娱乐时代影视囧途

　　没有人会否认，一个属于中国人自己的娱乐时代来临了，不仅本土电影一再超越了西方大制作电影的票房纪录，而且许多大型选秀电视节目，也掳获了庞大的观众群，产值超过了一向是主流的西方市场，一场娱乐文化的商业利益大战，悄然开打。巨大的市场回报，使得愈来愈多人前仆后继投入影视娱乐的事业，一股空前的华人娱乐市场的繁荣指日可待。

　　传统的艺术分类方式，或者高艺术与低艺术，也就是精致艺术与大众艺术的区分，都已经严重地不合时宜。在一种新的游戏规则还未浮上台面的此刻，在艺术创作的领域里，从小众的精致艺术到大众的流行文化，一切都显得运作失序，或呈现了价值混乱的病态。其实，只要从不同的观念或标准去看待这无法遏止的持续变化，新的秩序就会逐渐明朗，由庞大人口所主导的华人娱乐文化的软实力，就会对全球的娱乐市场发生更显著的影响。

　　但是，我们还不能高兴得太早，面对十几亿人口的中国，并不意味着是欧美几亿人口的倍数，因为在这十几亿的人口当中，欧美社会以中产阶层消费为主流的市场，在今天的中国还未发展成形。换言之，中国和印度这样的人口大国，拥有类似的发展环境，都是低经济消费的底层特别庞大的国家，西方艺术市场或娱乐事业的操作模式并不能概括适应于中国或印度，比较美国的好莱坞和印度的宝莱坞文化，就不难发现两者之间的差异性。

　　最近两年来，中国当代艺术的市场似乎一蹶不振，就是一个明显西学中用无法适应的例子。过去30年的中国当代艺术的小众市场，一直是由西方势力所主导，一旦西方主力从中国退场，新的市场实力尚未展现，就迅速堕入了消退。那是因为中国精致艺术市场是高价竞逐的舞台，和平民百姓发生不了太大关系，中产阶层的成长又过于缓慢，新的高端消费族群人气不足，始终无法形成新势力，奢侈品市场在中国，其实正在发生和当代艺术类似的环境变化。相对于低价位的大众流行文化的蓬勃发展，什么才是21世纪的主流艺术，会是一个有趣的课题呢！

　　几年前，我已经预言一个数大为美的“低利经济时代”的来临，对中国当代艺术的疯涨提出警讯，当时大家沉醉在自我感觉良好的市场环境中，没人愿意相信一味追求高价会带来的恶果。相对的，我也已经意识到中国文化软实力的代表，终将是大众流行文化的天下，而华人的流行文化，却是从港台先发展起来的。从流行音乐，到这次的“小时代”电影成为话题，在一片争吵中，大家忽略掉的正是港台文化的影响。

　　从台湾到大陆发展的琼瑶，她的影视文化风格，特别是琼瑶式的偶像电视剧，对上世纪80与90年代的大众文化的影响是非常巨大的。这次掀起波涛的“小时代”电影，除了郭敬明本身的做派风格以外，其实是台湾偶像剧教母柴智屏转战大陆一举成功的手笔，本质上和当年的琼瑶有惊人的相似之处，两者都是穷人追求富贵人生的样板戏，没有什么对错好坏是非的问题，就是广大底层对于富贵人生的极度向往。台湾时尚教母黄薇的贡献，带给电影视觉的时尚饱和度，也功不可没。“小时代”票房的成功，必定会引起下一波的“青春偶像拜金”的影视流行文化，影响不可小觑。

　　大众消费流行文化是付得起的，同时也是饥渴的，从叶伟民的“人在囧途”系列，陈可辛的“中国合伙人”，赵薇的“致青春”，到这次郭敬明的“小时代”，大家的风格迥异，却都能各自吸引了巨大的票房收获，说明了观众并不一定终于某一种路线，而大家追求成功梦和及时行乐的意味浓厚。一连串的票房大捷，不代表中国电影的已经崛起，新一波的模仿和抄袭才正要开始呢！在走上华人娱乐一片大好的康庄大道之前，缺乏原创力，才是发展华人影视娱乐文化目前经历的囧途。

　　（作者系台湾艺术评论家）