续篇法术升级视效将燃烧，奇观将放大

　　正在热映的《封神第一部：朝歌风云》（后文简称《封神第一部》）在影片结尾的一处彩蛋中，可见班师回朝、气度沉稳的商朝太师闻仲和高大威武的魔家四将、英姿飒爽的邓婵玉等《封神演义》中的重要角色精彩亮相，预示着殷商与西岐之间史诗般的战争即将拉开帷幕，拉高了观众对后续两部影片的期待值。导演乌尔善在首映礼上说，如果第一部票房好的话，第二部将会在明年暑期上映。“《封神三部曲》现在已经都拍完了，后两部的素材剪辑都已经完成了，只剩视觉效果还没做完，后两部的视效内容会比较多，也更耗费资金。”

　　对于两部《封神》续篇中将会出现哪些重要角色？已经反出朝歌的姬发会是第一男主角吗？原著中诛仙阵等精彩场面是否会再现？封印前的九尾白狐、杨戬和哪吒等角色是否有前传以及导演未来作品动向等观众十分关心的问题，乌尔善在接受新京报专访和其他媒体采访时，就此一一作答。

　　原著100回要均匀分配

　　《封神演义》的原著小说共100回，60万字左右，人物庞杂，故事线索繁复。在中国文学史上，成书于明代的《封神演义》在文学性上，无法与中国“四大名著”比肩，它有很多重复和自相矛盾的地方，并且故事里不少设定跟“四大名著”很像，比如邓婵玉和土行孙的人物关系，跟《水浒传》中“一丈青”扈三娘和“矮脚虎”王英的关系设定如出一辙，而黄飞虎归周过五关，跟《三国演义》里关云长过五关的经历也极其相似。至于二郎神杨戬、哪吒和魔家四将等人物更是在《西游记》中也有出现。

　　不过，作为神话小说，《封神演义》在中国通俗文学中普及度很高，“哪吒闹海”“姜太公钓鱼”等典故家喻户晓。但大部分观众对封神故事的了解基本也都是碎片式的，对完整故事并不了解。

　　如何将100回的长篇小说，改编成完整的电影？乌尔善决定用三部曲的形式，来完成核心的故事。乌尔善说，其实原著小说已经体现出一个特别均匀的分配方式。100回中,第1回至第33回是第一部分，讲的是纣王无道，一直到黄飞虎归周，诸侯反朝歌；第34回至第66回是第二部分，讲的是西岐保卫战，三十六路伐西岐；第67回至第100回是第三部分，讲的是姜子牙金台拜将，武王伐纣。三部分内容非常均匀，恰好各占全书篇幅的三分之一。

　　电影另外一个改编的文本叫《武王伐纣平话》，本身就分上中下三卷，大概也是这个结构。乌尔善依据这两个文本，基本确定了三部曲每一部电影的节点，第一部主要讲纣王无道，在朝歌做质子（指古代派往敌方或他国的人质，多为王子或世子等出身贵族的人）的姬发归周，以姬发的视角讲他的觉醒和回归，故事比较完整；第二部讲姬发带领西岐百姓反抗闻太师的征伐，打破十绝阵；第三部讲姬发集合诸侯开始伐纣，取得最后的胜利，然后封神。

　　姬发将开始成熟进化打怪升级

　　“三部电影最多8到9个小时，要选择主干剧情、核心人物、贯穿事件，这是一个电影改编的需求”。乌尔善说，《封神三部曲》整个故事的贯穿人物有四个，商王殷寿和妲己是邪恶势力的代表人物，观众熟知的姜子牙是正义力量的代表人物，他带领观众进入这个故事，而第四个贯穿人物就是姬发，只不过小说中他在西岐，跟纣王的交集不多，但最终伐纣的是他，是他战胜了纣王。

