三版命运各不同,逐渐演变成传授经验、培养新人的传承之剧
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作为曹禺最受人瞩目的两部作品,《北京人》和《雷雨》的命运截然相反。《北京人》的演出史可用“命途多舛”来形容。曹禺曾说:“只要剧团没饭吃了,就演《雷雨》,这是看家戏”,换作《北京人》,他则苦口婆心力劝不要演,因这是一出“关门戏”。
有意思的是,《北京人》是剧作家自己最为满意的作品,也几乎被所有研究戏剧的学者公认为曹禺最好的作品。对北京人艺来说,这部戏的意义要更多一层,它几乎是人艺最具分量的传承戏。
【戏里】
被誉人艺史上“第三座里程碑”
北京人艺的历史上演出过三版《北京人》。
1957年的第一版由叶子、蓝天野、舒绣文、刁光覃、董行佶等出演,堪称当年的“全明星阵容”。蓝天野为了演好曾文清,把品茶与抽大烟(角色在剧中的爱好)都细细了解了一番,周总理来看演出,对其印象尤其深。尽管反响不错,但由于票房惨淡,没演几场就停演了。
第二次上演《北京人》便是30年后了。人艺“四大导演”之一的夏淳执导了该剧,饰演曾文清的冯远征,那时还是85级人艺学员班的学生。冯远征后来在写创作感悟时回忆称,当年他既“激动”又“忐忑不安”,跑去求助蓝天野,蓝天野认为演员创作角色应该是原创,不要借鉴前人,以一句“没有什么好说的”把他打发了。曾思懿的扮演者王姬同样来自人艺学员班,那时她已留院工作。
1990年,夏淳版《北京人》复排,三个主角分别由吴刚、龚丽君、江珊取代。吴刚是冯远征在人艺学员班的同学,龚丽君和江珊都来自北京人艺与中央戏剧学院联合办学的87级表演班。那个班里的徐帆、陈小艺、胡军、王斑、何冰,后来也都成了人艺的“台柱子”。
2006年前后,因为内部矛盾频发,人艺请动“四巨头”之一的欧阳山尊出面来调和。欧阳山尊将年度新戏的重任交付李六乙,并以92岁高龄出任了该戏的艺术指导。2006年的第三版《北京人》里,“鬼才导演”李六乙大量借鉴了中国戏曲,舞台视觉上融入现代元素,因与观众熟知的“人艺味儿”不大一样而引发小范围的争议。
评论家童道明十分肯定李六乙“话剧中国化”的尝试,他甚至提出,这是北京人艺演出史上的“第三座里程碑”(前两部分别为焦菊隐导演的《茶馆》和刁光覃、林兆华导演的《狗儿爷涅槃》)。新版《北京人》上演之后,票房不错,媒体和评论界也叫好声连连,一扫先前“关门戏”的阴霾,成为迄今为止影响最大,也最为成功的一版《北京人》。
【戏外】
推动办学,“合槽”感受独特文化
学员都从“跑群众”开始
在北京人艺的历史里,由于《北京人》里角色众多且涵盖年龄层广,常被作为剧院传授经验、培养新人的传承之剧。
1954年12月至1956年9月,中央戏剧学院举行了一个表演干部训练班,由苏联专家库里涅夫授课,学员来自北京的主要话剧院团,人艺指派蓝天野、张瞳、赵韫如参加培训。“学了两年回来后剧院跟我商量,在剧院的在职演员里办一个培训班,后来要求来学习的人有很多。”蓝天野说。
培训班快结束时,剧院开始排《北京人》,导演田冲与蓝天野同年参加了苏联专家的导演训练班,《北京人》是他的毕业导演计划。而焦菊隐作为当时剧院的总导演,也来排了相当一段时间。
《北京人》上演后第二年,人艺培训班开始正式对外招生,这就是著名的“人艺学员班”。“当时话剧演员的来源主要有两种,一种是戏剧院校培养表演人才,另一种是剧院依靠自己的师资力量自己办学。莫斯科艺术剧院就有自己的学校,就盖在剧院边上。”毕业于1975级人艺学员班的刘章春介绍,剧院办学的好处在于可以“量体裁衣”,“缺啥招啥”。
人艺学员班学生的“重要一课”就是在剧院的戏里“跑群众”,这也是个“合槽”的过程,“什么叫‘合槽’呢?就是作为一个演员,到了北京人艺,就要融入北京人艺特有的演剧风格。”冯远征解释说。在北京人艺,再大的腕儿都是从跑群众开始的。在新版《北京人》中担纲主演的王斑,在人艺跑了整整十年群众。“人艺不是一个一夜成名的地方”,王斑说。
招生八届,定向培养
1958年、1960年、1972年、1975年、1981年和1985年,北京人艺办过六届学员班。此外,1987年和2004年,人艺与中央戏剧学院表演系也有过两次合作办学,在学校他们被称作“人艺班”,相当于中戏为人艺定向培养的演员。这些学生从招生考试到入校上课,都由人艺的老艺术家们亲自把关。
“当年我进班里一看,每个人长得都挺特别”,刚入学时陈小艺还感到奇怪,为什么别的班都是一水儿的俊男靓女,自己班的同学个个“出奇制胜”,后来才知道,原来老师是按照一台戏的角色标准来挑选的演员。“这么多年了,别的班很多人都改行下海,我们班的同学,齐刷刷没一个改行,仍在演艺圈里努力着。”陈小艺不无自豪地说。
“人艺班”的学员也享有一些“特权”——但凡首都剧场演的戏,学生都可以第一时间免费观看。2008年3月19日,首都剧院的舞台迎来一批还未毕业的大学生,话剧《结婚》就是中戏04级“人艺班”的教学实习剧目。
受访者: 蓝天野、冯远征、刘章春、王斑、童道明
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