫妇第一次登场的时候，“快进式”的节奏处理带来了一种喜感，而这种喜感正是对中产阶级社交活动之虚伪的讽刺。但在个别段落中（比如最后艾薇拉与康查尔吵架的戏份），导演的处理有刻意追求表演张力与现场效果的嫌疑。——杨舒帆（剧评人）

　　剧本改编 得分：17分（满分：20分）

　　中文版改名《前任不敲门》，对人物身份、状态作了本土化转换，也加入了“摩拜单车”等本土当代元素，但总体来讲还是以“忠实原著”为主，包括并没有在文本层面进行创作者表达，还是依循了原著的通俗娱乐闹剧样态。止步于此，对一个比较年轻的主创团队来讲，不免遗憾。——安莹（编剧、戏剧制作人）

　　原剧本不用说了，经典。改成中国发生的故事，是个惊喜。唯一遗憾的是改得不够彻底，除了神棍老太太我相信在北京的大街上、公园里、京客隆里确实能遇到这么个人，其他人都像是处在英式优雅与中式通俗中间不知道该往哪边靠。翻译上接地气的部分颇有神来之笔，也有个别地方并不十分有必要。 ——尚晓蕾（编剧、戏剧翻译）

　　康查尔与布雷看似亲密无间，实则谁也不关心谁，而一直夹在前任与现任中间两头为难的康查尔，究竟更爱谁一点呢？结局却是谁也不爱。在妻子鬼魂发怒的时候，他早已欢呼着自由奔向新生活了。这样荒诞的结局令人在哑然失笑的同时去思考婚姻，思考人性，思考那些藏在繁花背后的，所有“无价值”的东西。 ——杨舒帆（剧评人）

　　音乐 得分：15分（满分：20分）

　　《前任不敲门》不仅有原创作曲，还有音响设计，我的掌声主要献给后者。鬼魂的声音和小迪的吟唱空灵悦耳、带来了幽灵世界的神秘感，哪怕是在风声、风铃声、敲门声这样简单的音效之中，也能感受到音响设计在制作（或选择）上的用心。反观一些“大制作”的剧目，还会出现那种令观众出戏、笑场的音效。——杨舒帆（剧评人）

　　表演 得分：15分（满分：20分）

　　冯宪珍老师再一次以她精湛的演出贡献了本剧在表演上80%的可看性。其他演员的问题最严重的就是台词，声音小，咬字不清。观看过程中感觉舞台上聚不起来气，没有听觉视觉焦点，有些演员的台词听着太费劲，往往一句话中间和结尾几个字完全泄掉。这个戏台词挺关键的，可以说人物性格都在喋喋不休话赶话等各种节奏里面，台词一水就容易让人误会是人物状态没找到。——尚晓蕾（编剧、戏剧翻译）

　　依靠力量冲突、演员和观众的情绪总被吊在一个分贝上的观演感受容易累，两个小时就嫌长了。表演风格有点小不搭，冯宪珍和江佳奇更“国话”，偶有译制腔，比如“可怜的艾维拉”，丈夫、好友以及太太和小保姆则没有这么明辨的风格感，亡妻又是一路。——安莹（编剧、戏剧制作人）

　　原来冯宪珍演的不是前任！那剧名是不是得改成《巫婆显灵》之类的！冯老师好，单说各种花里胡哨的撞色服饰，要不仰仗过硬的表演，还真hold不住。但好得也不意外，甚至因为不意外，反而缺少些想拍麻大腿喊好儿的惊喜感。 ——谷依曼（戏剧戏曲学博士）

　　舞美服化道 得分：15分（满分：20分）

　　总体干净利落、简洁大方。两个点印象深刻，其一，舞台整体布局协调，特别是表现鬼魂来临时频频扇动的白色窗帘，确实有惊悚之气。其二，结尾处，男主要离开这间屋，家中物件宛若遭遇地震一般，一一塌落，颇有些“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”的感觉，但着力略实，缺少点儿举重若轻的意味。 ——谷依曼（戏剧戏曲学博士）

　　景儿做得中规中矩。我看的首场灯光给得不到位，在小剧场里也觉得有点暗和散，再加上台词的问题，注意力不太容易集中。另外我挺喜欢原剧本那个逍遥的精灵或者叫魂灵的，可以不要把前任妻子弄成午夜凶铃吗？——尚晓蕾（编剧、戏剧翻译）

　　一般来说，“客厅剧”在舞美方面实在没有太大的发挥空间，《前任不敲门》的舞美也显得中规中矩，但露天花园的设计是一个不错的点缀，男女主人公的两幅大照片也颇有深意。

　　服装与化妆相得益彰，人物造型方面无可指摘，道具方面更令人称赞，桌子、花瓶、电脑、吊灯、书架、阳台的门……仿佛舞台上的一切都布满了调皮的小机关，它们完美地配合了演员的表演，并在剧终时直接取代了演员，拆掉这个充斥着虚伪与冷酷的“家”。 ——杨舒帆（剧评人）

　　本期评审团：（排名不分先后）尚晓蕾（编剧、戏剧翻译）、安莹（编剧、戏剧制作人）、谷依曼（戏剧戏曲学博士）、杨舒帆（剧评人）

　　本版采写/新京报记者 田超