　　在乌尔善看来，结构清晰后，就是找到主角。“原作里面姬发一直在，但存在感很低，到最后的牧野之战才和纣王碰面，如果电影剧本这么写的话会很难，因为这两个人物的关系没有建立起来。我们就在考虑，谁来做第一男主角。”

　　一般《封神演义》的故事是拿姜子牙做第一主角，但对于乌尔善和创作团队而言，这不够有戏剧曲线，“因为姜子牙是一个成熟的智者，作为主角承担的主题会比较简单，没有一个年轻人所承担的主题那么丰富——史诗一定要承载成长主题，人格碰到什么样的挑战、做出什么样的选择，然后获得人性成长，这是史诗尤其是英雄史诗必须要处理的题材。”

　　《封神演义》最后的结局是武王姬发伐纣后建立周朝，但这部被大家熟知的章回体小说其实并没有一个一以贯之的主角，乌尔善需要挖出这个主角，“我看到了一个年轻人在成长，在经历考验。他要面对与家庭的关系、面对生命中的重要选择。这些东西是3000年前的人和今天的人都会面对的，不但中国人会，外国人也会。”正如剧本顾问芦苇所说，《封神三部曲》“本质上来讲是个英雄成长的故事”，不再以姜子牙为核心去讲“武王伐纣”，而是通过年轻时的周武王姬发的视角来重述封神故事。

　　一个老故事想吸引新观众，乌尔善认为，就是要重新寻找故事的戏剧性与当代观众的关联度。《封神第一部》将姬发设定为主角，从他的视角带领观众进入故事。那么，这个故事讲的就是，一个年轻人如何打怪升级、找到自己。姬发本质上是一个心地善良、充满正义感的年轻人，第一部聚焦于他的成长历程，是觉醒故事；而第二部则将呈现出他的成熟与进化，是英雄成长的故事；第三部才是武王伐纣，然后封神。

　　还有8场“真刀真枪”的马上大战

　　《封神演义》原著中姜子牙和武王伐纣身经百战，前前后后总共打下11个关口、出现了24位总兵、最后上封神榜的有365位正神，但《封神》三部曲由于片长所限，必然会删减或者合并很多神仙和剧情。哪些重要角色和剧情会在续篇中得以展现？

　　《封神第一部》结尾的一个彩蛋，出现了太师闻仲、魔家四将和邓婵玉等原著中的经典人物，预示着他们将在《封神》第二部中有着相对重要的戏份。原著中曾描写增长天王魔礼青，身高二丈四尺（8米）。所以在彩蛋中，魔家四将因为过于高大，进城门时头会磕碰城楼，这些生动的细节就很忠实原著。

　　据悉，除了《封神第一部》开场的冀州讨伐战之外，整个三部曲还设计了九曲黄河阵，诛仙阵，万仙阵，绝龙岭之战，邓九公伐西岐，兵出金鸡岭，大战渑池县，牧野之战这8场大战。乌尔善对自己的要求是，要拍出真刀真枪的马上战争。乌尔善透露，接下来法术将升级，视效将燃烧，奇观将放大。“第一部更多讲人间的故事，第二部增加更多的奇幻元素，战争动作场面更不一样，第三部将呈现九曲黄河阵、诛仙阵等原著里的名场面，视效方面要再升级，才能满足大家的期待。”

　　三霄娘娘是第三部大反派

　　乌尔善在接受媒体访谈时，曾表示《封神》第二部和第三部，其实故事梗概和《封神演义》是一样的。“只不过我们要高度的提炼和合并。其实我们看到第一部里面姬发的反商，其实来自于黄飞虎归周。只不过我们把这个角色直接删掉，把黄飞虎的性格和一些事件放在姬发身上，其实这是一个合并的方法。”而对于闻太师，乌尔善认为他是第二部里面最重要的角色之一，这个绝对不能删减，太重要了，“因为他是反派人物里一个正直的角色，是非常关键的一个角色，所以我们会把一些关键角色放大，包括魔家四将这种特别标志性的经典人物。还有雷震子有更多的表演。”

