八卦掌

　　马原：“我上一次写小说是38岁，那是1991年，然后在后面的20年里，没有再写长篇。这个危险其实是有后果的，一个作家停掉写小说20年，能有几个回来？汪曾祺回来了，钱钟书和沈从文就没有回来，胡安·鲁尔福也没有回来。他们在青壮年写了杰出的小说，可是后来做别的事情去了，没能再回来写小说。”

　　4月6日 《东方早报》

　　很多作家听从他的灵性写作，突然扔下笔就一去不回，像马原这样，兜了20年的圈子，又写出一部《牛鬼蛇神》来，真是少见。不过作为一生总结之书，这是作家给世界最好的告别礼物。

　　全哉垣：“中韩隔海相望，文化相似，容易出现摩擦。由于缺乏正确的了解，容易产生误会。拿‘端午节申遗’争论来说，是源于对细节的忽略。‘江陵端午祭’与中国的端午节其实不是一回事。中国端午节的许多习俗如吃粽子、划龙舟、纪念屈原等，在韩国的端午习俗中不存在。而‘江陵端午祭’申遗是针对庆典活动，并不是端午节这一节日。”

　　4月6日 《华商报》

　　韩国的“端午申遗”曾在我国引起大波，事实与当初要争的东西相隔风马牛，但在当时，民族情绪的发酵，可全靠这些无意义的东西，而且“中国不高兴”了，也就懒得去探究真相了。

　　彭浩翔：“好多内地导演都不接地气，因为他根本不知道年轻人喜欢什么。这跟你生在哪里是没有关系的，你有没有跟年轻人去沟通？很多人会说，妈的，你就是个‘港公式’，还敢说自己接地气，真不要脸，但我就是比有些内地导演接地气。”

　　4月5日 《新京报》

　　不怪彭浩翔太狂，“接地气”真的是内地导演的弱项，曾经的现在的大师们，在古装与古人、阴谋与爱情中不可自拔的导演们，谁敢拍个内地版的《志明与春娇》给观众看看？

　　高晓松：“所有人都老了，再没人死于心碎。我数着日子和钱，等着永逝降临。我们是好时代的坏孩子，现在我们是坏时代的好孩子。青春就是回想起来特别慌张的日子，那些日子毫无准备的就没了，所以我觉得如丧青春可能比如丧考妣更严重一点儿”。

　　4月10日 四川新闻网

　　不是老狼，不是沈庆，不是小柯，而是一个长发飘飘的胖子，吟着关于青春的杂碎语录，这形象正好配得上这个年代。

　　□潘采夫