我想给贾樟柯写书

　　上周，为了给阿涅斯·瓦尔达的艺术创作回顾展“捧场”、同时宣传自己的新书《杨德昌的电影世界》，法国著名电影评论家让·米歇尔·傅东再一次来到中国，并在尤伦斯接受了记者的采访。傅东曾是《电影手册》的主编，虽然2009年因杂志易主发生了“不开心的变化”而离职，但他说“有关《电影手册》的问题我仍然可以回答你。”

　　此次，瓦尔达的艺术创作回顾展将在中央美院美术馆展至下月18日，83岁的瓦尔达通宵达旦参与了布展。她工作态度严格，但为人极其热情。拍照时，她走到自己的海报旁边，仰着脸说：“我喜欢这太阳和新鲜空气”。阳光照着她半白半咖啡色的“波波头”，那一瞬间，“新浪潮祖母”恍如一杯香草巧克力冰淇淋。本版采写/本报记者 牛萌 摄影/本报记者 郭延冰

　　让·米歇尔·傅东

　　电影评论家，法国《电影手册》前主编。59岁的傅东创建过巴黎露天电影节，撰写了《伍迪·艾伦谈话录》和《论侯孝贤》等大量影史、影人研究著作，《电影手册》易主之后，傅东仍在法国《世界报》做资深影评人，同时在法国高校任电影学教授。作为中国影人的老朋友，傅东对侯孝贤、杨德昌和贾樟柯的电影情有独钟。

　　“十大”不分艺术与商业，但偏爱难免

　　《电影手册》每年的“年度十大电影”评选，其实有两个榜单，一个由编辑部评选——过去编辑部固定人员有12-15人；另一个由观众写信来为喜欢的电影投票。我们看哪些电影被提及得最多，取一个平均数。

　　有人认为上世纪五六十年代的榜单比现在更强调艺术性、偏爱作者电影，这是一种误解。我们尽量不去区分艺术电影和商业大片，好莱坞电影也有质量好的，《碟中谍》就入选过。回头看那时的榜单，像霍华德·霍克斯的《赤胆威龙》那样的电影，现在看来，你们认为它是经典的、艺术的，但当时它完全是一部娱乐性很强的商业电影。

　　当然，偏爱是避免不了的。如果你看到某个导演的作品、非常欣赏某些元素和手法，下次再看到相似元素会马上认出来，你与他建立了某种隐形的联系，这样就容易产生“偏爱”。比如我第一次看到侯孝贤的《冬冬的假期》，才看了15分钟我就知道他是个非常出色的导演，如果他拍出了感觉不错的新作，入选几率也更大。

　　我个人非常喜欢克林特·伊斯特伍德，在电影中，他永远知道过去发生了什么、有什么东西把人们引向现在和未来。至于布莱恩·德·帕尔玛，不提也罢，他有些电影是很好，但有些相当差。

　　你们知道张军钊在哪里吗？

　　我每年看400-500部电影，其中30来部是中国电影。1986年我首次来华，看了陈凯歌的《黄土地》等一系列第五代电影，但从那时起直到现在，我观念中的“中国电影”就是包括台湾、香港、内地在内的统称。总体上，我对香港电影关注不多，相对比较喜欢胡金铨的武侠片，比如《空山灵雨》。

　　近来我感兴趣的中国电影，有个讲述家里开饺子馆的女人的故事，不知英文名叫什么。还有，拍摄《一个和八个》的导演张军钊，你们知道他在哪里吗？我还有个心愿，很希望下一步能写有关贾樟柯的书。 口述：傅东

　　她独一无二

　　瓦尔达拍《短角情事》时，我才9个月大。作为“新浪潮祖母”，她是独一无二的，她是唯一的女性导演，同时也是唯一非科班出身的，她对电影语言有全新的思考，她的精神也与新浪潮相通。她的作品总是把女性作为表现主题，但又并不是为女权主义振臂高呼，而且趣味盎然。在她的影响下，上世纪60年代之后法国女性导演的数量不断增加。