失去锋芒，自然无法延续电视剧的成功

　　【今日看片】

　　2018年5月18日，日本电影《昼颜》在内地上映，作为2014年8.6分高分日剧《昼颜：工作日下午3点的恋人们》的续作，这部电影并未能获得足以与剧版相提并论的口碑。与前作把人性中另一面赤裸裸地展现出来不同，影版多了对老套故事的追逐和对道德训诫的妥协。

　　剧版全面展示爱情和婚姻的矛盾

　　电视剧《昼颜：工作日下午3点的恋人们》在播出时便获得了收视、口碑双丰收，不仅创造了“平日昼颜妻”这样一个日语新词，而且在日本引发了一股“不伦剧”（以出轨为题材的电视剧）热潮，催生了大量同题材作品。

　　《昼颜：工作日下午3点的恋人们》并没有简单地将出轨的妻子们钉在道德的耻辱柱上，其主线故事也并非一场“打小三”、“惩戒出轨者”的婚姻保卫战。恰恰相反，这部电视剧以精致的镜头语言、引人深思的台词将女主人公——婚内出轨的家庭主妇笹本纱和——塑造为一个丰富立体、引人同情的角色，既揭示出长期以来被忽视的家庭主妇们所遭受的压抑、婚内冷暴力、内心的空虚与绝望，也将受感性左右的爱情与受理性、道德、法律保护的婚姻之间的矛盾呈现在观众面前。故事中的几对夫妇之间，没有沟通、理解与信任，有的只是冷漠、欺骗与伪装，丈夫凭借经济优势地位对妻子施加暴力，而妻子则在丈夫出门工作的白天与偷情的恋人释放自己的爱与欲望。

　　《昼颜：工作日下午3点的恋人们》将经典的纯爱剧桥段移植到婚内出轨的笹本纱和和北野裕一郎身上，从而拆穿了那些纯爱故事的谎言：真挚的爱情并不能保证永远幸福的婚姻，也并不必然发生于单身男女之间。当现实道德舆论将真挚的爱情与忠贞长久的婚姻缝合在一起，无视其间的缝隙乃至深渊时，《昼颜：工作日下午3点的恋人们》反其道而行之，拆掉缝合线，露出表面光洁之下的鲜血淋漓，这是一部优秀的文艺作品所应有的深度和力度。对于故事外的观众而言，或许唯有当他们明白从不存在命中注定的唯一之爱，明白婚姻的契约并不能保障爱情，明白数十年如一日的爱与信任、和睦的家庭关系不可能顺理成章、凭空而来时，才会更加懂得珍惜与付出。

　　影版简化因果掩盖了背后问题

　　相比之下，电影版《昼颜》的故事便显得过于简单。离婚的女主人公纱和切断了自己的全部社会联系，孤身来到海滨小城三滨，并再次邂逅了男主人公北野。于是，故事就在这个风景如画、有萤火虫、与银河相伴的美丽小镇再度展开，如世外桃源般的陌生空间将原本电视剧中复杂的社会背景彻底隔绝，甚至继纱和恢复单身后，男主人公北野也决意与妻子乃里子离婚，与纱和结婚、共筑爱巢——在亲自抛弃了上一段婚姻后，仍旧试图用婚姻来证明真爱永存，男女主人公也是相当不长记性了。于是，整个故事彻底走上了纯爱路线，少有的几场乃里子“捉奸”的戏码也不过是凸显了乃里子的病态，乃里子基本上只充当了一个阻碍纱和与北野爱情的功能性反面角色。但是编剧与导演显然又不敢彻底地去宣扬“真爱出轨无罪论”，于是在故事的结尾处硬生生地让已经决定原谅北野的乃里子突然反悔，开车带着北野冲向死亡。北野死了，乃里子侥幸生还，纱和则为了养育北野的遗腹子而放弃自杀。

　　整个故事就这样又回到了“善恶到头终有报”的老套故事里，回到了关于婚姻忠诚的恐吓式道德训诫里。在脱离现实的浪漫爱情桥段、刻板陈旧的戏剧冲突与机械降神式的死亡惩戒中，电视剧版所呈现的复杂的社会问题与伦理困境全部被遮蔽，归于保守和平淡。

　　这部电影因而注定无法延续电视剧版的辉煌成绩，它虽延续了电视剧里漂亮的镜头和动人的独白，却锋芒尽丧。

　　□天白（影评人）