蔡正仁 担忧昆曲救活了，但不正宗了

　　在昆曲界，蔡正仁有着“蔡明皇”的美誉，也被称作是“天下第一官生”。他在剧中扮演的皇帝大多命运悲惨，《长生殿》里的唐明皇经历安史之乱，《千忠戮》中的建文帝被逼出家，《撞钟分宫》的崇祯自缢身亡。生活中的蔡正仁却是个乐天派，看到他标志性的笑容，就会让人觉得亲近。

　　前不久，蔡正仁在国家大剧院演完《长生殿》第三本《马嵬惊变》后的隔天早上，接受了新京报记者的采访。76岁还能登台演唐明皇，蔡正仁说他得给两位恩师俞振飞、沈传芷拜三拜，“没有他们，我不可能有今天”。采访中，蔡老儿对一些大家关心的问题并不回避，比如因年龄大唱不动《闻铃》了，对于两个学生张军、黎安选择不同道路的看法，他也坦诚相告。

　　从艺63年，蔡正仁经历了昆曲的起起落落，如今看到剧场的观众从“满头白发”到全是黑发的年轻人，他心里高兴，却也多了份担忧：正如“人们对美好生活的向往和各地发展不平衡的矛盾”，现在的昆曲也面临相同的局面，一方面观众这么年轻、热情，另一方面昆曲从业者却还没准备好迎接这种热情。

　　若不是演唐明皇及格差点被劝退了

　　蔡正仁与《长生殿》的缘分，从1954年考入华东戏曲研究院昆曲演员训练班那一刻就结下了。当时全班的同学都要学一个启蒙戏《长生殿·定情赐盒》，男生学唐明皇和高力士，女生学杨贵妃。学期结束后，蔡正仁的唐明皇得了3分，高力士得了2分。那时还是5分制，如果不是演唐明皇刚及格，他就被劝退了。

　　不过，一开始蔡正仁对“小生”行当并不感兴趣。他的老家江苏吴江有一个剧场，每逢演戏有小生登台，他在台下就坐不住，搬起凳子就走，“讨厌得不得了，因为小生用的是假嗓跟真嗓，忽高忽低，不愿听。”所以考入昆曲班后，老师问他选什么行当？他坚持选老生。蔡正仁说，他性格很倔，即使老师把他分到小生组，他还是会调回去。

　　直到1955年，蔡正仁在一个排练场看了俞振飞的《评雪辨踪》，一下就被俞老的风采和嗓音迷住了，“原来小生也能这么好听。”没多久，碰巧学校沈传芷老师的小生组要排《断桥》，来老生组挑选许仙时，把蔡正仁选上了。之后，他专心学小生戏，一演就是60多年。

　　76岁还能登台得给两位恩师拜三拜

　　蔡正仁第一次正式登台演《长生殿》是在1959年，当时浙江昆苏剧团周传瑛、王传淞等老师们来上海“光华大戏院”演出，有人提议俞振飞、言慧珠和戏校的朱传茗、沈传芷等传字辈老师一起合演《长生殿》。后来，第一出的开锣戏《定情赐盒》交给昆曲班的学生来演，蔡正仁幸运地在众多大师前面演了唐明皇。

　　这次“上昆”在国家大剧院演出全本《长生殿》，第一本的《钗盒情定》由90后的昆曲小生倪徐浩主演，要扮演唐明皇这样的“大官生”难度很大。不过，蔡正仁说：“我那个时候，可能连他都不如。这些孩子比我们那个时候学生的条件好得多，当时我们完全是一张白纸，什么都不会。当然，我们最值得自豪的是当时有昆曲的传字辈的一批好老师，那时全国大概只剩下20多位传字辈老师，上海政府就集中了10多位老师来到戏校。”

　　十年前，“上昆”全本《长生殿》首演的时候，蔡正仁演出了三四本《马嵬惊变》和《月宫重圆》，其中的《惊变埋玉》《闻铃》《迎像哭像》等都是他的“拿手戏”。这次再演，蔡正仁和张静娴演出第三本，演到《密誓》下跪时，这两位年过七旬的老人要互相搀扶才能起身。

　　演出完后，蔡正仁跟身边的同事说，76岁他还能登台演唐明皇，得给两位恩师俞振飞、沈传芷拜三拜，“没有他们，我不可能有今天”。

　　《闻铃》唱不动了只能忍痛割爱

　　观众都是有私心的，想在第三本的演出中再看蔡正仁演《闻铃》。

　　这一出讲的是杨贵妃死后，逃难中的唐明皇在剑阁避雨，夜里听着雨声和屋檐下随风而响的铃声，思念杨贵妃、肝肠寸断。这一段的节奏变化多，听后令人荡气回肠，韵味无穷。但身体不饶人，“《闻铃》我当然很喜欢唱，但是《闻铃》太累了，从唐明皇一出场开口唱，一直到他退场要唱半个小时，中间只有一点念白。这段戏号称‘100板’，后来我仔细算了下这哪儿是100板，一共156板”。

　　在《长生殿》复排时，蔡正仁和乐队排练过《闻铃》，“唱完特别累，我后来就跟领导说，看来我得忍痛割爱了，《闻铃》我真的不行了，就让黎安来唱吧。”他说，当戏曲演员一直处在矛盾之中，“按道理，我现在的年龄和阅历都适合演唐明皇，但当你年龄达到了后对人物的理解达到了，可是自己的条件又跟不上了。”黎安唱完《闻铃》后，蔡正仁挑了不少毛病，他也鼓励学生就要大胆地唱，“我当年也在老师面前唱，学生不如老师正常，没有什么可怕的。”

　　■对话

　　昆曲环境，让人喜也让人忧

　　新京报：现在看昆曲的年轻人越来越多了，演出也多了，你如何看现在的昆曲环境？

　　蔡正仁：现在昆曲面临的是一个非常难得的大好形势，可以说60年来从来没有这样好的形势，但同时也出现了很多令人担忧的问题。比如突然产生了一大批喜欢昆曲的年轻知识分子，但是昆曲界好像还没有准备好呢，它的整体力量，还有它培养人才方面在大好形势前面有点力不从心了。

　　比如有些青年演员我在下面听他们唱，我几次想离开剧场，我不想听，忍受不下去。这个问题怎么办？谁来纠正或提出问题，引起重视，我想不出来。

　　还比如唱歌跟唱戏完全两回事，比如唱一段“天淡云闲”，如果把现在唱流行哥的理念拿过来去唱曲子就全错了。可惜有些演员不懂，他们以为自己唱得好，恰恰就是糟糕的，谁去说他们？假设真有人去说，他们能听吗？这也是一个问题。

　　如果若干年后，就剩下这些演员来唱昆曲了，这还叫昆曲吗？我很担忧，搞不好昆曲是救活了，可真正活在人们心中的恰恰不是正宗的昆曲，是另外一种昆曲，那我们的老祖宗就要骂我们了：蔡正仁你怎么搞的，变成了这样，那我怎么办？我就很担忧，而且这个问题还相当严重。

　　采写/新京报记者 田超