　　《封神》第二部因为是《封神演义》第三十四回到六十六回之间的三十六路伐西岐这一大段落高度提炼压缩，很多角色会合并。乌尔善表示，这些关键的标志性人物，一定会保留。“包括十绝阵这种非常经典的阵法设计，因为阵太多了，我得挑一些最有意思的，所以第二部主要是讲大破十绝阵。”另外，《封神第一部》殷寿给狱中的姬昌送肉饼时，姬昌对他说：“你怎么对待自己的父亲，就怨不得你的儿子怎么对你。”殷寿回道：“你不知道我父亲是怎么对待我的。”对这段对话隐藏的戏剧张力，乌尔善表示，在《封神》第二部中，会讲到殷寿和他父亲的一段前史故事。

　　对于《封神》第三部，乌尔善表示这一部的阵法是九曲黄河阵、诛仙阵，“三霄娘娘（云霄、碧霄、琼霄）等会出现。其实第一部里有一个金鳌岛在空中的全景镜头，混元、金斗这些（神仙）都有，我觉得（《封神演义》）里面特别标志性的（人物）必须得有，像魔家四将必须得保留，番天印（重要法宝）会有、三霄（重要角色）都会有，而且三霄是第三部里面最重要的反派。法力最强的通天教主也会出现，元始天尊、十二金仙都会出现。”

　　已经在做哪吒、杨戬和姜子牙等角色剧本

　　对于“封神”这个大IP，乌尔善有很大的野心，他有一个规划，就是在《封神三部曲》里把封神世界的完整故事讲清楚之后，将一些个别角色做延展故事。乌尔善觉得，封神故事里的人物非常丰富，观众对这些角色也都有期待。

　　比如，杨戬、哪吒为什么在昆仑山，之前发生了什么；九尾白狐被封印在轩辕坟下面，她之前作为狐妖有什么故事；姜子牙是怎么上昆仑山的；雷震子的亲生父母到底是谁……这些单个角色的故事，乌尔善一直在做剧本，但前提是《封神三部曲》先在市场上取得成功，建立起大家对封神世界的想象和期待，这些项目就可以推进了。如果《封神第一部》不卖钱，回不来本，那第二部可能都看不见了。

　　在《封神三部曲》拍完之后，乌尔善也在忙于其他项目的创作。2022年，他拍完了电影《异人之下》，改编自漫画作品《一人之下》，有点像漫威或DC那种漫画电影，讲现实生活中，一帮具有超能力的年轻人的故事。乌尔善对新京报透露，“这也是一个三部曲系列电影，第一部已经拍完，在送审流程中，中国电影之前没有这种类型，我特别喜欢。”乌尔善对新京报说。

　　今年6月份的全国院线影片推介会上，曝光了乌尔善拍摄系列电影《郑和下西洋》的计划。在新京报采访中，乌尔善透露，郑和下西洋这个事件本身就特别有意思，他很感兴趣，中国影史之前也没有拍过海洋题材的奇幻冒险类型。该片剧本开发已经一年多，今年5月份刚去东南亚考察了一圈，等《封神第一部》上映之后进入建组筹备阶段，明年开始拍摄第一部。

　　不管是《封神三部曲》、《异人之下》系列，还是接下来的《郑和下西洋》系列，乌尔善都在不断接受各种挑战。在他看来，做自己熟悉和擅长的事情，总觉得在重复自己，没有挑战性，做起来没有进步空间。“导演最宝贵的其实还是生命时间，三年用在一件有挑战的事情上面，还是用在一个简单的事情上，时间都会过去，但收获却不一样”。乌尔善觉得，一定要把生命花在一件有意义的事情上，它能让自己成长、充实，拍电影最大的魅力就在于能够不断学习，永远会面对新的题材、困难，以及技术的更新，市场的变化，而自己的创作理念也要与时俱进。

　　新京报记者 滕朝 黄嘉龄