《水形物语》人鱼，每一次演怪物都像在演自己

　　在斩获了今年奥斯卡最佳影片、最佳导演在内的四项大奖后，电影《水形物语》上周末正式登陆国内院线，截至发稿前票房收获6600万元。片中人鱼的饰演者道格·琼斯，出道已30年，曾出演过电影《地狱男爵》中的鱼人亚伯、《潘神的迷宫》中的法翁与灰色骷髅、《猩红山峰》中的夏普夫人等大大小小150多个“非正常”角色。

　　官方身高1.91米、体重仅有127斤的道格，因从小身材就修长瘦弱，常常遭人嘲笑，“我觉得身边没人懂我，不可能有任何人会爱我。”然而，在演过这么多“怪兽”后，他从中找到了自信，“我在演怪物的时候，就像在演我自己。”就像出演《水形物语》中的人鱼，对于道格来说，“这部电影是一个关于无论你多丑多怪，都有可能被爱的故事。”

　　柔韧度惊人，身体可以任意角度折叠

　　1960年，道格·琼斯出生在印第安纳州，家中排行老四，上面有三个哥哥。

　　因为从小身材就高挑且瘦弱，他成了人群中的“异类”，没少被人嘲笑，包括他的三个哥哥。自那时起，电视就成了他童年时期最好的伙伴，在看了大量情景喜剧后，道格学会了用幽默保护自己，也让他萌生了最初的表演冲动。

　　1978年，道格考入州立博尔大学，专业是无线电通讯，大学期间辅修了戏剧，并且加入了“Mime Over Matter”剧团，学习表演哑剧艺术。这种不靠面部表情和语言，只使用眼神和肢体的高度视觉化表演方式，对道格之后的演艺生涯起到了相当重要的作用。

　　令人惊讶的是，身体修长的道格，还拥有着惊人的柔韧度，身体能以各种匪夷所思的角度进行折叠，在剧团里常从事类似软骨功的默剧表演。

　　大学毕业后，道格来到洛杉矶找工作，打定主意“要开始认真准备演艺事业了。”但受制于长相和身材，他得到的正经机会很少，多是因其可以随意折叠的身体在广告片中进行一些怪异夸张的表演。比如，被塞进一个小玻璃箱里拍牛仔裤广告，来体现牛仔裤的结实和弹性；被塞进汽车后座，以突出车内的宽敞空间；在航空公司的广告里扮演跳舞的木乃伊……道格第一个具有知名度的曝光，来自1987年给某快餐品牌拍摄的广告——他连续三年在该广告中戴着月牙头套手舞足蹈。

　　然而，他拿到手的薪酬却始终低于正常演员的平均水平。广告商给出的解释是：“任何人都可以戴着那个头套弹琴跳舞。”

　　没肩膀没屁股，托罗眼中的“钢铁骨架”

　　最初来到洛杉矶的时候，道格接了大量广告、电视剧和电影，但都是一些无关紧要的角色。1990年开始，道格有意尝试需要特殊化妆的角色，原因不在于他总是可以把这些恐怖、怪诞的角色诠释得活灵活现，更重要的是他总是能够配合大量的化妆时间而鲜少抱怨。在接受《纽约时报》采访时，道格曾坦言：“我又高又瘦，还灵活，同时不拒绝厚重的化妆，且从不抱怨，这就是我脱颖而出的本钱。”

　　1991年，道格到蒂姆·伯顿导演的《蝙蝠侠归来》剧组试镜瘦小丑一角，成功拿到角色，是因为他能把脚放到脖子上。道格与常人不同的体型结构成了他的优势，让他在演员这个行当里有了属于自己的表演区域。他经常想起小时候被嘲笑的经历，“我很庆幸自己有过这段经历。当我在演怪物的时候，我就像在演我自己。”

　　一次偶然的机会，他结识了导演吉尔莫·德尔·托罗，并在他的首部英语片《变种DNA》中饰演了一个小角色——变形蟑螂。两人在闲聊中，惊喜地发现彼此对于怪兽电影的热爱是如此相似，对于化妆师的偏好都是惊人的一致。托罗曾如是评价道格的身材：“他没有肩膀也没有屁股，这让我可以任意塑造他的外形，他就是个‘钢铁骨架’。”

