郎佳子彧 面塑新生

　　郎佳子彧，国家级非遗“北京面人郎”第三代传承人，1995年出生，3岁开始学习面塑技艺。16岁被北京民间文艺家协会发现，破格纳为会员。如今，郎佳子彧把中国的面塑艺术带到了世界舞台，今年3月在法国巴黎展出，向世界展示了中国传统面塑的独特魅力。不久前，郎佳子彧作为策展人，筹划的“百年散步——面人郎家族面塑艺术展”在北京展出。

　　在一众非物质文化遗产传承人的队伍里，郎佳子彧是格外显眼的存在。

　　身着潮流服饰、佩戴黑框眼镜、留着微卷发型，郎佳子彧是典型“95后”男孩，然而，在他手上的却是传承了上百年的面人技艺。

　　郎佳子彧年龄小，资历却不浅。在父辈的熏陶下，从三岁孩童时，他便开始接触捏面人。在中考结束第二天，父亲郎志春第一次把“舞台”交给他。16岁的郎佳子彧并不怯场，在家练了无数遍的面人技艺信手拈来，由此他被北京民间文艺家协会破格纳为会员。

　　如今，郎佳子彧也慢慢适应了自己在同行中年纪最小的事实。接过百年“面人郎”的接力棒，郎佳子彧觉得，有些可以变，有些不能变。

　　百年三代面人郎

　　郎佳子彧说，自己是幸运的，生长在一个面人大家族里。

　　祖辈郎绍安便以捏面人为生，父辈郎志春经历了面人的黄金时期，从小的耳濡目染给了郎佳子彧更多底气。

　　家里的面人作品收藏，绵延了近百年。

　　郎佳子彧说，大大小小有700多件，这其中年头最久的，便是爷爷郎绍安的代表作《司马光砸缸救友》，已有近百年。这件作品得以保留至今，还经历了一段曲折的回归故事。

　　当时21岁的郎绍安完成这件作品后将其售卖。辗转40多年后，一位朋友拿出了家里珍藏的面人，郎绍安发现竟是自己早年作品，于是制作了三件面人将其换回，这件作品才得以保留了下来。

　　1995年，郎佳子彧出生，如今是北京面人郎的第三代传承人，而他也是这个面人大家族中，唯一以此为职业的第三代传承人。

　　面人捏出新花样

　　虽然从小学艺，捏面人的手艺早就掌握，但在郎佳子彧看来，一个成熟的面人郎需要十年乃至二十年的积累。直到20岁时，郎佳子彧才觉得自己可以独当一面，能做出点像样的东西了，慢慢有了自己的面人风格。

　　与父辈的写实作品大有不同，郎佳子彧的作品呈现出当代艺术特点，加入了自己对社会的理解。郎佳子彧发现，当下的孩子对手机依赖度很高，因此有了创作灵感——一个佝偻着身子玩手机的小孩，完全投入到移动设备中，甚至没有了社会性，于是作品呈现出光着身子的状态，体态完全展露，精神也完全放空，甚至底座也是黑色的。整个人陷在移动设备中，形成一个与外界隔绝的空间。

　　这件作品，郎志春很喜欢。“作品中有抽象的成分，也有想象的部分，却是真实情绪的表达。”郎佳子彧说，像这样的作品与父辈的作品虽然大不相同，但内核还是一样的，就像爷爷做的戏曲人物、父亲做的百态人生，也是当时社会的写照。

　　歪打正着，本科毕业后，郎佳子彧开始尝试利用自己所学传播传统非遗，制作短视频。哪吒、蜘蛛侠、火神、兔爷……通过镜头把捏面人的手艺展示出来，受到了粉丝们的喜爱。

　　随着粉丝的积累，郎佳子彧打开了传统非遗的新大门，电影剧情、时尚单品、游戏装备……当下各种热点话题，都能成为捏面人的新题材。截至目前，郎佳子彧在全网已经积累粉丝超过250万。短视频的走红，让捏面人手艺有了更多支撑，郎佳子彧也逐渐找到让面人“活下去”的路子，通过短视频实现了商业化。

　　三个人的小团队，保持每周更新两条短视频，镜头里的郎佳子彧，从筛面、和面、蒸面、调色，到构思、塑形、捏制，有的作品要花一个月时间才能完成。视频中，粉丝也为他把面人作品带到海外感到骄傲。

　　传统原料不能变

　　面人不仅能“上网”传播，也能“线下”展出。

　　不久前，郎佳子彧作为策展人，筹划的“百年散步——面人郎家族面塑艺术展”。一开展，展厅里就来了一对母女，她们从六里桥乘坐一个多小时公交车过来。巴女士很喜欢这样的民间艺术，听朋友说这里有面人郎展览，特地陪着80岁的母亲赶来。

　　在展厅里，母女俩看得格外仔细，几乎每件作品都会拍照留念。巴女士对衣带飘逸的史湘云格外喜欢，她没想到小小的面人也可以表现出这样的动感，也很好奇为什么用面粉做的面人，可以保存长达百年之久。

　　以寻常的面粉和糯米粉做原料，是面人郎至今未曾改变的，如今市面上的材料多种多样，面人郎依然坚持用最传统的原料。郎佳子彧认为，只有这样，做出来的面人才是艺术品，面人的造型能力就来源于这些传统材料，糯米粉和面粉的张力和黏性赋予了面人生命力，各个部分之间的连接不需要胶水，就可以展现出丰富的动作。这也是面人的魅力所在。

　　“缺点也是最大的特点，如果面粉里加了水泥、加了树脂，我认为这从良心上讲，并不能称作‘面人’，和中国的传统农耕也再无关系。”郎佳子彧特地在展览区布置了小麦，观众需穿过丛丛小麦，才能步入北京面人郎的百年历史长廊。

　　虽然是生在快节奏时代的“95后”，但郎佳子彧做起面人来并不着急。一件面人作品的晾干需要较长时间，手艺人往往要配合这种自然节奏，有时为了等晾干，要多等好几天。

　　为什么不借助现代科技工具加速烘干？面对疑问，郎佳子彧的回答是，“着什么急呢？”

　　多年来，驱动他坚持做面人的动力，也在慢慢发生变化。小时候觉得爷爷和父亲非常了不起，做面人很好玩也很有趣，希望自己的作品得到父亲的认可；长大一点，很想通过面人证明自己；成年后，更多的是责任，扛起非遗文化传承的重担；如今，郎佳子彧更想为中国传统艺术争一份话语权。

　　“我希望传统非遗艺术能够和观众重新建立联系，人和传统艺术真正建立联系，是有人看、有人买、有人评论，才能真正发挥传统艺术的价值，现在还远远不够。”郎佳子彧认为，“中国的传统非遗文化，正在慢慢复兴，在工业化时代，人们还是需要通过艺术品去表达自己的个性。”

　　通过创作这些与人们生活息息相关的面人作品，吸引更多观众看到、了解甚至喜欢上面人。这是郎佳子彧在做的事，他说，这个过程是传统艺术和观众的双向奔赴。

　　新京报记者 耿子叶