挣脱传统，重回“电影之爱”

　　随着电影艺术的不断发展，“迷影”（即电影之爱）一词的使用范围变得更加广泛。每个人都或多或少被电影影响着，但大部分人或许并不了解其中的奥妙。电影在互联网时代也面临着日新月异的变化，它早已超出了传统的形式，超越了电影院，形成一套更为开放的电影理论体系。但目前国内出版市场上大多数电影理论书籍，无论是创作访谈还是学术研究，仍局限于电影圈内部。

　　这套“新迷影”书系，在打破电影理论研究的学科壁垒、圈子局限方面做出了表率，它将电影与社会学、历史学、人类学、哲学结合起来，从更为开放的角度看待电影这一大众艺术。而所谓“新迷影”，正是这套书的特色，也是我们关注这套书的原因所在——试图挣脱传统的、封闭的电影学观念，建立一套更为开放的跨学科电影研究范式，将真正的电影艺术带入读者和观众的视野。

　　“新迷影”丛书

　　版本：上河卓远｜河南大学出版社

　　出版起始年份：2017年

　　已出版册数：5册

　　计划出版册数：

　　20册左右

　　主要领域：电影、艺术

　　理念：“新迷影时代，建立更开放的电影观念，促进电影的跨学科研究”

　　自述

　　1 缘起

　　我在法国读书的时候，把电影专栏结集成书，出版了《迷影文化史》，反响不错，“迷影”这个词也在国内流传开。回国任教后，我译介了一批法国电影哲学家论电影的文章，结集为《宽忍的灰色黎明》，这本可以看作是“新迷影”丛书的第一本。

　　2016年秋天，我跟上河文化的杨全强商量，要把这套丛书出下去，做成一个系列。电影发展到现在，已经远远超出了传统电影的概念，电影研究或者说“迷影”文化也需要建立更开放的观念。这套书已经出版了五本，四本（《宽忍的灰色黎明》《电影的魔幻现实主义》《电影的透明性》《历史悲剧的维度》）在上河卓远出版，《真实眼泪之可怖》在武汉大学出版社出版。

　　2 特色

　　跟市面上其他电影理论书籍相比，这套书的特色主要有两点：一是它强调开放的电影观念；二是具备很强的文献价值。这也是我们选择、收录文章的标准。

　　在固定场所观影，一部影片必须有明显的开场和结尾，这类传统的电影观念早已被超越。我们看电影不再局限于影院，也不局限于传统的电影形式，网上直播、美术馆的艺术展影片，甚至动图都是电影的新形式，每个人也都能成为电影的制作者与传播者。电影产生了更复杂的形态，观影文化也相应产生了巨大变化。但与此同时，跟国外相比，我们国内的电影理论研究相对滞后，缺乏“开放的电影观念”，缺少跨学科的电影研究理念与背景。这套丛书编选的很多文章都是跨学科的，作者是电影学之外的社会学、人类学、哲学等领域的大家。

　　这套书因而也具备文献价值，它打捞了很多被学界长期忽视的一手资料。我们国内的电影理论更多是译介某个学者独立的代表著作。但这套书编选了大量散落在不同的期刊杂志中的文章。电影之外其他学科学者对电影的论述，要到不同学科的期刊中去搜集一手资料，这些文章的译介会提供电影研究的新视角，重新发现很多很有意思的电影史观点。比如我们找到了萨特论《公民凯恩》的文章；有声电影刚诞生时，卓别林反对有声电影的论述等等。可能很多人不知道萨特在上世纪四五十年代是很活跃的电影评论者，曾写过《公民凯恩》的批评文章，认为它代表了美国电影的很多缺点。但《公民凯恩》现在是大家公认的佳作，萨特的这篇批评文章并没有被他选入到作品文集中，长期就被忽略了，我们把它打捞出来，重新翻译引介。

　　3 反馈

　　学界很多其他学科的学者都表示了对这套书的兴趣，他们看到名字就知道这些作者是不同领域的大家，此前不知道这些人会对电影发表评论与看法。比如新史学大家海登·怀特，我们收录了他谈论电影的文章《书写史学与视听史学》（1988）、《作为历史叙事的电影》（2000）。这些文章的专业性都很强，它要求丰富深厚的学科积累。我们在组织翻译的过程中，会发现国内电影理论研究缺乏跨学科学术背景。参与的译者都很专业、努力，但出于各种原因，有的译本还不够理想，仍需继续改进。

　　声音

　　●杨全强（上河卓远负责人，丛书出版人）

　　2000年之后，出版界出现了电影类书籍的阶段性热潮，一下子出了很多，卖得也不错。但大多是电影创作者的访谈、自述或者是代表性研究专著，此外还有大量散见各处的文献没有被译介。“新迷影”丛书更多地把电影研究的目光放到电影圈之外的文献，是一套非常开放性的丛书。对出版方来说，做这套书主要出于价值而非利益。这套书是跨学科的电影理论译介，这是很有价值的工作。不管学术还是阅读，多去了解某个学科之外的东西，才能对世界有更完整的认识和理解。

　　●张引弘（丛书编辑、《历史悲剧的维度》责编）

　　这套丛书中每本都设定了一个主题。如《历史悲剧的维度》围绕历史，书里选入的文章都有特定历史背景；哈内克的《白丝带》、库斯图里卡的《地下》都以二战为背景。编辑过程中工作量最大、最耗费精力的是对人名、电影名、电影术语的审定。这些表述本身有很强的专业性，很多原文并非英语，翻译和校对下的功夫很大。但这本书里选入的导演访谈及论文，谈及的都是当代著名导演，大多数迷影青年并不陌生，读起来也不困难。

　　●柏琳（书评人、丛书读者）

　　这套书目前有五本，我尤其喜欢《历史悲剧的维度》。

　　我被吸引最初源于我对芬兰导演阿基·考里斯马基的无条件热爱，他又冷又热的极简主义、零度幽默和“减法电影”的强烈风格让人无法忘怀，让我好奇这个冷峻中深藏热火的大师的经历和他的所思所想。这是欧洲当代电影大师的专题研究合集，由访谈录、研究文章和生平创作年表组成。访谈的趣味和深度毋庸置疑，而研究文章被部分读者诟病，我却觉得很好，算是一个总括性的延展，你当然可以不同意那些学者的言论。管他呢，这些大师在场就可以了。

　　荐书

　　《宽忍的灰色黎明》

　　作者：（法）米歇尔·福柯

　　译者：李洋

　　版本：上河卓远|河南大学出版社 2014年2月

　　收录了近半个世纪以来法国最好的哲学家、思想家的文章，透过他们的视角去看电影，会得到新的启发。

　　《历史悲剧的维度》

　　作者：（塞尔维亚）埃米尔·库斯图里卡

　　译者：李洋

　　版本：上河卓远|河南大学出版社 2017年4月

　　兼具专业跟趣味，选入的都是当代著名导演的访谈以及研究文章。在电影里看惯了他们的影像，从文字里去了解他们的所思所想，会对他们的电影创作获得更加深入和立体的认识。

　　采写/新京报记者 张婷