　　在此之后的20年间，道格成了托罗电影中的“御用怪兽”，两人总共合作了六次，在这六次中道格共出演了11个角色。

　　道格·琼斯塑造的经典“怪兽”

　　出道30年，道格演过无数“怪兽”角色，但最著名的还是和导演托罗的六次合作，特别是《地狱男爵》《潘神的迷宫》和《水形物语》三部电影中的角色。此外，他还演过电影《蝙蝠侠归来》中的恐怖小丑、《黑衣人》中的乔伊，美剧《陨落星辰》中的外星人科奇斯、《血族》中的远古吸血鬼、《星际迷航：发现号》里面的星联科学官萨鲁等角色。

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　　《水形物语》——饰演人鱼

　　角色介绍：水陆两栖人，冷战期间被美国军方捕捉用于秘密实验，后被哑女清洁工解救。

　　化妆时长：3小时

　　幕后：2014年1月，道格·琼斯在《猩红山峰》片场和导演托罗讨论着他们未来的合作计划——《水形物语》。托罗很小心地对道格说：“我知道你是个虔诚的天主教徒，但这部作品里的人鱼将会有一段爱情故事。所以，会有一场激情戏。”虽然当演员已经30年，但道格的任务向来是让人做噩梦。尽管担心会演不好，但面对合作已久的导演，道格还是无条件地答应了。

　　其实，每演一个新角色前，道格都会问自己：“这个角色和以前那些有什么不同？”在道格看来，每种怪物都有自己的个性。虽然都是人鱼，《水形物语》里的人鱼就和《地狱男爵》中的不同。后者是高等智慧生物，行为举止跟人没什么两样。但前者里的人鱼，身上还保留着原始的动物性。片中的人鱼跟女主角第一次面对面时，他先浮起半个脑袋，暗中观察，会模仿她的手语，发出叫声回应。道格为了演好人鱼，会去舞蹈教室找灵感，对着镜子来回走动，从不同角度审视自己，调整姿势——肩膀、脖子、背部、臀部、膝盖，直到每个关节，每块肌肉都进入角色。找准感觉了，他再继续研究如何爬行、跳动，做出其他动作。但一般来说，等道格化好特效妆，真正变身为角色时，鉴于那些巨大头套和特效服上奇形怪状的突起，这些动作还得再调整。

　　演《水形物语》时，为了凸显人鱼身体的性感，导演托罗特意设计了一个紧实翘臀，结果苦了道格。因为整套衣服穿起来要花费几个小时，每次道格做完特效妆后，便不再喝水进食，以免拍戏时遇到不必要的麻烦。“在片场化好妆后，基本就得保持这种造型十多个小时甚至一整天，通常我的手指之间要么有蹼，要么完全是爪子，所以即使是在片场休息时也不能看手机。”不过，对道格来说，肉体上的折磨没什么大不了。“当导演一喊开机，你就必须忘记头套里的憋闷、橡胶衣里的汗，进入一种浑然天成、天生长这样的状态。”

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　　《地狱男爵》——饰演鱼人亚伯

　　角色介绍：“地狱男爵”的帮手，淡绿色皮肤，头部像外星人，拥有非凡智慧，有通灵能力，水下活动灵活，最喜欢的食物是臭卤蛋。

　　化妆时长：4至7小时

　　幕后：《地狱男爵》根据畅销漫画改编，导演托罗拍摄之初就确定鱼人亚伯的形象要忠实于漫画设定，造型上追求简洁流畅。不过导演还是找了很多设计师做了概念图，特别是头部设计，在鱼人的脸颊上制作几个孔，添加一些血管。与人的嘴相比，他的嘴要小一些，而且嘴角下垂，尽量以鱼的嘴作为参照，嘴上方有一道曲线的凹槽。眼睛的设计借鉴了类似深海鱼类的多层眼睑结构，最外层的透明眼睑要经常快速眨动，眼球也比人类大很多。鱼人的面部化妆没有能容纳眼睑机械的空间，实际摄制时用静态的镜片代替，后期再将机械眼的瞳孔变化和眼睑眨动合成到眼睛位置。鱼鳃的设计在细节上也非常用心，设计师用遥控的微型马达驱动，每片鳃都能独立扇动，这样就达到运动自然的效果。

