《永不消逝的电波》16万帧画面上色重细节

　　由中央广播电视总台央视频5G新媒体平台与中国电影资料馆联合完成的首部黑白转彩色4K修复故事片《永不消逝的电波》，9月28日在北京国际电影节举行首映礼，并将于10月6日在全国上映。《永不消逝的电波》原片由八一电影制片厂于1958年出品，是新中国第一部讲述党的隐蔽战线英雄人物的经典影片。此次黑白转彩色4K修复版，项目修复团队把我国拥有自主知识产权的人机交互式AI上色与传统修复手法相结合，对影片原有黑白影像进行逐帧修复与着色，为这部红色经典注入了新鲜活力。

　　《永不消逝的电波》片长116分钟，16.5万帧画面。中国电影资料馆修复师王峥说，要做到电影标准，每一帧都要仔细推敲。修复团队在借助AI上色的同时，对片中人物服装、环境颜色进行了考证，片中出现的《红楼梦》封面、旗袍、广告牌等道具的颜色都做到了有据可考，甚至为了考证细节，与和平饭店通过电话沟通。中国电影资料馆修复团队历时7个月，前后参与人数过百，几乎是日夜奋战，最终完成了首部黑白转彩色4K修复故事片。

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　　AI上色并不完美 还需人工修复

　　中国电影资料馆修复师胡晓彬介绍，AI上色的原理是让计算机学习很多素材，逐渐形成一个很大规模的训练集，通过训练集的素材去匹配画面中的颜色。以《永不消逝的电波》为例，这部讲述党的隐蔽战线英雄人物的谍战影片，故事发生在抗日战争期间的上海，修复团队前期会找和该电影同一拍摄年代、同一故事年代、同一题材类型、同一导演的影视作品作为训练素材给到AI，让它通过这些信息去学习，找到适合《永不消逝的电波》的相应画面颜色。如果完全交给AI来上色，修复师孙帆说，一两天就能扫描完，但问题是AI上的颜色会有一定的偏差，这时候就要反复推敲，增加训练集里的相关素材，结合传统人工修复方法，调整为合适的颜色。“AI是可以学习的，但是你得给它素材，教会它怎么去识别。”孙帆说。

　　片中，白小姐穿了一身旗袍，不知道什么颜色。胡晓彬说，当时团队试了很多种颜色，将银色、蓝色、粉色、绿色等输入到AI模型中去试验，发现只有两种颜色比较稳定，最后选了一种颜色。

　　中国电影资料馆自主研发的AI黑白转彩色技术，色彩已经很稳定，但仍然会有一些小问题，达不到电影放映的标准，需要人工修复。特别是AI对于动态画面的捕捉能力会弱一些，“如果画面相对静态，AI扫描出来的画面会非常漂亮，人工做得就少，如果画面中的场景比较大，人物还不停地运动，AI可能会识别不好，人工修复的比重会加大。”孙帆说，这时候AI也会“蒙”，它还处于尝试摸索阶段。

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　　为考证细节 与和平饭店电话沟通

　　对于影片中人物穿的衣服颜色，周围环境道具的颜色，只要是有据可考的，修复团队都会进行考证。

　　片中，孙道临饰演的角色拿了一本《红楼梦》，是传递情报的重要道具。修复师王峥说，为了弄清楚这本书的封面是什么颜色，团队还找了红学专家进行研究。因为故事发生在1938年，当时有铅印本《红楼梦》，可能是浅黄色的，但根据《红楼梦》的版本，深蓝色的居多。最后，为了不与片中角色的黄衣服撞色，选择将《红楼梦》封面填充为深蓝色。

　　修复团队为了弄清楚片中和平饭店的环境颜色，王峥与和平饭店通过电话沟通细节。和平饭店有一个和平博物馆，但也没有找到需要的东西，团队只好借鉴早期影视剧在和平饭店拍的镜头，做了相应的调整。

　　王峥说，修复团队都是一个镜头一个镜头地分析画面里的颜色。片中有一个外滩的实景镜头，路边的广告牌，团队最初以为是花花绿绿的颜色，但从网上找了一些那个年代霞飞路的照片，发现那些广告牌并不是花花绿绿的，只有红色或者白色。另外，对于片中旗袍的颜色，团队也找了北京服装学院的老师考证，尽量做到有据可考。

　　有些颜色是可以考证到的，但有些确实考证不到。孙帆说，只能根据画面中的明暗关系，大致推断是深色系还是浅色系。“其实就是一个艺术创造的过程”，孙帆也会根据人物的身份背景对颜色做判断，“如果是劳动人民，不可能穿得大红大绿，不符合身份，有些交际花，衣服就很时髦，你给她弄一个灰头土脸的颜色也不对。”孙帆和团队之前还尝试用手机的黑白模式对不同颜色拍照，和画面颜色进行对比，哪个感觉最接近就用哪个。

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　　推敲每一帧 连苍蝇都不放过

　　一般黑白片的修复流程是，将电影胶片转成数字文件，在此基础上将一些脏点、划痕等问题修掉，生成一个干净的黑白影片。《永不消逝的电波》的修复多了一道工序，还要将黑白转成彩色。

　　《永不消逝的电波》片长116分钟，16.5万帧画面。王峥说，要做到电影标准，每一帧都要仔细推敲。

　　《永不消逝的电波》黑白转彩色4K修复，最终是要呈现在大银幕上，显示器或监视器的屏幕毕竟还是小，想要检验最终的修复效果，只有在大银幕上才能看出来。修复工作接近尾声时，北京国际电影节也已经开始，中国电影资料馆的大放映厅白天没有时间为《永不消逝的电波》修复版提供审片场地，只能等待凌晨之后，“12点半开始看，看完2点多，把出现的问题记下来，第二天继续改。”孙帆说。

　　“每次看都会有问题，全是细节问题”，孙帆说，有时候是一晃而过的手，或者桌上有什么东西动了一下，甚至有个角色腿上有只苍蝇。苍蝇是导演最初拍摄时就有的，但按照当时的环境，它不应该出现，在修复过程中要想办法去掉。孙帆说，去年修复《祝福》也有类似情况，有一个镜头拍虚了，修复时要想办法改过来。“如果当时导演有方法可以把这个画面改过来，他肯定会这么做，但当时技术达不到。”孙帆不想辛辛苦苦做了这么长时间，最后却因为一点小细节让观众觉得不好，“你要给观众最好的观影体验”。

　　采写/新京报记者 滕朝