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《青春派》平庸以上艺术未满

2013年08月07日 星期三 新京报
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  【电影笔记】

  《青春派》是一部有点奇妙的青春电影。奇妙在它没有艺术到很彻底,也没有世俗到太纯粹。

  首先,在艺术上,它不像刘杰自己拍的《碧罗雪山》《透析》或他担任摄影的《十七岁的单车》,有那么浓厚的拒绝的气息。在市场目标上,《青春派》也不是《致青春》那般浅陋平庸、浮光掠影,想通吃所有有过青春的人。当然,它更不愿意如《小时代》般口吐白沫,充满土气的梦呓,去献给完全活在浅薄里的无知少年。

  它是一部介于二者之间的电影。它是想与观众对话的,可是为了这种对话,又有点牺牲了艺术个性,有点像邯郸学步般的、处女作一样的电影作品。如果拿四大名著相比,它当然不是纯粹的生活巨著《红楼梦》,它更像充满趣味和迎合大众的《西游记》。

  剧中的四个男性角色,居然、贾迪、齐明智、飞飞,也恰恰像是唐僧、孙悟空、沙僧、猪八戒,分别代表了“意志坚定者”、“天生好命者”、“坚忍不拔者”和“插科打诨者”。他们的情感和高考跋涉,十足更是一场充满了戏谑、情怨、艰难的取经之旅。

  电影中最好的场景,来自于艺术与情感融合得最好的地方,有一种淡淡的怅惘。“十八相送”一段,主人公居然去送别黄晶晶,不计回报、不事先沟通,他默默地微笑走过爱的人身边,给她带来惊讶,最后又在黄晶晶催促之下,对着爱的人的背影挥手,默默地离开。等黄晶晶回头看,座位已经空了。“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”。这一段甚至使我想起小津的电影,有那种余韵悠长,哀而不伤,又使我感觉如电影《魂断蓝桥》中,上尉克罗宁站在雨中,向楼上的芭蕾舞女郎玛拉眺望一样,是电影史中经典的爱情桥段。

  可以这样说,在这部电影中,拍摄得好的地方总是纯净如诗,有一种艺术的自由和开阔感,也完全细腻地展现出少年内心的波折。迎合观众的地方,又有点脸谱化,虽然几个人物,如飞飞、撒老师、晓凡,也是有温度的角色,但终归觉得衬托的作用更大。

  偏艺术的刘杰大概想用《青春派》做转型之作。他处理观众和艺术的矛盾,可能才刚刚开始。

  □张敞(北京 戏评人)

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