作家在读

　　80后作家，听上去是一个遥远的词了——那一代作者自然还没有写出真正可以进入记忆的作品，而那些曾经轰轰烈烈的写作者，如今依然坚持着的，恐怕也已经不多。作为一种文学现象的80后，似乎还没有真正发生，就已经消逝。最近我们收到两篇小文章，分别来自评论家施战军和作家邱华栋，两篇文章赞誉了两个陌生的80后作者——这或许可以看作是一种提携。在不再有商业价值之后，主流的文学界人士为什么还要提携陌生的80后作者，是因为他们正在变得更好，还是隐约表达出，他们对文学界缺乏真正新鲜力量的焦虑？

　　邱华栋读祁又一 一代人有一代人的死法

　　《探宝记》是祁又一的第二部长篇小说，在他手里放了好几年，改了好多遍，我也曾看过电子文本，每一稿都不一样，这部小说简直都成了祁又一的魔障了，假如再不出版，他就会完全无法写下一部小说。

　　祁又一是80后年轻小说家群中最有才华的人之一。因为他除了写小说，还搞音乐，搞戏剧，电影，他能把这些艺术形式都打通，这很让人羡慕。再加上他是“新概念”作文大赛一等奖获得者，和他经历相似的，也就是韩寒张悦然他们。这一拨人或者说80后作家群到底怎么样，现在已经水落石出了。祁又一属于那裸露在河床上的石头，没有被埋没，二十出头了，他被很多探宝的人看见了。

　　我这几个月参加了祁又一搞的话剧首演，电影播映，以及新书发布会的派对，感觉这家伙在一种艺术的多种形式探索中，顽强地坚守着属于他自己的东西。就像我们这帮子60后的老帮菜羡慕韩寒搞赛车一样，真的是一代人有一代人的玩法，一代人有一代人的活法，当然，最终，一代人也有一代人的死法。呵呵。

　　但是每一代人，也有每一代人相似和不变的东西。比如，谁都有青春期，乃至青春早期的爱情体验和故事。《探宝记》写的就是年轻人的爱情故事。小说从现在回忆到往昔，从今天延伸到七年之前，书写了“我”和我“前媳妇”的感情经历。那刻骨铭心的、吊儿郎当的、有意无意的、真切生动的、欲擒故纵的感情和细节，让我们时常想起来自己的生活片段。

　　祁又一现在还是写经验的作家，这很好，因为他已经三十岁了，已经有很多的人生体会。但最重要的，我觉得还是强烈的感情体验。中年人的感情世界是斑驳灰暗的，但祁又一不一样，他笔下的形象，故事，细节，就是有着一种鲜亮的纯度。不知道哪个地方，读着读着，就让我想起来当初读王朔和村上春树时候的那种感动。

　　现在，祁又一站在我们的面前，他以这本书，告别了他自己的20岁的整个十年，然后进入到他的青春晚期。我想，在他的青春晚期的书写中，一定会带给我们更多的惊喜，就像这本《探宝记》一样，呈现出时光里发亮的、执拗的标志物，那些破碎如钻石的晶莹剔透的情感之钻。

　　施战军读李禹东 较劲的人生价值探索

　　《人间犬吠》的作者非常年轻，而这部长篇却没有一般青春小说的自恋梦呓的娇里娇气的语风，也没有造作夸饰的流里流气的故事，它在叙述上的从容和活脱，超出我们习惯了的预设。在主题上也溢出了我们通常的定见：小说确实是在写成长，自我的青春时段的成长故事，将成长的视域延伸到留学生活中，但不是纠结于过于狭窄的“小我”，而是对由一个个“小我”构成的新世代的更宽展的人类成长的境遇的探照。而且不仅写人，还以平等的视角写狗。故事在空间上在国内国外、校园社会、人与人、人与狗之间穿梭闪回，由于每个人物都牵扯着不同的背景和心理，叙事上并无突兀之感。读之不禁感慨和欣慰于年轻人的灼灼才华和严肃较劲的人生价值探索。

　　小说的叙事基本上以对话方式来完成，作为长篇小说，以话语而不是讲述为主进行叙述，一般来说是要冒很大风险的。对话过多，节奏会出现相对平均单调或者缺少波动感，但是作者并没有让人物忘乎所以地神聊，每一章和每一节的大量对话中间，都有些表情、场景、声音甚至思考比较自然地调和其中，因而并不显得嘈杂。

　　小说中无论人——雨泽、刘诗雅、惠惠、林志远、刘天福、小梦、温云鹤、温子然、尔曼、温雅、尚超……还是狗：波仔、沛沛、鹏鹏……着墨不一，但轮廓、性格分明，足以证明作者把握复杂人物及在复杂环境中理顺人物关系的能力，这种能力在同代作家中也是较为罕见的。

　　世上的人与人间的狗，在小说里互相比照着，这是作品的结构也是故事的深味所在。人何以如此，人该如何自处，这样的追问，警醒着漠然的世人。并不轻松的经历和少年老成的思虑使这部长篇具有凝重的含量，而清新可喜的语风与跳荡不拘的生活，又让字里行间布满年轻的激情。这是一部与成长和人生相关的文学书，而不是一般意义上的青春文学。