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新垣结衣的微笑变了人气花旦转型需找对角色

2018年10月23日 星期二 新京报
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新垣结衣在成名作《恋空》中作为女学生的笑和新剧中被职场压榨后的苦笑。

  【聚光灯】

  

  我们发现新垣结衣在新剧里,笑容消失了。在刚开播的日剧《无法成为野兽的我们》里,我们见不到熟悉的甜,而是体会到了各种感同身受的丧。但这只是她转型的一部分,我们要能接受这种转变,毕竟,如果始终翻滚在撕架宫斗剧、流量偶像剧里,那么随着青春流逝,没有一个女明星能逃脱被弃下场。也许从日本小花们的转型历程,我们可以一窥女明星的转变方向。

  新垣结衣的微笑在新剧里消失了

  《逃避可耻但是有用》里,新垣结衣演的女主角在硕士毕业后害怕进入职场,而这一次她应对的是来自公司领导的全天候压榨、甲方客户的无理骚扰、坑爹同事的不断拖累,此外,身边还有个不断喂玻璃碴的陈年男友。看得人感觉快要窒息时,转折来了:第一集片尾,新垣结衣的角色穿起了男友讨厌的皮靴,戴上了墨镜,霸气地要和上司谈谈业务范围问题……180度的转型,让一众同事大跌眼镜,也给观众打了一针强心剂。改变是必须的。

  爱看日剧的人都知道一句话:“男看新垣结衣,女看石原里美。”新垣结衣成为众多影迷心目中的女神,得益于她清丽干净的五官和充满治愈感的“Gakki Smile”(新垣结衣式微笑)。的确,十多年来她都像成名作《恋空》里演的高中女生那样清纯甜美,容颜变化相当小。甚至去年她主演的日剧《Code Blue》第三季播出时,有人翻出她七年前演第二季时的剧照,惊讶地发现她的面容几乎毫无改变。

  但是就算脸上岁月无痕,一个女演员步入新的年龄阶段,也会寻求成长与改变。相比国内某些三十好几仍在演“傻白甜”的女明星,日剧当红的几大花旦还是挺能看清现实的。这一波人气花旦,已经一个个都从可爱少女转型了。

  人气花旦转型三要素:御姐、恶女、大龄丧女

  日本女星得以成功转型的角色有几类。一类是帅气御姐范儿。口碑爆棚的日剧《Unnatural》被不少人视作石原里美的“帅气转型”之作。全剧第一个镜头,她在更衣室里吃天妇罗虾盖浇饭,吃完把头发一扎,换上朴素的白大褂,开始搬运尸体。没有精致艳丽的妆容,不再是“小妖精”,这个角色彻底摆脱了“玛丽苏人设”,解剖人性、关注社会,只谈工作不谈恋爱。

  另一类是演“恶女”,从面目模糊的“白莲花”变成有胆有识的心机腹黑女。松本清张原著的“恶女三部曲”就先后让几代女明星顺利转型。米仓凉子由此成为气场全开的“恶女”专业户。长相艳丽的武井咲转型演《黑皮记事本》的“恶女”远惊艳于演“玉女”。

  还有一类更普遍常见的,大概就是“大龄丧女”了。这是爱情剧的分支,具体分为两大类:“around 30”(30岁左右的女星)和“around 40”(40岁左右的女星),绫濑遥、杏、吉高由里子等都大获成功过。

  女明星转型,无论在东方还是在西方都是长盛不衰的话题。最直观有效的途径是素颜、扮丑。眼下地铁车站铺天盖地都是《宝贝儿》海报,人人能从毛孔毕现的杨幂脸上读出她转型的宣言。同理,还有迈入中年的姚晨在复出后主演电影《找到你》,赵薇在“打拐题材”电影《亲爱的》中满脸灰土演农村妇女。大家坚信:只要肯牺牲靓丽形象,就能拿到表演奖项,给自己的演技盖章。但是拿奖以后呢?女明星作为欲望的投射,扮丑是一次性的。

  还有个时期,年轻女星一转型突破,就从“玉女”变成了“欲女”,比如“小甜甜”布兰妮、梅格·瑞恩。当年的“日剧女王”常盘贵子在发行写真自传集时,还将抛弃“玉女”形象、裸露演出的理由归结到张国荣之死的影响。但是,凭身体制造一时话题难以久长。

  最近,国内有点年纪的女演员纷纷叹转型之苦,埋怨影视圈对大龄女星不公平。杨蓉在被观众吐槽“三十多岁还在演清纯少女”时,发长文指出:“不是我害怕老去,而是当下的影视环境让女演员不敢老去。”这番话让许多人心有戚戚焉,但也有人指出,如果始终翻滚在撕架宫斗剧、流量偶像剧里,那么随着青春流逝,没有一个女明星能逃脱被弃下场。对比新开播的日剧秋季档:既有新垣结衣、户田惠梨香等而立之年的女星挑大梁,也有年过五旬的铃木保奈美与织田裕二共演“月九”,90后的有村架纯、70后的中山美穗等皆各有拥趸。女主不是只有十几二十岁的设定,针对不同年龄段,电视剧市场都提供了相应的题材,才能形成百花齐放、参差多变。

  所以,世上没有防腐剂,有成长有变化才能保持魅力。让女明星长盛不衰的秘诀,不是永恒的甜美微笑,而是不断随人生成长而光彩熠熠的角色。

  □指间沙(娱评人)

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