田沁鑫 讲述中国故事看到历史真相

　　2017年，对田沁鑫来说是值得记住的一年。这一年距她导演生涯处女作《断腕》首演，刚好20年；这一年她在上海突发胰腺炎，与死神擦肩而过；这一年她担任了乌镇戏剧节年度艺术总监，复排了青春版《狂飙》。2月8日这版《狂飙》将来到国家大剧院。采访田沁鑫之前，她正在家里看关于“杜月笙”的视频资料，她一直对近代史中的人和事情有独钟，比如《生死场》《狂飙》《红玫瑰与白玫瑰》《法源寺》等。不过，她的戏和我们通常所讲的“历史剧”又有鲜明区别，无论是叙事结构、讲述方式，还是思想表达上都具有现代内核。我们也想通过这次采访，去了解田沁鑫中国故事的现代表达。

　　处女作《断腕》反而是部中国历史剧

　　回顾之前20年的导演经历，田沁鑫今年在乌镇戏剧节上的一句话让记者印象深刻，“我就像穿着中国传统衣裳，站在一群世界名牌面前。”她的第一部戏《断腕》创作于1997年，田沁鑫刚从深圳回来，写的是辽代耶律阿保机的皇后述律平的故事，这个女人为了感情主持辽国大权，又为了感情让位给孙子。

　　“我的处女作就是一个有历史背景的戏，当时中国的情况可想而知，1997年的深圳比北京还要先进。那时我在深圳先涛数码影画制作公司做广告片，楼上就是先科集团，我记得当时打败了十几家公司，赢得了为康佳电视做90分钟演示碟的机会，这是很大的一单生意，片子还截取了叶大鹰导演的《红樱桃》片段。”田沁鑫说，在那个科技迅猛发展，世界品牌迅速进入中国的年代，她的处女作反而是一部中国历史剧，这种反差也一直伴随之后的戏剧创作。

　　《青蛇》让西方团队为中国故事服务

　　对田沁鑫有重要意义的第三部戏是《青蛇》，“东方审美，西方技术”是当时她所追求的。这部戏首演于香港国家艺术节，故事是中国民间神话，舞台技术全部来自西方团队，“我们的舞美设计是德国人，灯光是英国人，作曲是苏格兰人，等于是直接跟外国人对接合作。那个时候，我依然非常坚持做中国戏，其实中间波折很多，一个重要的争论点就是他们无法理解一条蛇怎么变成人？他们的文化中有幽灵、鬼魂、吸血鬼，但是无法想象蛇直接变成人。最终，他们被这个故事说服了，他们愿意为这个中国故事的表达所服务。”田沁鑫觉得，现在很多电影公司都跟西方团队合作，特效水平与西方越来越接近，却丢失了中国表达。正是由于这些年的经历，她才在乌镇接受采访时说出那句话。

　　第一部能卖钱的戏是《红玫瑰与白玫瑰》

　　2008年是北京奥运年，全世界都在关注中国。对田沁鑫个人来说，她又做了一部中国戏《红玫瑰与白玫瑰》，“现在提起这部戏来，大家觉得在我的作品里并不出众，是一个似乎很流畅的戏剧。但对我来说，它的意义也不一样”。这部戏在2007年底、2008年初在国家大剧院上演，当时是国际演出季的开幕戏，剧目还包括法国的歌剧、俄罗斯的芭蕾舞剧、欧洲的古典音乐会等。“这部《红玫瑰与白玫瑰》是我人生的一个转折，那一年我的戏第一次能卖钱了，之前我所有的戏，包括《赵氏孤儿》都没想过挣钱。听说《红玫瑰与白玫瑰》有1000多万的票房收入，当时大家开会都挺兴奋的，虽然挣的钱跟我们没关系，但是释放了一个信号，说明做中国戏也是能挣钱的。”

　　《四世同堂》浓缩成三小时得益于拍广告经历

　　田沁鑫喜欢穿传统衣裳，样式却很现代，也正如她的戏。在她导演的历史题材作品中，叙事结构打破常规，偏电影化，“最近豆瓣时间在播戴锦华老师的《52堂电影课》，这让我想起在北京电影学院旁听戴老师讲课的场景。当时我就对电影的结构方式非常感兴趣，而且我又做了一年广告拍摄，后来就用电影的结构来做戏，尤其是剧本方面。刚才提到的我的第一部戏《断腕》，就是电影的叙事结构”。

　　在语言表达上，田沁鑫追求简洁凝练，“在讨论戏的时候，我常跟年轻的演员和导演说，你可以直接告诉我一个结果，不用告诉我过程。后来我想，这跟我拍广告片的经历有关，做广告那年天天想怎么在15秒之内让人记住这个品牌，在30秒之内让人感受到产品的价值，我有时为一个产品要做八个创意。后来我把85万字的《四世同堂》缩减到了三个小时，我的浓缩能力好像是从拍广告这里来的。所以说，我觉得戏剧结构是从电影里来的，然后语言能力是从广告来的，我更看重语言要有行动力。”

　　对于历史人物或事件本身的表达上，田沁鑫不拘泥于人们固有的认知，比如做《北京法源寺》时，她觉得大家对袁世凯、慈禧、光绪、谭嗣同都有误解，“历史会把人歌颂或歪曲在一个形象里，我做戏的时候更愿意去看真相，我想让戏里的历史人物能够变成让今天的观众可以认识的一个人。通常情况下，我们认识身边人的维度都比较局限，比如马云、马化腾，或者冯小刚、陈凯歌，都会比较片面。我们可以超过这个维度去认识更多的朋友，比如李白、王阳明、杜月笙，你可以超过一个维度去认识一些生命，交到一些朋友。”

　　回顾2017年

　　当然是在重症监护室啊，那都能死人的。我住在那里44天死了4个，大夫天天跟我说，胰腺炎要是抢救晚了就有生命危险，这个病特别凶猛，要死人的，你住在重症监护室40多天还能活下来挺不容易的。我不是迷信，那个重症监护室可能真是死神出没的地方，没准看你挺好就把你招呼走了，我现在想起来，太吓人了，也不知道怎么克服的疼痛。我见识了医务工作者的伟大，深深地感谢瑞金医院。

　　展望2018年

　　我先养好身体吧，希望周围的朋友都仁义一点，不要让我干太多的活。要找田沁鑫的时候先想一想，嗯，最好先别找了。如果我推辞大家，大家也别恨我，我2018年最大的愿望就是好好调养身体，等储备好了再招呼大家玩、排戏。要说计划的话，大华电影院估计重新开张了，我们一块儿做一个关于“前门”题材的戏。我们这次请了年轻的编剧，我本人由于身体的原因会做总导演，还有年轻导演跟我一起合作。“前门”就是天安门前边的正阳门，是一个很重要的建筑，我想很多人也想知道它的历史。