关于音乐情绪的巅峰表达

　　□书评人 暴暴蓝

　　这一定是个误会。

　　我的意思是说，村上春树先生，我当然不敢也毫无必要，去质疑他聆听音乐的热忱。可是，我不明白，为什么他一定要像余秋雨老先生写文化苦旅一样，埋头在一堆音乐历史中，快被活埋之时，磨磨唧唧用情绪杀出一条血路？

　　仿佛这样，才有了意义。

　　我完全了解音乐带给我们的美妙时光，可意义到底是什么玩意儿呢？

　　麻烦的是，首先连累了林少华老先生。翻了这本《没有意义就没有摇摆》，按照他的中国式风格，村上的华丽情绪再次得到了语言上的极度升华，纵然不去跟台湾版的译本名字来一个PK（台湾版大概是个“给我摇摆其余免谈”的意思），勉强读完，也连累了我们这些终极阅读者，那叫一个费劲。

　　好比娱乐节目常用的伎俩，传声游戏中的失之毫厘谬以千里，总能博得观众一笑。但这个译本叠加了中日两国的文艺情绪之巅峰表达，难怪即便是在日本，村上春树自个儿也说了，难以找到地方发表啊。

　　他那挥之不去的音乐情结，就如他写的小说，那虚幻缥缈细腻缜密到无以复加的喃喃自语，和清新如雨后春笋的名字，世界尽头的冷酷仙境啊……锻造了多少文学粉丝音乐小白去听爵士古典摇滚乐的决心。

　　有决心总归是好的，不过音乐这东西就是在不同的耳朵感受罢了，倘若真要描述出来，一切附加的，尤其是音乐历程，并且只能用形容词来形容的历程，有什么好看的啊？就算林老师写了十多页的“村上春树的音乐观”作为译序，为村上的“音乐观”乃至他个人的翻译理解口吐莲花地来了个心灵诠释，我也没法子沉入这片湖底，享受点什么感觉。

　　所以，我挣扎着看到Brian Wilson，“南加利福尼亚神话的丧失与再生”，就已经满腹牢骚。

　　Brian Wilson的生平也的确跌宕起伏，作为文学家，村上对他的音乐来了个大梳理，“及至Brian Wilson即将开始演奏时，雨点从空中落了下来。薄雾一般的细雨。人们扬起脸，凝目细看在照明中穿过的无数细细的雨线，细得勉强可以认出是雨。”我真是要崩溃了。我想要看到村老师说说，Brian Wilson是如何追求叠加录音技术，如何以一己之力竟然曾与甲壳虫乐队的音乐天才们分庭抗礼，那些勉强可以认出是雨的雨，跟我有半毛钱关系？

　　到底书中涉及的诸多音乐名词怎么翻译什么的，我们一般读者也不在乎，所以林老师您大胆往前走，我等绝不会像张晓舟大叔一样挑三拣四挑错。只是，这确实是盘让我难以下咽的菜，也就充分感到这本书的书名的台湾译本的伟大：给我摇摆，其余免谈。这本乐评集子，倘若不能给我摇摆，只给一堆村上自己沉溺在水中漂浮的情绪，一堆资料馆可以查到的资料堆砌，还有什么好谈的呢？

　　想起我万分钟情的怪叔叔陈升说，“我觉得村上春树吧……喝喝咖啡有什么好写的，煮个意大利面有什么好写的……听说他还要进军诺贝尔奖，我超慌的，那些前辈怎么办啊？”

　　那些前辈怎么办啊？其实我也什么都不懂，都别装了，凑合看吧。