　　最初饰演鱼人的是一位瘦小的演员，导演托罗感觉不对，就找来了之前在《变种DNA》中合作过的道格。道格接到这一角色后在办公室里养了一大缸鱼，每天闲暇时都盯着鱼看。他每天至少需要4个小时的特效化妆，如果有露出全身的镜头，化妆时间则会延长到7个小时，拍摄现场总有一群等着为演员整理造型或是进行应急补妆和临时上色的特效化妆师。电影上映时，道格这个角色是由大卫·海德皮尔斯配音的，但他拒绝署名，因为他认为这个角色完全属于道格，不想为这个角色抢去太多风头。

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　　《潘神的迷宫》——饰演法翁

　　角色介绍：迷宫的守护者，一个长着山羊犄角和透明眼珠的半兽人。

　　化妆时长：5小时

　　幕后：法翁的造型比较特别，服装由海绵材料制成，羊角则是用玻璃纤维制成。道格每天要花5个小时做特效化妆，造型做完后他只能透过鼻子附近的小孔看到外面，以判断自己当前处于什么位置。在表演时，道格只负责法翁脸部下半部分的动作，眼睛和眉毛的动作则由镜头外的木偶操控师来完成。而为了让身高达到7尺（约2.3米），他特意踩了“高跷”，走路、动作都要特别小心，尤其是在有独白的时候。道格也是参演该片的唯一一名美国演员，除了要挑战特效化妆外，他还必须学习西班牙语，需要了解与他对戏的小女孩的台词，以便可以顺利接下台词。法翁是道格自出演“怪兽”角色以来最出名的一个形象。

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　　《潘神的迷宫》——饰演灰色骷髅

　　角色介绍：吃小孩的怪物。

　　化妆时长：5小时

　　幕后：除了法翁，道格还在《潘神的迷宫》中饰演了灰色骷髅。灰色骷髅可以说是法翁的反面，他所有的戏份都发生在超现实的魔幻时空，这个角色的出场不仅是本片最知名的桥段，更让他成为影史上最让人记忆犹新的怪物之一。道格与导演托罗在设计这个角色的造型时，借鉴了恐怖电影中的人物设计，骷髅的一举一动都有乔治·罗梅罗电影中“僵尸”的影子。同法翁的角色一样，灰色骷髅的特效化妆也需要至少5个小时，因为角色没有眼睛，道格只能从两个鼻孔观察外部空间。

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　　《猩红山峰》——饰演夏普夫人

　　角色介绍：夏普夫人的鬼魂

　　化妆时长：5小时

　　幕后：这是道格首次在影片中反串女性角色，并且还是一个女鬼。片中的夏普夫人浑身血红，胸部干瘪下垂，脑袋上还插着一把斧头。当然，这种惊人的效果背后同样需要大量特效化妆做支撑，本身道格的身体就偏瘦，演起这种皮包骨头的女鬼来也算合适。

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　　《神奇四侠2》——饰演银影侠

　　角色介绍：漫威旗下的超级英雄，与冲浪板连接可获得无尽的宇宙能量。

　　化妆时长：基本不用

　　幕后：相比道格在其他影片中演的各种需要特殊化妆的角色，“银影侠”演起来就轻松多了，因为该角色主要依靠CGI生成。这个角色是由特效师斯科特·斯克怀尔斯联手维塔工作室共同创造出来的。

　　道格为“银影侠”提供身体、个性和行为参考，并且接受各种特训，熟练掌握针对影片设计的各种“滑行”技巧，然后再通过维塔工作室的能工巧匠们进行完美的动作捕捉，最后呈现出像一名冲浪运动员的“银影侠”。

　　编译：滕朝