喜龙仁与中国艺术

　　1922年，一个闷热的夏天，一位身材矮小单薄、戴着无框眼镜、背着照相机的外国人，被特许进入尚属禁地的紫禁城。他来自遥远的北欧瑞典，在斯德哥尔摩大学担任教授，长期从事意大利艺术史研究，但在几年前，他因着迷于中国的罗汉画，开始对中国艺术产生浓厚兴趣，并将此后的学术生涯彻底转向为对中国艺术史的研究。

　　这位被后世称为“中国艺术史研究集大成者”的学者喜龙仁（Osvald Sirén，1879-1966），在16岁的末代皇帝溥仪陪同下，参观并拍摄了这座曾经金碧辉煌、此时却透着颓败气息的宫殿。尽管宫殿因无人养护而杂草丛生，但气势恢宏的格局、雕梁画栋的楼宇，以及精巧唯美的艺术珍玩，还是让喜龙仁深受震撼。同样让他心醉不已的，还有围绕皇宫而建的雉堞连绵高耸入云的城墙和城门，以及“三海”宫殿、夏宫等皇家园林，他用镜头和文字悉心捕捉这些壮丽的景观，并将其呈现给西方读者。

　　这是喜龙仁第二次到访中国，他为此放弃了斯德哥尔摩大学收入丰厚的教职。从1918年到1956年，喜龙仁共六次来访，短则停留一个多月，多则两年有余，他与中国的学界和艺术界建立起广泛联系，得到胡适、鲁迅、张大千、黄宾虹、梁思成等人的赞许。20世纪上半叶的中国，在军阀混战、外敌入侵和政治动乱中艰难求存，喜龙仁等西方学者在中国的艺术研究和收藏也常常受阻。但为了能游览、考察更多的名胜古迹，进行田野考古发掘，他坐着颠簸的骡车，带着考古和摄影设备，走访了北京、上海、南京、杭州、西安等大都市，也深入广袤的西北和中原腹地，在荒山野岭和灌木荆棘间考察陵园墓冢，寻访石窟、雕像和寺庙。

　　他为沿途风景的壮美而兴奋，也为石窟佛像的损毁而痛惜，更为名刹宝塔的破败而难过，他在行走中感叹这个国家的辉煌和破碎。他对中国各种类型的艺术都极度痴迷，经过半个世纪的深耕细作，在建筑、园林、绘画、雕塑方面都卓有成绩，留下了《北京的城墙与城门》《中国北京皇城写真全图》《中国早期艺术史》《5-14世纪中国雕塑》《中国绘画史》等著述，许多研究都具有开创之功。然而，他的著述曾长期不被中国读者所知，直到2016年以后，随着他的作品进入公版期，他的著作才被井喷式引进。今年是喜龙仁诞辰140周年，重新翻开那些富有激情与诗意的文字，鉴赏那些已逝的风光和遗存，我们会感受到中国艺术独特的气韵和格局。

　　注：喜龙仁的个别中文版译著，将作者名误写为“喜仁龙”，本专题中统一为“喜龙仁”，特此说明。