低书价导致封面偷工减料

　　中国旧有“纸寿千年”之语，书籍的流传承继可包含几代人的情感，因之制作一本书的意义早已超脱出阅读范围。过去我们的图书出版总以普及大众阅读为宗旨，书籍的制作以低廉为策略，其结果使得我们的印刷工艺徘徊于低品质。

　　一本书的封面如同容貌，神情各异仪态万方，或眉清目秀淡雅脱俗，或冷峻高贵孤芳自赏，或秋波婉转艳丽多姿，或沉静如水独善其身，表露出独立的气质，是一种悦目的展示，总该让人喜欢。书的封面好比美人姿颜，只有漂亮的封面才会引人阅读兴趣。无论将书的方面比作美女，还是将美人比作封面，书与人的关联很是亲近。

　　书籍放在家里，除去阅读，多数时间都只是作为一件物品存在，而这种存在与人的生活朝夕相处，因此便有了装饰环境的视觉意义。从这个角度而言，书籍与人相伴，书籍封面有美化居家生活的效果，承负着艺术的价值表达。按说中国书籍由竹卷为纸册，随时代进步而发展，并非固守旧制。线装书讲究雕版细致，讲究纸张墨色，讲究板式阔朗，对封面则更有用心，讲究丝质封面，讲究名人题耑，讲究锦缎函套，这些都是对书籍的珍爱，也是借书籍展示情趣和品位。待到铅字活字印刷的便利与普及，西方印刷术与洋装书取代雕版印刷和线装书成为主要的阅读载体，我们对封面的要求也随之变化。早期西方书籍的出版只是散页，由读者按照自己的意愿请人装订，由此装订书籍成为一种职业，直到书籍开始规模印刷，工业化带来的产业革命将印刷与装订合为一体，使书籍制作成为印刷厂的完整的产品。这样一来，书籍的整体感受便交由设计师做艺术处理，封面便是设计师施展才华的天地。而这方小天地蕴涵气象万千，色彩搭配、字体选择、构图安排等，皆可看出设计师匠意苦心。

　　我们今天的书籍印制，皆为西方印刷术的成就，只是增加了中国的文字及视觉元素，正是“洋为中用”的典型。不过我们做书，多在封面上下工夫，很少注意书脊的视觉艺术效果，其实书籍的封面在摆放时，很能起到悦目的效应，但插入书架，则要依靠书脊来面对众人的目光，除了检索书名的便利，其摆放的时间较长，装饰意义超过封面，因此欧洲古典书籍的设计，尤其强调书脊的色彩与纹饰，参观西方图书馆或古典书房，由书脊组成的书籍天地精致典雅，璀璨夺目。反观我们的图书馆或书房，书脊的黯然失色令书籍带有杂乱的视觉感受，可见书脊之重要。倘若从外观来谈书，除书脊和封面，封底、天头、地角、书口，共有六处可受视觉检验，当知一本书不仅只是文字载体，还是阐释艺术的所在，将书口、天头、地角刷金刷银，或印上图案花纹，这些围绕书籍所做，给人平添品味把玩的闲情。

　　我们对书籍封面赋予许多观念，同时也寄托许多意念，期望能将书籍的内容形式、时代趣味、印刷工艺、艺术表达等等承载于书籍的制作之中，使之成为有生命的载体留存传续。中国旧有“纸寿千年”之语，书籍的流传承继可包含几代人的情感，因之制作一本书的意义早已超脱出阅读范围。然而任何一门技艺总应该追求高品质方可成为艺术品，书籍的制作当也如此。过去我们的图书出版总以普及大众阅读为宗旨，书籍的制作以低廉为策略，其结果使得我们的印刷工艺徘徊于低品质，长久如此，我们的印刷水平无法进入高品质之列，而我们也总以“减低成本”为号召，殊不知在我们这个国度，“节约成本”其实就是“偷工减料”的代名词，而人类文明总是以奢侈品作为艺术的最高代表，换言之，我们的图书出版应该摆脱成本限制。去年底我的小书《逛书店》出版，但精装封面的烫金书名实在不够好，不仅色泽不够亮，且烫金透底，这其实是印刷厂使用的金箔质量不好，如能换高质量的金箔，书籍封面色彩当神采焕然。于此可想，我们的低书价，有害于我们的出版。

　　□杨小洲