张翎 游走的移民作家 斩不断的文化根脉

　　2017年的诺贝尔文学奖颁给了日裔英籍作家石黑一雄，他与拉什迪、奈保尔一起，并称为英国“移民文学”三雄。诺奖的聚光灯效应，让“移民文学”的概念瞬间在媒体上引爆，人们赫然发现，许多世界级文学大师都是移民作家。

　　相较于从未离开过故土的作家，移民作家往往更具国际视野，在他们的笔下，能读到更多跨地域、跨文化、跨族裔的作品，这些作品既有移民群体融入当地社会遭遇的矛盾冲突，也有本土族裔遭遇外来闯入者时的自我调适。移民文学本身就是国际化的产物，是世界被拉平之后，必然出现的一种文学景观。

　　在海外华人作家群体中，同样不乏星光熠熠、功成名就者，他们远离故土和故人，用中文或者另一种文字写作。曾经，由于遥远的地理阻隔，他们只能隔着山河海洋遥望故乡，因而早期的移民文学都带着浓郁的乡愁，写作的内容大多是对故土生活的回忆。交通和信息便捷之后，移民作家回国虽不再困难，但时间的阻隔、习惯的差异、理念的龃龉，都让他们难以再无缝地融入和理解当下中国社会。

　　旅居加拿大三十余年的作家张翎，自称是没有根的作家。她从1986年留学加拿大，获得名牌大学的英国文学硕士学位，后又赴美获得听力康复学硕士学位，在北美的生活，她一边从事听力康复师的工作，一边坚持文学写作。她坦承，“海外生活对文学创作的影响，毁坏的能力比带给我正面的东西更多。”

　　她“出道”很早，二十岁便发表作品，但真正在国内文学圈形成影响力，却是在四十岁以后。

　　许多本土作家都有一片自己独有的精神园地，在自己的园地里构建文学王国，但移民作家仿佛不具备这样的条件，他们只能“向外求”，去探寻新的未开垦过的文学空间。

　　从书写唐山大地震创伤后遗症的《余震》，到讲述清末华工赴加拿大淘金修铁路的血泪史的《金山》，再到写以抗战为背景的《劳燕》，张翎仿佛找到了自己的文学领地，她对灾难和战争的关注始终如一，她想探究人在绝境中的韧性和力量。她对人类作为整体历经磨难依旧生生不息的顽强生命力，怀有永恒的敬意。

　　详见B02-B03版·主题