走进故宫读懂“全才”赵孟頫

　　他的画，被称为“元人冠冕”，“凡山水、士女、花竹、翎毛、木石、马牛之属，亦入妙品”；他的书法，被赞誉“神化而不可及”，“篆、隶、正、行、颠草俱为当代第一”。赵孟頫，这位横跨宋元两朝的著名画家、书法家，其最大规模的书画特展正在故宫博物院展陈。

　　9月6日至12月5日，故宫博物院在武英殿书画馆举办“赵孟頫书画特展”，将先后展出100余件珍贵书画。展品以赵孟頫作品为主，兼有受其风格影响的其他名作。这是赵孟頫作品最为全面地一次展示。如何读懂这位“全才”艺术家？这五幅作品不得不看。

　　赵孟頫其人

　　画中山水是他的心灵避难所

　　赵孟頫（1254-1322年），字子昂，号松雪、鸥波、水精宫道人等，吴兴人。出身宋朝宗室，为宋太祖赵匡胤十一世孙。赵孟頫天资聪颖，具有多方面的才华。他精通音乐、文学，善于鉴赏，在书法、绘画方面成就尤高。他的行书直追“二王”（王羲之、王献之），一反宋代尚意书风的恣意，上追唐人的严谨致密，以唐人法度运晋人风流，形成了人称“赵体”的个人风格。

　　他在绘画上的主张与书法有近似之处，即越过南宋直追北宋、五代和唐。他要求变革南宋院体格调，继承发扬文人墨戏。他在绘画上是文人画家中罕见的“全能选手”，山水、人物、鞍马、花鸟、竹石，无一不能，无一不精，均做出了卓越的贡献。赵孟頫深刻地影响了他的同时代画家和后辈画家，他的夫人管道昇、子赵雍、外孙王蒙、直接受他指点的黄公望（代表作有《富春山居图》）等都是有成就的画家。

　　1279年南宋灭亡时，赵孟頫正值青年，国家不幸，儒生难免，更何况他是宗室后裔。初有功名的赵孟頫也只能闲居家中，此时的他与吴兴一带的儒生如钱选等人诗书画交酬，驰名于时，号称“吴兴八俊”。中国美术史上有名的“士夫画”、“士气说”就是赵孟頫向钱选问学对答产生的。此间赵孟頫获益良多，加上“吴兴八俊”的名气，到他二十八九岁的时候，被举荐到朝廷，受到忽必烈的重用，从此开始出仕元朝的生涯。尽管元蒙帝皇对赵孟頫恩宠有加，但“仕元”这一沉重的精神负担一直压在赵孟頫心上。

　　元世祖忽必烈去世后，人近中年的赵孟頫托病携妻归乡，幽居两年后又拗不过元成宗对他的一再委命。赵孟頫历经元世祖、成宗、武宗、仁宗、英宗，但他清醒地认识到作为故宋王孙，自己仅仅处于文学侍从的地位，政治抱负难以施展，将才华倾注于书画也是他不得已的选择。作为故宋王孙“仕元”，他失去文人最看重的“大节”，饱受当时和后世文人的非议和谴责。赵孟頫在《自警》诗中写道“齿豁童头六十三,一生事事总堪惭。唯余笔砚情犹在,留与人间作笑谈。”画中的隐逸山水，对赵孟頫而言，是他不折不扣的心灵避难所。

　　必看作品

　　山水 看《水村图》卷

　　纸本，墨笔，纵24.9厘米，横120.5厘米 故宫博物院藏

　　这件作品笔法取自董源，这幅短卷放弃色彩，纯用水墨，画的是湖汀水泽之景，由一些林木、房舍、轻舟等结合成轻淡平静的整体效果，这是江南的典型景色，也是隐居的典型环境。画作用笔和内容具有抽象性，景物轮廓内布满的直线和曲线，与其说在交代肌理效果，不如说在表现一种趋于抽象的书法意趣。赵孟頫在这幅作品中以传统为材料创造了文人山水“写”的新风格，体现出书法的审美趣味，此图直接开启了“元四家”的画风，对明清文人画产生极大影响。

　　人物 看《红衣罗汉图》卷

　　纸本，设色，纵26厘米，横52厘米 辽宁省博物馆藏

　　图绘菩提树下巨石环立，一罗汉身着红色袈裟，盘膝侧坐红毡之上，赵孟頫的人物画刻意保留唐人法度，袈裟用含蓄秀劲的高古游丝描，颜色鲜艳而厚重，面部墨钩后晕染，栩栩如生。此图为赵孟頫五十一岁时作，因久在大都为官，当时元大都常见天竺僧人，因此画中罗汉有着异域梵貌，这幅作品是赵孟頫人物画力追唐人，画风高古淳厚的体现。

　　鞍马 看《秋郊饮马图》卷

　　绢本，设色，纵23.6厘米，横59厘米 故宫博物院藏

　　元代是游牧民族建立的政权，鞍马画有一定程度的复兴。赵孟頫重视师法自然，传说他曾在床上模仿“滚尘马”的样子，体会马的姿态特征。这幅作品描绘清秋时节的郊外平原，林木萧疏，奚官牧马。马的线描圆润秀劲，画面敷色浓丽但又保留笔墨韵味，取法唐人又有自家笔意，是赵孟頫晚年鞍马画的典型风貌。

　　竹石 看《秀石疏林图》卷

　　纸本，水墨，纵27.5厘米，横62.8厘米 故宫博物院藏

　　赵孟頫明确提出绘画与书法艺术在笔墨上相通：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”这段美术史上著名的论断为文人画强调用笔提供理论根据，而这首诗即出自《秀石疏林图》卷。此画以飞白用笔画石块轮廓，篆书用笔画树竹，将书法用笔扩展到竹石花卉中。

　　书法 看行书《洛神赋》卷（局部）

　　纸本，行书，纵29厘米，横220.9厘米 故宫博物院藏

　　赵孟頫的行书《洛神赋》存世多件，创作时间不同，风韵气度各异。此卷笔法飘逸丰润，结字端庄秀媚，字画稍肥，但无臃肿疲软之态，有清利刚劲之姿，最得“二王”神韵。

　　本版采写/新京报记者 倪伟 实习生 张馨心

　　作品图由主办方提供