传统手艺与数字科技下的新生(2)

　　同题问答

　　你认为新中国成立70周年最大的变化和进步是什么？

　　俞天秀（敦煌研究院数字化研究所副所长）：敦煌石窟数字化从探索期、经过发展期到现在的成熟期，数据采集精度从75dpi到300dpi甚至到600dpi，数字化团队从几人到现在的90多人，每年采集洞窟从1个至30多个，数据容量从十几GB到300多TB，数字化展览从无到国内外25场次，数据共享从内部到互联网全球共享，数字化工程从莫高窟到7个省12处全国文物遗址。

　　亲历者说

　　“我们的成果被那么多人观赏，特别自豪”

　　2005年，我从兰州交通大学毕业，听到舍友说敦煌研究院在招人，就跟着投了简历，心里纳闷：“莫高窟招计算机专业的干吗？”进了研究院之后才得知，是做数字化的工作。

　　那时候互联网还不是很普及，只有办公电脑有一根网线，手机用的是摩托罗拉。二十多岁的小伙子，突然到了这么个与世隔绝的地方，周围是戈壁滩，走半个小时都见不到一个人，刚开始特别不适应。

　　慢慢开始上手工作了，整个人才踏实下来。我入职第二年，研究院的数字中心成立，我们的工作就是把莫高窟的数字图像采集下来，然后进行后期拼接处理，保存到计算机中。

　　在洞窟里拍摄，经常会遇到特殊情况，比如壁画有起甲病害，颜料表层卷了起来，在拍摄过程中就会有阴影，我们在采集图像前必须不断地进行测光，直到阴影消除；采集后的拼接过程还要确保对拼接成果没有影响。除此之外，还会遇到矿物颜料反光、设备故障等等，都要不停摸索解决方法。

　　最有成就感的时候是2008年，当时敦煌研究院和中国美术馆合作，推出了“盛世和光——敦煌艺术大展”，展览了好多前辈艺术家的壁画临摹作品，也有一幅我们的工作成果参展：莫高窟第61窟的五台山图。十三米多长，三米多高，整整一面墙，是我们用数字化手段保留的壁画。从采集到拼接，这张照片用了我们三个月时间，四十多平米的画面连一根发丝都不会缺少，完整地复制。

　　后来，“数字敦煌”上线，我们保留到计算机中的壁画图像也开始被更多人看到，甚至走向世界，成就感就更强烈了。

　　现在，莫高窟的保护工作非常完善，我们所负责的数字化工作也进入成熟期，在团队和前辈们的技术积淀基础上，年轻人可以充分发挥主动性，最近几年，我们不断和外界合作，“数字供养人”等项目都很顺利。

　　以前我们的工作内容都被存在计算机里，完成之后只有自己见过，其他人看不到，当我们的成果被那么多人观赏，真的是特别自豪。