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唐烨执导,王斑、于明加主演,首轮演至10月7日,新京报专访导演解读作品

人艺新戏《关汉卿》改动有多大?

2017年10月05日 星期四 新京报
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王斑饰演的关汉卿不但会拍桌子,也会与友人谈论风花雪月。李春光 摄
唐烨把关汉卿当成“同行”来塑造。新京报记者 郭延冰 摄

  提到关汉卿,很多人会想到他写的《窦娥冤》《单刀会》《救风尘》等诸多杂剧。事实上,历史上对于关汉卿的生平资料记载很少,可以说是一位“熟悉的陌生人”。北京人艺今年的新排剧目《关汉卿》近日正在首都剧场热演,王斑、于明加和青年演员们试图塑造一位有风骨、又风趣的元杂剧大家。在看过排练后,蓝天野称“你们的胆子好大啊”。导演唐烨接受新京报专访时表示,在排演过程中大家逐渐把关汉卿当成了“同行”,通过他的剧中经历走进人物内心,用当下的视角为其画一幅现代肖像。本轮演出将演至10月7日。

  

  缘起

  选择导《关汉卿》源自“剧本荒”

  唐烨导《关汉卿》,源自这几年的“剧本荒”。北京人艺近些年排了不少新剧目,却很难达到观众预期。对于人艺,导演、演员同样有自己的标准。“大家觉得,既然新剧目达不到剧院标准,那就不如排一些剧本基础好的旧戏”,唐烨说,最初剧院选定的剧目里有《桃花扇》《关汉卿》《名优之死》等四五个戏,很多人都觉得她会选《桃花扇》,“才子佳人戏嘛,没有大开大合,更合适女性导演。”

  唐烨选的这部田汉名剧《关汉卿》曾于1958年、1963年两次搬上人艺舞台,但由于历史原因留下的资料却很少。剧组翻遍剧院资料,最详实的演出资料是一本1958年的小人书。因此更确切地说,这版《关汉卿》是一部新排剧目,而非复排剧目。

  改动

  删掉原版的四场戏加入戏曲元素

  相比之前版本,新版《关汉卿》改动最大的是剧本,从原有的12场戏删减为8场。蓝天野看过排练后称“你们的胆子好大啊”。唐烨说:“这个戏时代印记强,我们把剧中表现阶级性的那条线拿掉了,更多的是表现他创作《窦娥冤》的过程。他比大多数人更勇敢,也更有艺术家的性格,敢作敢当。”

  删掉的四场戏包括该剧的另一条线,关汉卿救刘大娘女儿的过程。这使得演出时长从3个多小时变为2个多小时,出场人物从45个减为20多个。唐烨说,她更想呈现的是作为一个文人、一个剧作家的关汉卿,“天野老师演出过《关汉卿》,也曾担任副导演,对这个戏有很深的感情,他听过我们的想法后也认同这种删减。”

  此外,剧中还运用了不少戏曲元素,比如戏曲音乐、念白、程式动作等。为此,剧组请来北方昆曲剧院的杨帆教演员们戏曲形体动作。唐烨说:“我们有点现学现卖,之前使劲儿去看昆曲,前段时间刚好是北昆成立60年,我们买票去看了很多戏,比如会疑惑为什么昆曲老做梦?老师就说,其中一个原因是元杂剧剧本是有长度的,有时一些过程就不赘述了。这次我们觉得朱小兰也可以托梦,真是看了昆曲得来的。”

  ■ 回应

  前面两三场戏过于欢快?

  删减后的《关汉卿》,演出整体节奏紧凑流畅。开场直观展现窦娥原型朱小兰被斩过程,第二场行院描绘了元代勾栏瓦舍场景,以及关汉卿在好友朱帘秀激励下要“以笔为刀”,为小兰写一部杂剧伸冤。王斑饰演的关汉卿不但会拍桌子,也会与友人谈论风花雪月,呈现了关汉卿风趣幽默的一面。不过前面两三场戏过于欢快的行院场景,是否会影响观众对关汉卿人物的理解?

  对此,唐烨说:“其实像朱小兰被冤死这样的事,在元朝是很多的,常说十案九冤。对她的死,台上不同的人物也呈现不同的态度,有的人漠视。我们也不想关汉卿一上来就是特别亢奋、激烈的状态,而是慢慢地被触动,先是刘大娘刺激他,说他没用,之后又是朱帘秀激励他。我想关汉卿一开始是出于好奇,出自一个作家、编剧的本能关注她(朱小兰),逐渐深入进去。另一方面,我们第二场呈现歌舞升平的场景是一种反差,就是发生了小兰被冤死这样的事,又能怎么样呢?人们照样正常生活。”

  如何塑造关汉卿?

  整场演出的重头戏是《窦娥冤》的上演,以及权臣阿合马命令关汉卿改戏的过程。“改戏”的场次是田汉浓墨重彩的一笔,作为编剧,田汉也借关汉卿之口抒发编剧心中郁闷。在排演过程中,唐烨和王斑也逐渐把关汉卿当成“同行”来塑造,唐烨说:“一个作者不管是哪个年代,肯定会受时代影响的,不管是好的影响,还是坏的影响。无论人物说了什么,我们现在来排一定会有我们自己的感触,而且我们都是做戏的人。”

  看过演出后,《天下第一楼》的编剧何冀平对唐烨说,文人是不太善于表达自己的,特别是写戏、改戏,她看后对关汉卿感同身受,也相信《窦娥冤》是王斑(饰关汉卿)这样的人所写出来的。“何老师的话让我感动,这比说这戏真棒之类的话要好得多。我们要塑造的不是一个斗士、战士,而是我们的同行,一个做戏的人。”

  也有人建议主创,把关汉卿演成田汉就行了。唐烨说:“但那就不是王斑了。一个演员有自己的理解和条件,可能让濮哥(濮存昕)、何冰、吴刚来演,又是另外一种风格了,也能让观众与心中的关汉卿找到某种契合点,走进他。我们的人物分析和剧本修改,也是要帮助演员让观众相信他就是关汉卿。”

  【感触与遗憾】

  有几位老师一再跟我们说,不要刻意地重视原著和田汉先生,你们讲的故事,你们的戏是演给现代人看的。我感觉与我之前导的戏相比,这次走得算比较远的,主要在表演和呈现方式上。一个是一定要让观众能坐住,在节奏上要快一些;另外一个是情感的处理上,观众都明白的别啰嗦,不要把观众当傻子。

  要说遗憾的话,可能大多数演员还是比较年轻的,但他们也需要一个成长的过程。

  ——导演唐烨

  本版采写/新京报记者 田超

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