《雷雨》不止，恰恰证明经典作品的生命力

　　改编《雷雨》的舞台上，除了前文提到的具有代表意义的公演版本，还有许多带有特色的改编版，如删掉鲁大海版、集中挖掘《雷雨》中诗意的“诗意版”、视频版、纪念活动版等，它们的出现，印证着一部经典文本应有的源源不断的生命力，不论在哪个年代，哪个角度，都有可以解构的空间。

　　1935年4月27日-29日

　　日本版《雷雨》

　　地点：日本东京神田一桥讲堂

　　在《雷雨》发表过后的1935年，当时在日本有两位关注中国文坛的青年学者武田泰淳和竹内好，在看过《雷雨》之后，深为之感，随即带着《文学季刊》一起去茅崎海滨，找正在那里度假的中国留学生杜宣。杜宣是个热爱戏剧的人，又是个左翼文学青年，而且在当时的日本，中国人受到的歧视有目共睹。中国留学生心中经受着耻辱，那种愤懑在侵略者的国家里长久无法得到抒发。杜宣立刻找来了吴天、刘汝醴一起做导演，并请人把《雷雨》翻译成了日文。为了应付当时日本的宵禁政策，躲避日本警察的查抄，此版本还不得已去掉了原著中的序幕和尾声。1935年4月27日-29日，《雷雨》以中华话剧同好会的名义，在东京神田一桥讲堂举行首次公演。

　　1993年

　　删掉鲁大海版的《雷雨》

　　地点：中国青年艺术剧院

　　在《雷雨》各个版本的流变中，其中有一个版本最为特殊。1992年，在中央戏剧学院攻读博士研究生的王晓鹰导演，在当时的中国青年艺术剧院排了一版没有鲁大海的《雷雨》。他曾解释说，删去鲁大海这个人物是换一个思路来解读《雷雨》，穿越人物之间社会阶层差别带来的表面冲突，进入人物复杂的情感世界。排戏前，王晓鹰当时在中戏的导师徐晓钟带他去北京医院见了曹禺，曹禺对王晓鹰说：“《雷雨》这个戏非常非常难演！你有个新的看法，来个新路子，别人想不到，这就占便宜了，开辟个新路子这是非常好的事情。”而这一版，多年来却一直在学界饱受争议。

　　2007年1月29日

　　诗意版《雷雨》

　　地点：上海戏剧学院

　　2007年，导演王延松率上海话剧艺术中心多位资深艺术家以及上海戏剧学院、上海音乐学院的学生，带来了一个新版《雷雨》，该剧着重呈现曹禺原作中的诗意。此版恢复了《雷雨》原著中的序幕和尾声，导演找来曹禺中学时代的诗作《不久长》作为歌词，谱曲后由歌队吟唱。该版《雷雨》与以往完全不同，是一次摒弃“乱伦”强调“爱之循环”的“全新解读”，为此，王延松将原著的近9万字缩编至35000字，要集中“挖掘出《雷雨》中角色的精神困扰和情感迷失”。

　　2012年7月11日

　　视频化版《雷雨2.0》

　　地点：木马剧场

　　被誉为“最具实验气质”的青年戏剧导演王翀，在2012年以《雷雨》为蓝本的后现代戏剧，对经典文本进行了解构。剧中所有台词皆来自《雷雨》，主要人物与人物关系也能隐约窥见原剧的影子，但是观众看到的是一出与《雷雨》几乎无关的新戏，甚至这都不是一部戏，而是一部电影以及它的拍摄全过程。现场有四台摄像机与二十来位“演员”同时工作，如同一个忙乱的电影拍摄现场，所有影像都实时投影在幕布上。舞台电影部分展现的是一部女性主义的艺术影片。

　　2014年5月16日

　　纪念活动版《雷雨》

　　地点：天津大剧院

　　2014年《雷雨》发表80周年，林兆华导演的作品《雷雨2014》作为第四届林兆华戏剧邀请展的唯一一部国内原创剧目亮相。该剧时长80分钟，从原剧本的近200分钟戏中拿掉了一多半的内容——事实上，这根本算不上一出“完整”的戏剧演出，创作者只是从《雷雨》作品中剪辑出数个片段，以周朴园为表演中心，拉扯出了与之相关的人物和段落，像一出有画面的广播剧。林兆华强调，他的《雷雨2014》“不是戏”，而是一个纪念活动。甚至在节目单上，他的身份也从“导演”成了“活动策展人”。舞台是极简的现代风格，并有室内乐团现场伴奏。