金培达 戏不好，配乐也拯救不了

　　他是一位电影配乐大师，《七月与安生》《寒战》《如果·爱》等风格迥异的电影配乐均出自其手，并先后为他拿下了八座香港金像奖最佳电影原创音乐奖；

　　他在华语流行歌坛留下过重要足迹，在郭富城、张柏芝、周笔畅、陈小春等多位歌手的专辑内页里，都可以看到他的名字；

　　近年来，他更转战音乐剧、歌剧领域，在今年合作歌剧《林徽因》时，就连导演田沁鑫都坦言，她一直“无条件的投降式”服从于他。

　　他就是出生于香港的金牌音乐人——金培达。前不久，金培达接受了新京报专访，日常生活中笑容可掬的他，在切换到工作状态时，一秒变得严肃认真起来。当提及缘何具有如此旺盛的创作力，金培达分享了自己的秘诀，那就是面对音乐、面对创作时，要永葆敬畏和好奇，“任何时候，都不要太快地进入不以为然的状态。”

　　1 母亲曾建议他去当律师自小喜爱邓丽君卡朋特

　　在上世纪60年代的香港，酒吧、夜店里的乐队演奏文化已经十分成熟，金培达的父亲，就是一位昼伏夜出的乐队键盘手。“不过，你可以从一些香港电影、话剧里看出，在夜总会里弹钢琴，在当时并不是一个高等的职业。所以我母亲总告诉我，你那张嘴既然那么能说，就去当律师吧。”金培达说，“所以即使家里有钢琴，也从来没人教给我。”

　　14岁的时候，金培达前往美国就读中学。虽然家里人并没有刻意培养他的音乐天赋，但从小听邓丽君、卡朋特长大的他，有一天还是对音乐动了心思，“我学的第一个乐器是萨克斯，学了一年多。”后来，他考入旧金山州立大学，开始面临所有大学生都要经历的第一道难题：选专业。“当时很多人都要念工程师之类的专业，而我最初也没有想要选音乐，因为觉得肯定不行啊，人家还有八岁钢琴神童直接升上来念书的，我听歌呢，都是听流行歌，这不搭边。”不过，金培达最终还是选择了作曲系，“因为我当时看到学校那本介绍课程的书，我就发现，好像什么都能学啊，还有课程叫家政，原来这个都能拿学位。所以后来就决定说，我还是要读自己喜欢的。”

　　进入作曲系之后，喜欢流行音乐的金培达接触到了另一个世界，“刚开始，老师说你们要写二十世纪音乐，我还心里想，现在不就是二十世纪吗，当然写二十世纪音乐了。后来才知道，他说的二十世纪音乐是二十世纪的学院派音乐、学术性音乐。”后来，金培达开始频繁出没图书馆，认真研究古典音乐，“然后我就觉得，这个领域真是创意无穷，自己也非常喜欢。所以我的学习过程是很混杂的。也正是因为这样，我在做现在的工作时，不会对任何音乐产生偏见。”

　　2 《E.T.外星人》看了三遍曾三天就写完一部配乐

　　1995年左右，正是《星球大战》风靡全世界的黄金时期，这部系列电影的配乐专辑，在全球卖出了上亿元。当金培达在美国完成学业，回到香港后，在一个朋友的推荐下，也开始接触到了彼时相当热门的电影配乐工作。“其实我一直非常喜欢电影音乐，像斯皮尔伯格的《E.T.外星人》，我看了三遍，每一遍都非常触动我。不过在回香港之前，我自己一部配乐也没做过。”

　　在金培达刚入行的时候，正好是数码与胶片摄像交接的年代，“当时导演就会去午夜场看观众的反应，有些观众可能很喜欢，也有些观众可能张口就骂了。导演回去之后，就根据这些民意反应再继续剪辑，‘音乐不行，重复太多了，要改一下’我们就用午夜场来判断。”也许是天赋使然，金培达的第一部配乐作品《孽恋》就受到了好评，后来，他又陆续为陈可辛导演的《嫲嫲帆帆》，以及邓衍成《狂野三千响》担任配乐，“《狂野三千响》讲的是一对劫匪的故事，那应该是我最短时间内做出来的作品，大概只有三天。那三天里我就疯狂地工作，基本上就是不睡了，但是后来还是根据午夜场，改动了一点点。”

　　如今，金培达已经凭《星愿》《如果·爱》《伊莎贝拉》《十月围城》《寒战》《七月与安生》等电影八次拿下香港电影金像奖最佳电影配乐奖，其中，《伊莎贝拉》还一举拿下第56届柏林国际电影节的最佳电影音乐银熊奖，使金培达成为第一位问鼎该奖项的华人。

　　【关键词】

　　感性

　　从事创作的人，大多比较感性，金培达自言也是如此，“当然我不是容易大哭的，只是相对容易触动，对情感比较敏锐。我不会刻意要压制它，但是也不会泛滥。”如今的他，依然保持着常看电影、看书的习惯，“我很喜欢看美剧，最近最爱的是《冰血暴》。不过现在尽量多学人家要放假，因为我很容易投入工作，工作起来，就吃饭睡觉啥都忘了。”

　　流行音乐

　　在电影配乐里徜徉多年，金培达的笔下也诞生了不少优秀的电影歌曲——张柏芝的代表作《星语心愿》，周笔畅的《号码》等，都是他妙手得之的作品。除此之外，金培达还为陈奕迅、陈小春、张学友、陈冠希等人创作、监制过歌曲。不过，他谦虚地表示，在流行音乐领域，自己并没有取得太大的成绩。

　　舞台剧歌剧

　　近几年来，他把电影配乐之外的更多心思，投入到了舞台剧、歌剧方面，从《天龙八部》开始，金培达已经为《妈妈再爱我一次》《爱上邓丽君》（2014年版）《啊!鼓岭》《犹太人在上海》等多部舞台剧担纲音乐部分，今年，他更是首次挑战歌剧，与导演田沁鑫、编剧庄一合作的歌剧《林徽因》，也激发了他别样的音乐灵感。

　　配乐

　　对于音乐在影视、戏剧里面的作用，金培达认为，更多还是要取决于故事本身，“很多人可能会说，音乐救了这个电影、这个戏剧，但其实这个是假的，没有这样的事。因为那个戏啊，如果本身真的不好的话，音乐是救不了的。比方说一百分满分，一部戏拍出来只有五十分，配乐方面我可能帮他加个十分，已经算很厉害了，那这样也就变六十了；但是如果你有本事拍一个八十分的戏，那我好好地做再加十分，就完全是另外一回事了。”

　　本版采写/新京报记者 杨畅